江姐越来越美丽

　　我根本没有想到会看到这样一出新样板戏，或者如现场的一位前辈所说，第9个样板戏。
　　说到样板戏，一起去看现代京剧电影《江姐》的几个朋友，一个比我大，两个比我小，都说没看过。可是我确确实实是看过几个样板戏的，还能走腔跑调儿地哼几句什么“提篮小卖拾煤渣”、“今日痛饮庆功酒”甚么的。可能从小就有点儿抱残守缺的腐朽思想。
　　虽然样板戏带有先天的严重缺陷——比如它的政治原则至上的律条，它的三突出、高大全的美学原则，它的清教徒主义的禁欲倾向，等等，这些在过去的20多年里人们已批驳得差不多了。可是作为一个从小受过它影响的观众来说，我还是想为它说几句好话。一个是，它普及了京剧。如果说我们这一代人对京剧还有些挂念、有些兴趣、有些了解的话，那么革命现代京剧（这大概是样板戏的正式名称）实在是一个很重要的启蒙老师。启蒙老师当然不只这一拨儿，但题目是说《江姐》，就先说这一拨儿。
　　现代京剧自然是相对于传统京剧而言，比较起来，现代京剧可以说对传统做了大刀阔斧的改革，唱腔进行了通俗化，咬字抛弃湖北音而只剩北京音，动作程式更加简化，配乐中引入现代交响乐等，更是一个显著的进步。一句话，这样的京剧虽然剩下的“国粹”已不多，但非常容易接受。看张元的《江姐》——其实准确地说，应该是看张火丁的《江姐》，因为在这部京剧电影中我们实在找不到张元，而只能看到张火丁。张元可以说很成功地复现了样板戏的路数，但是样板戏本来就不是可以让导演出彩的载体。
　　张火丁可说是我见过的最美丽的江姐形象。最早看到的是电影《在烈火中永生》中于蓝的江姐，是朴素大方的那种类型。后来看过万山红的江姐，觉得太胖大——帕瓦罗蒂在台上演英俊小生时也常常让人不能欣赏，以此也——彭丽媛的江姐呢，有点儿粗；我窃以为江姐还是一个很沉稳、很有知识分子气质的细腻女性。至于金曼的江姐，还是有些太圆润了，我理想中的江姐要清瘦一些；不过倒是很喜欢她唱的《月光下的凤尾竹》一类民歌。
　　而现在的张火丁呢，本来就是出色的程派青衣，形象很接近我理想中的江姐，甚至还要好，江姐越来越美丽，这是让人欣慰的事情，即使你对剧情毫无兴趣，还可以耐着性子看下去。在剧中她的形象被刻意塑造得一尘不染，码头一场穿着时髦的风衣，拿着时髦的手袋，夺军火一场里则一身缟素，被捕之后则披上了鲜艳的红色毛衣，牢狱之苦一点儿也没有影响她的美丽，事实上我押根儿就没有看到她受了什么苦。这样唯美的江姐，如何能不美呢？
　　忽然想起徐克的《刀马旦》，林青霞演的女革命党曹云也有被毒刑拷打的场面，但处理得还是比较美的。我很遗憾这部新影片中没有设计一场类似的戏，“烈火中永生”，烈火没有了，还能不能永生呢？总之是太平淡了些，其实暴力之下也可以产生出更楚楚动人的美。
　　又是一番杂七杂八的闲扯。索性再扯一点儿话题，前些日子看到一篇《江姐：科隆大教堂下绣红旗的中国女人》，作者风波，来自一个名为“德国导报”的网址，今天本来想转载，可是看到那网站声明“转载须经本站同意”，觉得麻烦，遂作罢。感兴趣的人可以去找找看。