这个=比那个读着方便多了！
至于应该拍哪个——我觉得你就不能光从剧本梗概上考虑了——故事是有的——可是到写剧本的时候，哪个你能更好的把握细节呢？哪个能更出彩呢？有的故事更改好写，但是万一离你生活远了——写不成也是白搭——可是如果你脑子对于某一个都是写很新鲜的想法——那就太好了！期待你给我们新鲜！
《深蓝色》修改后的第二版，请大家继续拍砖！！谢谢
2004-05-15 18:25:28 范坡坡 (北京东城)
2004-05-16 00:34:16 雪中放烟花 (北京)
我觉得比一稿好！很喜欢明亮和可欣在农村的一段！
但我觉得还有些问题：
1.洋子这个人的性格有些模糊，为什么她和天成在一起而一直没发生关系，而她和伟杰在一起不多久就发生了关系，就因为伟杰有钱吗？
2.天成变得神经质，我觉得应该有个过程，要不太牵强了！
仅供参考！
但我觉得还有些问题：
1.洋子这个人的性格有些模糊，为什么她和天成在一起而一直没发生关系，而她和伟杰在一起不多久就发生了关系，就因为伟杰有钱吗？
2.天成变得神经质，我觉得应该有个过程，要不太牵强了！
仅供参考！
2004-05-21 22:22:17 xrrw (北京海淀)
<<深蓝色的蝴蝶》剧本初稿，修订稿分析与比较
《深蓝色的蝴蝶》（以下简称《深》）剧本主题创意很好，有其独特的思维视角，当代都市
青年人，甚至可以说是初涉足社会的青年人在现代都市这个竞争激烈的近似残酷的地方的奋
斗生活，感情经历及内心世界的挣扎，是一个很有创作潜力的主题方向。《深》剧本初稿有
其独有的特点，有它的突出之处，但相对来说，《深》剧本修订稿在诸多方面使得剧本更加
地情节曲折丰富，人物性格丰满真实，冲突集中典型，结构缜密鲜明。下面我就《深》剧本
的初稿，修订稿的一些创作特点方面进行分析和比较。
首先，剧本尤其中重要的结构设置方面。剧本结构设置是直接关系剧本创作成功与否的重
要因素。缜密鲜明，独特的剧本结构可以使整个剧本明朗化，情节发展清晰化，有助于观众
对于创作者赋予作品思想感情和意图的更好理解。而在《深》剧本初稿中，结构设置一般，
甚至不太合理。在整个剧本中，结构略显混乱，很苍白，似乎整个故事下来，流水账一般，
没有很有吸引力的元素，或者情节。当然了，一个很不太成功的剧本结构在整个剧本创作中
的作用也没有很好的发挥，没有有力推动故事情节向前发展。相对来说，《深》剧本修订稿
的剧本结构设置很富有创意，采用了双线结构，很鲜明的双线结构。当然，在《深》初稿中
，创作者也试图运用这一结构，但是没有得到很好的效果。而在修订稿中，加入了两个人物
，尤其是天成，跟明亮一样从农村来到都市的乡下娃。天成这个人物角色的添置，是剧本成
功运用双线结构的关键。在修订稿中，故事发展的一开始就显现出了双线结构的雏形。明亮
和可欣的偶然相识，相知的过程贯穿了全剧，直到剧的最后，明亮才“真诚的极度渴望”地
望着可欣，“两人凝视了许久”，悬念也到这个时候才给了观众一个交待。在明亮与可欣交
往这条线索的发展过程的同时，另一条线索，天成，洋子和伟杰三人之间的感情纠葛，也在
很顺理成章的向前推进。两条线索在剧的大部分没有出现交叉，几乎没有碰头。并行向前的
结构模式，使得剧本结构巧妙，剧情悬念层出，在剧情动力方面很成功。直到最后，两条主
