电影《王首先的夏天》导演阐述(李继贤)

　　电影《王首先的夏天》导演阐述
　　李继贤
　　恐龙在六千多万年前灭绝于地球上。它们曾经是地球上的主宰。世界万物全部遵循生与死，新生与消亡的更替。
　　我常想，我们只是活动着呼吸着的人，不过是海里的一滴水，甚至在浩瀚的宇宙里地球也不过象是一粒沙子，悬浮着。
　　黑泽明的电影《赤胡子》，我已记不清大体的故事了，但我一直认为那是大师拍的东西。那好象是天外的一双眼睛静静地关注着众生，是种悲悯。从某种意义上来讲，现实生活中人对新奇事物无休止的迷恋，无暇去顾及思考这个世界的本质，即跳出来观看世界。万物被太阳所吸引，其实人也是被一个东西吸引。
　　是理想，是信念。
　　《王首先的夏天》是一部关注人自身最自然、最质朴情感的影片，通过生活在偏僻、封闭山村12 岁的小主人公王首先对美好的憧憬和向往，展示了他的内心世界，让我们看到一种美好。
　　剧本
　　对剧本的修改首先要明确这个电影要说什么，也就是我的观点。
　　观点是什么？原剧本很模糊，故事散没有让人回味的东西，人物、事件没有推进，形不成高潮。人物立不起来。
　　对一个东西的创作，首先要被她打动，没激情不行。这种内心的涌动是自然到来的。有时对一个地域或一种光线这种空间的想象也许能帮助你，淡淡地我看见了这个电影，她最初的现象象显影，那个12 岁农村孩子风中的样子，土墙下他的目光游离着，也许脸上有皴，也许下午的光线在他和墙之间下落。
　　有了一种形象的触摸点，似乎进入了“去看看的过程”。
　　　　
　　　一张古画，画面恬静，林中有两农夫在行走，一近一远。古人的步伐无声，但似能听到平和和宁静。
　　简单与单纯
　　自然的森林万物栖息，因为没有人的到来，所以她自然美丽，是单纯的世界。有时我常想儿童的蜡笔图画，笔法简单，笨拙不俗。
　　6月当我们在大同附近发现镇河堡——这个梦幻美妙的外景地，以及主角——王首先的敲定（一个来自左云县农村12岁的男孩魏志林，在剧中扮演王首先）进一步完善了我整体的构思。
　　我想发现他们，发现这里每天的奇妙，和他们呼吸在一起。把感动我们的记录在胶片上。象讲故事一样我讲给所有的人们听。
　　封闭环境下的农村孩子的感人故事，他感动了我们这些有点麻木的城里人。一个倔强、认真和单纯的男孩王首先的故事。
　　　　
　　风格
　　风格上没有榜样可言。我不想做世界上最笨的人。
　　“我看到的都是大全景”——这是我到那里敞亮的感觉。开阔的让我想喊。
　　大同历史上叫“云中”，镇河堡紧邻内蒙，海拔1500米。这一地区天地高阔。历代的古长城遗址到处可见。镇河堡村就在方圆不大的城墙里。有千年历史，古代用于战时屯兵和和平时期贸易。
　　环境造就了这里的人文。
　　把人物放在大的空间里，能很好地体现生活中的人物，展现人物。 因此，在摄影上力求简洁。全景与近景相结合，把人物放在画面里，捕捉演员镜头内部的情绪，以戏为主，戏要撑住，寻求气韵。不追求无谓的镜头变化。有感受和展现人物内心的镜头一定要上去。关注贴近人物。镜头的语言应该象那种秦汉古文，多余的字不要。
　　固定多移动少（这跟成本有一定的关系）。没有目的的移动不要。静观的态度很重要，无论是说戏还是身处这个环境，你总有这种感觉。它让你心放的很低，平视一切，更好地关注人。全片的移动只有结尾憧憬的那场戏，那是主人公新学期的第一节课。一直学习落后的他在这里第一次举手勇敢回答了问题。
　　简单而不是概念性的简单。真实生活的光效感是影片所追求的。全片寻求生活的质感。
　　讲述一个孩子的故事。要很好地刻画这个可爱的小人物。执拗、认真、朴实是他的特点。因此，主要场景如：村口、门洞、家、学校、土城墙外，重复出现，而且镜头的角度尽量少变。因为重复出力量。
　　全片大量起用非职业演员是题材决定的。对于这个故事人物的质感上一定要做足。人物不说话待在那儿状态就对，这种东西演是演不出来。
　　有些东西距我们很久远了，就象塞外的镇河堡。那里的质朴让我们联想许多，一个生活在偏远农村孩子的故事，传达出的是种精神，一种现实很值钱的东西。
　　上个月，我们回到当地去补声音，北方的这所农村小学已有几分寒意，丁校长和李老师（片中分别扮演村长和李老师）很关心我们，特意为我们在办公室生了炉子，老师们三下两下安上了炉子和烟筒。几个小学生抱着柴禾进来，平时腼腆的他们动作很麻利，丁校长还不时唠叨他们几句，老式的生铁炉子冒着淡淡的烟，一切都只是闲话和不经意的过程。
　　一切在继续，屋里淡淡飘起的烟雾中他们生火的动作，让我遐想许多……
　　这里没有刻意，是自然的一部分。　
　　
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2001年11月7日