电影中音响录音的艺术力量及感染力

　　电影中音响录音的艺术力量及感染力
　　
　　　 录音作为艺术创作，不能仅满足于把影片的对话，音乐和音响录制好，更重要的是要追求艺术感染力，使观众得到美的艺术享受。和对话与音乐一样，音响也是一种强有力的艺术表现手段，要使音响能在影片中发挥艺术感染力，就需要对音响进行认真设计，从作品的思想内容出发，在合适的地方表现恰当的音响，切忌离开思想内容自然主义地滥用音响。
　　上世纪80年代八一厂摄制的彩色宽银幕故事《再生之地》荣获中国电影录音金鸡奖。音响在影片里发挥了强有力的作用，为影片增添了不少光彩，使影片富有说服力和感染力。影片中丰富的音响设计周密，运用目的明确，有重点，有层次地进行组合，做到真实，生动，入情，入理，达到了相当高的艺术境界，给观众以审美的享受。下面就全片的音响构成，运用及艺术效果做一些具体分析。
　　　1、运用音响创造环境气氛
　　　音响对深化主题、刻画人物心理，表现环境的逼真、渲梁气氛，加强影片的节奏，丰富声音的层次感和立体感，都起着十分重要的作用。《再生之地》大量运用了现场收录的自然音响，而这并非“自然主义”，它为影片的典型环境创造出了一种真实而丰富的音响世界，不仅丰富了画面的真实感和可信性，也使观众感受到多空间，多层次的逼真的现实。
　　　影片开头的火车汽笛长鸣声与影片结尾时的钟声，前后呼应，意境十分深远。在汽笛长鸣声中，引出了电子合成器模拟出来的火车行进声，它与音乐同步出现，并作为一个声部纳入音乐的总谱之中。火车声既加强了音乐本身的节奏感，又丰富了画面上火车的逼真性。
　　　要在银幕上创造出逼真的环境气氛，自然音响是绝对不可缺少的。它可以丰富影片声音的色彩，表现出画面各种声源的远近，空间大小，宽度和深度等，使观众产生身临其境的感觉。
　　　《再生之地》中满载日本战犯的列车上的一组戏，音响的运用十分丰富多彩，有鸣笛声，车轮隆隆声，苏军士兵的拉巴扬琴声以及日本战犯惶恐不安的喧闹声，尤其是在火车音响的处理上，改变了火车声的音乐，音量和层次的对比，使音响与画面紧密结合，组成了一首出色的火车奏鸣曲。
　　　在处理列车到达抚顺火车站的音响效果时，录音师充分注意到声音的空间感、立体感和层次感，除强调突出画面里的同步写实音响外，用火车排气声、挂钩撞击声、汽笛嘶鸣声等对环境气氛做了逼真的渲染。
　　2、运用音响表现人物的心理变化
　　　运用音响来刻画人物性格，提示人物心理，烘托人物情绪的变化，也是这部影片声音艺术处理的一个特点。影片中的主要反面人物伊藤开始时顽固抗拒改造寻衅闹事，最后却心悦诚服地向中国人民低头认罪。为深化这个人物，影片使用了不少主观音响。比如伊藤在抚顺火车站第一次看到远山上的宝塔时，各种写实音响的运用，特别是一声短促而震耳的火车笛声的吼叫，恰到好处地衬托出伊藤的复杂心情.