线合在一起，扭成一股力量，共同把故事推向了全剧的高潮。
其次，剧本成功的又一重中之重就是故事情节的设置。艺术创作的最终归宿是回归生活，
回归现实，得到广大观众和艺术专家的赞同和认可。而对于电影这样一种艺术创作形式来说
，剧情的好坏直接关系着电影成功与否。在这里，剧本故事情节的设置显得至关重要。因为
毕竟不是生活中的每个人都是电影方面的专家，也不会是在观看影片时都很有兴趣的去欣赏
影片的舞美，音乐，画面，服装，灯光等等，他们更加关注的是电影故事的好与不好。大多
数的观众去看一部影片以前，都有着自己很内在的希望，期待着它能够满足自己的要求。很
有相当一部分观众希望在观看电影时，剧情充满紧张，刺激，吸引力十足，悬念层层设置又
层层破解等；在看完影片后，从故事的发展中得到放松，得到享受，更得到启发和收获，而
不会有哪个观众希望自己去看一部根本就没有完整故事情节，或者说故事平平淡淡，毫无新
奇，因为这不是观众的需要。退一步说，即使是影视方面的专家，也是希望故事情节富有曲
折性，丰富性，故事发展始终在遵循“情理之中，却在意料之外”的原则，给人以好奇，追
逐的东西。
《深》剧本初稿故事情节的发展似乎落入了老套，而且还会有一种空空的感觉，似乎缺少
了点什么，总觉得不是很满足，大概，或许是缺少故事情节的离奇，丰富吧。因为在《深》
初稿中，一共有四个人，而且都是剧的主人公，九十分钟的片子，很难在四个人中间通过足
够的情节去很充分地表现，去刻画人物的性格，人物很少，故事情节的把握很难。而《深》
剧本的修订稿则在故事情节的设置方面似乎略胜一筹（相对于《深》初稿）。剧情很曲折，
丰富，具有很强的悬念性，这跟前面提到的双线结构，以及后面要介绍的人物关系的构造有
很大的关系。一开始，明亮与可欣相识，到熟识，到“玩的很近”“并无男女---情愫”，
这个时候情节突然转到天成与洋子，明亮与可欣的关系的发展留给了观众很小而且是暂时的
悬念，却很有巧妙之义。很快，情节又转了回来，这时候可欣，仨儿（可欣的哥哥）与黑帮
发生冲突，明亮带可欣逃回农村老家躲避黑帮，在转到天成，洋子与伟杰认识，然后再
------，直到最后两条线合二为一，很有情节化的感觉。而《深》剧本初稿，四个人之间的
关系在慢慢地发展，很平淡无奇，没有了修订稿中的那种让人好奇，提心吊胆地感觉。
再次，剧本人物的设置方面。《深》剧本初稿中有四个人物，四个全是主人公，并且在
故事的开头，彼此之间没有任何关系。这种人物的关系设置，在一定程度上限制了故事的发
展，简化了情节的复杂性，大大降低了影片的魅力。相对初稿，修订稿在人物设置方面，似
乎更加地合理，合情，同时也增加了戏剧性和冲突性。在《深》剧本修订稿中，增加了仨儿
（可欣的哥哥），天成（明亮一样从农村来到都市的青年人）两个角色。虽然仅仅添了两个
人物，在剧情方面和结构方面却产生了意想不到的效果。仨儿，可欣的哥哥，是明亮和可欣
之间的“桥”，明亮与可欣相识，带可欣回农村老家（躲避黑帮），以及后面的仨儿为自保
骗可欣回城，都是仨儿这个角色在活动，都是他的结果，而且也使得明亮与可欣的关系发展
更合理，更真实。天成的出现，使明亮摆脱了与洋子的关系（相对初稿），洋子与天成，伟
杰三人的关系发展的线索，与明亮和可欣这条线索构成双线结构，也造成了情节的曲折和悬
