颜峻：小野兽

　　写这篇文章的时候我已经快要产生幻觉了。我刚写完1万来字的文章讨论大卫·林奇的电影音乐，同时下载了大约1个G的mp3，同时还在看3本不同的关于毒品的书，算算时间，从现在到下周二晚上我所有的时间都已经预订给了摇滚乐演出、多媒体表演和电子乐party。最近我每天听十几个小时音乐，听Merzbow的噪音听到耳鸣，现在电脑里放的是一支新的噪音吉他乐队，相比之下非常之温柔。
　　我希望那吉他是我自己弹的——哗啦哗啦，轰！然后我就飞了。
　　
　　这种感觉在看春树的新书《欢乐》时，会经常出现。
　　
　　　一篇署名精精的书评说，春树是一个小野兽。一个月以前，我刚听说这个名字，那是云南的一种特产，非常生猛的玩意。估计春树还不知道这个典故，四分之三个月以前，我在碰见小野兽的地方碰见春树，她说：“你现在都抽少年都宝啦？”然后她说：“我现在都抽中年中南海了哪！”你看，关于抽烟，她比我明白，30岁的人抽都宝，意味着挽留青春。那20岁的人抽中南海呢？　
　　　然后她像每一个周末出现在这里的人一样，即使走路，也让人觉得是跳着舞，消失在三里屯南街的人海里了。我很高兴这天没有碰到另外一个朋友，上次我同时碰到他和春树的时候，他们正在吵架，原因是春树的上一本书里写到了他，还摘录了他的家信。他很生气，确切地说很受伤害，因为涉及私事、感情、残酷的现实，我同意他的感受，但也知道春树根本没有想过那么多。作为一个在朋克文化里泡大的城市少女，春树相信希望、斗争和爱，但并不了解另外的世界，她撕到了别人的伤口……劝架从来都是不可能的，我为什么不是一个吵架的人呢？　
　　　春树在新书的前言里写到了和狗子的一次对话，讨论为什么大家都喜欢写身边发生的事情。狗子说：“我们还来不及虚构。”众所周知，狗子是北京仅存的土著愤青，他说什么都是有道理的。这个道理是，生活如此伟大，如果你爱它，就不妨去发现、去写。这是小说的写法之一，无论如何照搬个人经验，它都还是小说，其好坏取决于作者的天分、经验、勤奋和野心，而至关重要的是，你究竟有多爱生活，又有多爱小说。春树就这样写了下来，全都是她身边正在发生的事情——“我喜欢年轻人，哪怕没有思想，新鲜的肉体也比腐烂的好。”这是她自己说的。这是生活。至于小说，她有语言上的才能，不但从语文教育和文学习惯中解放了出来，而且具有越来越成熟的节奏感，她知道怎么样在流水帐里敲进去一颗抒情的钉子，她用起成语来手起刀落，等等，最让人高兴的是，她已经开始节约，并随时终止和开始叙述，像四处飞跑，随时会咬你一口的小野兽。　
　　　当然更多的读者，只关心那是怎样的一种生活，例如，春树是不是经常换男朋友。我不想表达我对这种读者的意见，因为我毕竟30岁了，而他们也是人。但为什么有的人关心这个，有些人关心别的，这就是个问题。克雷孟梭说：“我为每一个到20岁时还不是无政府主义者的人感到惋惜。”可有的人一辈子都没有年轻过，活得像家畜一样，还为自己找借口说这是平凡的幸福。而春树正在用她的迅速果断的文字，爱着一种每天都在绽放的生活——差不多是20年前，李亚伟说：“世界不够我们拿来生活，伤口不够我们用来痛。”要知道，仅仅是青春，也不够春树用来欢乐。