念。
还有就是考虑到剧本的再现性。一个剧本文字创作的完成，并不代表一部影片就一定能够成
功。一个好的剧本只是一部成功影片的基础。如果剧本缺少再现性，全剧本充斥着无法再现
于屏幕的元素，在完美也是白搭。在《深》剧初稿中，我们发现它的情节很少，而且很难具
体形象地表现在观众的面前。如，一开始提到的明亮与其他年轻人为了业绩明争暗斗，明亮
一个人慢慢地摸索------；明亮的奋斗过程，都是很难展现出来的。而在《深》修订稿中，
人物相对较多，关系相对较复杂，情节发展自然就很容易表现。在看修订稿的过程中，脑子
里很清晰的出现了一幅幅画面：明亮的郁闷，无精打采，游走在大街上，求职无果；天成推
销是失败，一次又一次；明亮与可欣认识，熟识，逛街，与黑帮冲突，在农村生活；天成与
洋子相识，与伟杰商业往来，这些都是很容易展现的，而且很有吸引力，在背景音乐中人物
性格，故事情节都在向前推进。
最后谈的是剧本情节的冲突性。在《深》剧本初稿中也有冲突，人物之间也存在矛盾，也
在推动情节向前发展，但是冲突的力度很小，很平，很淡，明亮与伟杰，明亮与洋子，明亮
与可欣之间的冲突，存在，事实上是存在，但是很小，在人物塑造，性格刻画方面的作用微
乎其微。有的只是明亮内心的郁闷，痛苦，洋子内心的内疚，亏欠，在其他的诸多方面很不
力。在《深》剧本修订稿中，情节可谓跌宕起伏，冲突在情节发展重上窜下跳，生龙活虎，
情节更加曲折，更加富有紧张，刺激，更加地吸引观众。与黑帮的直面交火，可欣打伤黑帮
小头目，仨儿被黑帮带走，可欣被打伤眼睛，以及明亮带着可欣逃回农村老家躲避黑帮
------我想这些情节如果呈现出来一定会有惊心动魄，一定会很精彩；伟杰与洋子，天成飙
车，出车祸，扣人心弦的画面以及撕裂声，刹车声；明亮和可欣再次与黑帮火拼，最后的天
成“死于非命”，都是很刺激的场面，一定能够很好的抓住观众的心，让观众身临其境，为
人物也捏一把手心汗的。
通过以上的分析，从几方面分析比较了《深》剧本初稿，修订稿。当然，对于初稿一味地
贬低，一味地否定，而对于修订稿一味地吹捧，一味的赞扬也不太合理。初稿有它的优势所
在，同样修订高也存在需要改进的地方。下面就来谈谈这方面的情况。
在《深》的初稿的结尾，创作者设置了这样一段情节，明亮事业上有成，钱，车，地位应
有俱有，在感情却经受着从未有过的强烈的空虚，迷茫------于是，偶然碰见洋子，发生关
系，发现感情已经失去，想起可欣才是自己心的归宿，再大雨中奔向可欣的住处，在大暴雨
中------很有情调，也很有感染力，情节话也很强。我在看到这段文字后，心也为之一颤，
感动了。当然还有可欣的“努力”为明亮争取买卖，却换来耳光。这个细节很真实，也很细
腻，有力刻画了可欣对于明亮的爱慕，却又找不到正确的道路去帮助喜欢的人共渡难关，明
亮的强烈的自尊心。这是值得我们学习的细节情节的构思与描写方面。此外还有很多，由于
篇幅的原因，就不再详细讲了。
同时在《深》修订稿中也有不足之处，需要修改的，也需要在今后的个人创作中充分注意
的。如，在一个细节的设置上，仨儿介绍明亮与可欣认识，明亮临走时却把名片留给可欣，
此时的明亮与仨儿也不是太熟悉，没有什么深交，似乎更应该把名片留给仨儿。也许我的理
解有点不当，不太有道理，可真的很冒昧。当然了，名片在剧中的运用很巧妙，很有用意，
也很成功，成为明亮和可欣之间的某种意义上的“红娘”。存在不足之处，很正常，也不失
为一片很有创意的剧本。
上面谈了这么多，也只是我的个人理解，难免有偏颇之处，难免有不尽人意，望见谅！
《深蓝色的蝴蝶》（以下简称《深》）剧本主题创意很好，有其独特的思维视角，当代都市
青年人，甚至可以说是初涉足社会的青年人在现代都市这个竞争激烈的近似残酷的地方的奋
斗生活，感情经历及内心世界的挣扎，是一个很有创作潜力的主题方向。《深》剧本初稿有
其独有的特点，有它的突出之处，但相对来说，《深》剧本修订稿在诸多方面使得剧本更加
地情节曲折丰富，人物性格丰满真实，冲突集中典型，结构缜密鲜明。下面我就《深》剧本
的初稿，修订稿的一些创作特点方面进行分析和比较。
首先，剧本尤其中重要的结构设置方面。剧本结构设置是直接关系剧本创作成功与否的重
要因素。缜密鲜明，独特的剧本结构可以使整个剧本明朗化，情节发展清晰化，有助于观众
对于创作者赋予作品思想感情和意图的更好理解。而在《深》剧本初稿中，结构设置一般，
甚至不太合理。在整个剧本中，结构略显混乱，很苍白，似乎整个故事下来，流水账一般，
没有很有吸引力的元素，或者情节。当然了，一个很不太成功的剧本结构在整个剧本创作中
的作用也没有很好的发挥，没有有力推动故事情节向前发展。相对来说，《深》剧本修订稿
的剧本结构设置很富有创意，采用了双线结构，很鲜明的双线结构。当然，在《深》初稿中
，创作者也试图运用这一结构，但是没有得到很好的效果。而在修订稿中，加入了两个人物
，尤其是天成，跟明亮一样从农村来到都市的乡下娃。天成这个人物角色的添置，是剧本成
功运用双线结构的关键。在修订稿中，故事发展的一开始就显现出了双线结构的雏形。明亮
和可欣的偶然相识，相知的过程贯穿了全剧，直到剧的最后，明亮才“真诚的极度渴望”地
望着可欣，“两人凝视了许久”，悬念也到这个时候才给了观众一个交待。在明亮与可欣交
往这条线索的发展过程的同时，另一条线索，天成，洋子和伟杰三人之间的感情纠葛，也在
很顺理成章的向前推进。两条线索在剧的大部分没有出现交叉，几乎没有碰头。并行向前的
结构模式，使得剧本结构巧妙，剧情悬念层出，在剧情动力方面很成功。直到最后，两条主
线合在一起，扭成一股力量，共同把故事推向了全剧的高潮。
其次，剧本成功的又一重中之重就是故事情节的设置。艺术创作的最终归宿是回归生活，
回归现实，得到广大观众和艺术专家的赞同和认可。而对于电影这样一种艺术创作形式来说
，剧情的好坏直接关系着电影成功与否。在这里，剧本故事情节的设置显得至关重要。因为
毕竟不是生活中的每个人都是电影方面的专家，也不会是在观看影片时都很有兴趣的去欣赏
影片的舞美，音乐，画面，服装，灯光等等，他们更加关注的是电影故事的好与不好。大多
数的观众去看一部影片以前，都有着自己很内在的希望，期待着它能够满足自己的要求。很
有相当一部分观众希望在观看电影时，剧情充满紧张，刺激，吸引力十足，悬念层层设置又
层层破解等；在看完影片后，从故事的发展中得到放松，得到享受，更得到启发和收获，而
不会有哪个观众希望自己去看一部根本就没有完整故事情节，或者说故事平平淡淡，毫无新
奇，因为这不是观众的需要。退一步说，即使是影视方面的专家，也是希望故事情节富有曲
折性，丰富性，故事发展始终在遵循“情理之中，却在意料之外”的原则，给人以好奇，追
逐的东西。
《深》剧本初稿故事情节的发展似乎落入了老套，而且还会有一种空空的感觉，似乎缺少
了点什么，总觉得不是很满足，大概，或许是缺少故事情节的离奇，丰富吧。因为在《深》
初稿中，一共有四个人，而且都是剧的主人公，九十分钟的片子，很难在四个人中间通过足
够的情节去很充分地表现，去刻画人物的性格，人物很少，故事情节的把握很难。而《深》
剧本的修订稿则在故事情节的设置方面似乎略胜一筹（相对于《深》初稿）。剧情很曲折，
丰富，具有很强的悬念性，这跟前面提到的双线结构，以及后面要介绍的人物关系的构造有
很大的关系。一开始，明亮与可欣相识，到熟识，到“玩的很近”“并无男女---情愫”，
这个时候情节突然转到天成与洋子，明亮与可欣的关系的发展留给了观众很小而且是暂时的
悬念，却很有巧妙之义。很快，情节又转了回来，这时候可欣，仨儿（可欣的哥哥）与黑帮
发生冲突，明亮带可欣逃回农村老家躲避黑帮，在转到天成，洋子与伟杰认识，然后再
------，直到最后两条线合二为一，很有情节化的感觉。而《深》剧本初稿，四个人之间的
关系在慢慢地发展，很平淡无奇，没有了修订稿中的那种让人好奇，提心吊胆地感觉。
再次，剧本人物的设置方面。《深》剧本初稿中有四个人物，四个全是主人公，并且在
故事的开头，彼此之间没有任何关系。这种人物的关系设置，在一定程度上限制了故事的发
展，简化了情节的复杂性，大大降低了影片的魅力。相对初稿，修订稿在人物设置方面，似
乎更加地合理，合情，同时也增加了戏剧性和冲突性。在《深》剧本修订稿中，增加了仨儿
（可欣的哥哥），天成（明亮一样从农村来到都市的青年人）两个角色。虽然仅仅添了两个
人物，在剧情方面和结构方面却产生了意想不到的效果。仨儿，可欣的哥哥，是明亮和可欣
之间的“桥”，明亮与可欣相识，带可欣回农村老家（躲避黑帮），以及后面的仨儿为自保
骗可欣回城，都是仨儿这个角色在活动，都是他的结果，而且也使得明亮与可欣的关系发展
更合理，更真实。天成的出现，使明亮摆脱了与洋子的关系（相对初稿），洋子与天成，伟
杰三人的关系发展的线索，与明亮和可欣这条线索构成双线结构，也造成了情节的曲折和悬
念。
还有就是考虑到剧本的再现性。一个剧本文字创作的完成，并不代表一部影片就一定能够成
功。一个好的剧本只是一部成功影片的基础。如果剧本缺少再现性，全剧本充斥着无法再现
于屏幕的元素，在完美也是白搭。在《深》剧初稿中，我们发现它的情节很少，而且很难具
体形象地表现在观众的面前。如，一开始提到的明亮与其他年轻人为了业绩明争暗斗，明亮
一个人慢慢地摸索------；明亮的奋斗过程，都是很难展现出来的。而在《深》修订稿中，
人物相对较多，关系相对较复杂，情节发展自然就很容易表现。在看修订稿的过程中，脑子
里很清晰的出现了一幅幅画面：明亮的郁闷，无精打采，游走在大街上，求职无果；天成推
销是失败，一次又一次；明亮与可欣认识，熟识，逛街，与黑帮冲突，在农村生活；天成与
洋子相识，与伟杰商业往来，这些都是很容易展现的，而且很有吸引力，在背景音乐中人物
性格，故事情节都在向前推进。
最后谈的是剧本情节的冲突性。在《深》剧本初稿中也有冲突，人物之间也存在矛盾，也
在推动情节向前发展，但是冲突的力度很小，很平，很淡，明亮与伟杰，明亮与洋子，明亮
与可欣之间的冲突，存在，事实上是存在，但是很小，在人物塑造，性格刻画方面的作用微
乎其微。有的只是明亮内心的郁闷，痛苦，洋子内心的内疚，亏欠，在其他的诸多方面很不
力。在《深》剧本修订稿中，情节可谓跌宕起伏，冲突在情节发展重上窜下跳，生龙活虎，
情节更加曲折，更加富有紧张，刺激，更加地吸引观众。与黑帮的直面交火，可欣打伤黑帮
小头目，仨儿被黑帮带走，可欣被打伤眼睛，以及明亮带着可欣逃回农村老家躲避黑帮
------我想这些情节如果呈现出来一定会有惊心动魄，一定会很精彩；伟杰与洋子，天成飙
车，出车祸，扣人心弦的画面以及撕裂声，刹车声；明亮和可欣再次与黑帮火拼，最后的天
成“死于非命”，都是很刺激的场面，一定能够很好的抓住观众的心，让观众身临其境，为
人物也捏一把手心汗的。
通过以上的分析，从几方面分析比较了《深》剧本初稿，修订稿。当然，对于初稿一味地
贬低，一味地否定，而对于修订稿一味地吹捧，一味的赞扬也不太合理。初稿有它的优势所
在，同样修订高也存在需要改进的地方。下面就来谈谈这方面的情况。
在《深》的初稿的结尾，创作者设置了这样一段情节，明亮事业上有成，钱，车，地位应
有俱有，在感情却经受着从未有过的强烈的空虚，迷茫------于是，偶然碰见洋子，发生关
系，发现感情已经失去，想起可欣才是自己心的归宿，再大雨中奔向可欣的住处，在大暴雨
中------很有情调，也很有感染力，情节话也很强。我在看到这段文字后，心也为之一颤，
感动了。当然还有可欣的“努力”为明亮争取买卖，却换来耳光。这个细节很真实，也很细
腻，有力刻画了可欣对于明亮的爱慕，却又找不到正确的道路去帮助喜欢的人共渡难关，明
亮的强烈的自尊心。这是值得我们学习的细节情节的构思与描写方面。此外还有很多，由于
篇幅的原因，就不再详细讲了。
同时在《深》修订稿中也有不足之处，需要修改的，也需要在今后的个人创作中充分注意
的。如，在一个细节的设置上，仨儿介绍明亮与可欣认识，明亮临走时却把名片留给可欣，
此时的明亮与仨儿也不是太熟悉，没有什么深交，似乎更应该把名片留给仨儿。也许我的理
解有点不当，不太有道理，可真的很冒昧。当然了，名片在剧中的运用很巧妙，很有用意，
也很成功，成为明亮和可欣之间的某种意义上的“红娘”。存在不足之处，很正常，也不失
为一片很有创意的剧本。
上面谈了这么多，也只是我的个人理解，难免有偏颇之处，难免有不尽人意，望见谅！
人物列表
可欣：北京的迪泡一族，穿着打扮很“东京”的那种女孩，没有固定的工作，整天就是想
着怎么玩。
仨儿：可欣的哥哥，在可欣经常玩的迪厅里做服务生，此人嗜赌。
天成：在宝马公司做汽车销售，收入微薄，可人很老实，做事依然勤勤恳恳。
明亮：和天成都是从农村出来的，两人从小就是好哥们，明亮在一个小公司做个小职员，
可现在是被炒了，而且还失恋了。
洋子：天成家附近的一家２４小时便利店的收银小姐，张的很秀气。平时寡语，可笑起来
很漂亮。
伟杰：富家子弟，平时喜欢寻找各式各样的刺激，大公司里的管理人员。
故事梗概
明亮刚丢了工作又丢了女朋友，郁闷之极。虽然每天都还是准点起床，套上西装出门，可是已经不打领带，不扣扣子了。每天拎着个包在街上漫无目的的瞎逛悠，想要去找工作，可又怎么都提不起精神，几次求职都无果而终。
天成在宝马公司做销售员已经有一个月了，可是一辆车也没卖出去。每天还要早出玩归，辛辛苦苦的干活，虽然他也不满足这样的现状，可毕竟他就是个做事勤勤恳恳的人总是希望可以把现在的事做好。
北京这样的大都市的夜总是那样的繁华而又充满了各式各样的诱惑，每到夜幕降临的时候，街上就出现了形形色色的人，酒吧、KTV、迪厅这些各式各样的夜场也都开始了夜的喧闹。可欣这帮人，当然也已经在迪厅开始“燃烧激情”了。
一日，明亮不知怎么的就刚好撞进了仨儿所在的迪厅，他们原先就认识但也没什么深交。仨儿了解了明亮近期的状况之后就请他喝酒，介绍他妹妹可欣给明亮认识。两人见了面，显然不是一类人，所以谁对谁都没什么好感，仨儿看着这么尴尬，明亮临走的时候，他就让明亮给可欣张名片，明亮也没多想，随手就递过去了。
几天之后，明亮发现之前找工作的时候记了个重要的号码在名片的背面，可那张名片已经在上次给了可欣，只得去找可欣要。哪知道这天可欣正为自己的事郁闷着，遇到明亮来取名片，更是不爽，于是就想耍他，说如果明亮愿意陪他玩，她就把名片给明亮。明亮在几次求职失败之后已经对生活感到很灰色了，在混沌中明亮居然答应了可欣的要求。于是，两人经常在一起玩，逛街，慢慢两人就熟识了。可欣是个就爱玩的人，有人陪着当然开心，不过仅此而已，明亮属于混沌中，也没多想什么，所以两人虽然玩的很近，但并无男女之间的情素。
由于天成经常很晚才能回到家，只能是去家附近的一家２４小时便利店买点吃的东西，经常会和店里的收银小姐洋子有单独见面的机会。于是两人慢慢的开始注意对方了，而两个人都挺内向的，所以在相互注意对方很多日子之后，才有了第一次的正式交谈。在他们之间很也就很自然的产生了暧昧的情愫。慢慢的两人开始了青涩的恋情。同居在一起，却没有发生关系，虽然天成要求了。
一日,在迪厅,一群黑帮的人来找仨要债,大家谈的很不愉快,发生了口角,之后升级到动了手,可欣也不是省油的灯,加入了混战。混乱中可欣打伤了黑帮的一小头目,自己的眼睛被对方的人用啤酒瓶击伤了。有人报了警，黑帮撤离迪厅并带走了仨。被打伤的可欣觉得自己什么都看不清楚了，于是明亮慌忙带着她去了医院。医生替可欣包扎之后，诊断她的视力已经下降到了０．５，要求一定要带眼镜了，可是可欣说什么也不愿意，她觉得戴那么一副厚厚的眼镜实在太难看。当明亮和可欣回到家的时候发现家已经被人抄了，估计就是刚才的那群人干的，看起来家里是没的待了。此时明亮想起了农村的家，就带着可欣回了农村，一来是避避风头让可欣把伤养好，二来出来这么久了，也想回去看看老娘。
天成接触了一个客户，是个富家子弟----伟杰。伟杰是个寻求刺激的人，在看了宝马的各式车之后他挑中了BMW-Z4的双门跑车。他就喜欢坐在宝马上，听着小室哲哉的电子迷幻乐，在无法控制自己的心跳之前，换到五档，而油门还没踩到底的感觉。他身边的所有他喜欢的东西都成了他的玩物，就连他的女友也不例外。不管伟杰是个什么样的人，天成总算是买出了第一辆车了，拿了5000的提成，开心不已。出于农村人的老实和本分，天成决定请伟杰吃饭以示谢。于是约了伟杰并带上了洋子，饭中两个男人聊的很开心，洋子却没怎么说话。由于这次的宴请，伟杰看上了洋子。
可欣和明亮回到农村之后，明亮才感到农村已经不再有以往的宁静了。村子里也变的乱糟糟的，小学的公办老师经常不来上课，民办的老师去代课就完全不管学生，学生来也好不来也好，作业怎么样，考试是否作弊，都不管，有钱拿就好。村子里也有好些个人没事就在院子里打牌，整天无所事事。对于这一切明亮很看不惯。他一直瞒着妈妈自己失恋失业的情况。他的老妈妈还是一个挺朴素的农村妇女，看着儿子从城里回来还带着这么漂亮的一姑娘，心里别提有多开心了，就想着儿子早点结婚自己可以抱孙子了，要是还有钱的话呢，也为村里做点事情。虽然农村已经不象原来那样纯净了，但这里的一切对于可欣来说还是新鲜的，每天明亮就带着她四处转悠，感受农村的黄土地，带着她去小时侯玩的地方，介绍村子里的小孩子和她认识，黄土地的广袤和人的单纯可爱都让可欣感到新鲜，她慢慢开始淡忘了城里的事。
仨被抓之后，为了自保就答应了黑帮的条件，把可欣找回来，于是他打电话给可欣骗他回来。
可欣和明亮要离开农村之前，明亮想着能给家里留点钱，怎么也尽一下儿子的孝心，于是他就打电话给天成，向他借钱。此时的天成，有了女朋友又卖了第一辆车，满足的不行，朋友有求，他也就欣然同意了。于是动身去了农村。就在天成离开城市之后，伟杰对洋子发出了强大的追求攻势，虽然他已经有女朋友了，渐渐地洋子为伟杰的金钱所动，就和伟杰在一起了，而且发生了关系。
可欣、明亮、天成三人从农村回来之后，天成发现洋子已经和伟杰走了，又痛苦又担心洋子，很想再把洋子找回来，于是给洋子打电话，可电话却无法接通。天成不知怎么的突然想起之前他和洋子在隧道里散步的时候也是这样的情况，电话无法接通。凭他对伟杰的了解，他担心是不是伟杰开着车带洋子去隧道飙车了。此时的天成已经有点神经质了，他也不管是不是这样就开了一辆修理厂的车赶往隧道了。事实上，伟杰的确带着洋子去飙车了，由于拐弯的时候减速不够，出了车祸，可是由于宝马的双安全气囊弹出，两人没死。而还开着车在途中的天成，在洋子他们撞车的一瞬间，脑袋突然瞢了一下，他开的车又是修理厂还没修好的，结果他出了车祸，死于非命。
另一头，可欣和明亮去了仨那之后才发现是个圈套，一帮人又展开了一场火拼，明亮被砍伤了，最终两人还是活着逃出了，自己的家肯定是不能回了，两人来到天成的家，发现天成不在家，他们也没多想。几个小时后警察打来电话，说天成在医院，很危险。
两人立刻赶到医院，明亮发现天成，自己最好的朋友，已经死了，再想想自己现在的状况，他几乎是崩溃了，他无法接受现在的现实，他觉得是这个社会害死了自己的朋友，害的他自己没工作，现在又被人砍伤。。。。。。他发疯一样的把可欣拉回家，哭着喊着要回农村去，觉得城里没法在生活下去了，哪怕是回去种田他也要回去。可欣向他喊，问他现在你怎么回去，你现在什么都没有，你有没考虑过你的妈妈，她以为你什么都好还在家等着你的好消息呢，你现在凭什么回去。说罢，可欣冷静的戴上了过去一直不愿意戴的那副眼镜，说现在什么也别多想了，能活着就是最大的意义了，我们不怕我们还年轻，我们一起从头开始好好干，一切都会好起来的。明亮慢慢的忍住眼泪抬起头来真诚的极度渴望的看着可欣，两人凝视了许久。（淡出）
剧终