呵呵,典型的小资情调,"少年赋诗强做愁"以后这样的日记不能写了,不能引导人青少年积极向上,不符合广电总局的精神.
春天的日记
2004-06-05 01:35:15 猪头猪智慧
2004-06-08 10:00:41 patch (北京朝阳)
巴黎的忧郁出了一版又一版，
也许就是因为
“他可以用另一只手草草记下他在废墟中看到的一切，因为他和别人看到的不同，而且更多”
回去翻一翻我那个多年以前的版本去:)
也许就是因为
“他可以用另一只手草草记下他在废墟中看到的一切，因为他和别人看到的不同，而且更多”
回去翻一翻我那个多年以前的版本去:)
2004-06-08 12:32:57 猪头猪智慧
http://mail.fanhall.com/cgi-bin/lb/non-cgi/usr/1/1_1832_37.jpg
我喜欢这张图片:生活在这棵树下的人有福了!
七七老师的文字纯静，略带一丝忧郁。
忧郁是想象力、创造力的标签。
我喜欢这张图片:生活在这棵树下的人有福了!
七七老师的文字纯静，略带一丝忧郁。
忧郁是想象力、创造力的标签。
2004-06-08 18:57:00 苏七七 (北京海淀)
旅途之中忽遇催稿，在复旦边的一家网吧里匆匆写了八百字。写得很次，暂搁这里，等回到北京重写个好一点的：）
————
纪录的敬意
——关于田壮壮《茶马古道》
文/苏七七
初夏的午后，我到华星去看田壮壮的《茶马古道》。这个纪录片上了院线，但是只在两家影院上映，也不安排在黄金时段。车过繁忙的三环路，明晃晃的阳光照下来，浓重的尾气味更是呛人。为什么要来看一部叫《茶马古道》的片子呢？是不是就因为这个名字听上去那么远，那么安静？
坐在暗黑的电影院里，第一个镜头是一个长长的固定镜头。街道。旁边有两层的房子，有马群。天是阴的，但不觉得闷，只觉得静。我在这个长镜头里，象是调匀了自己的呼吸，心也沉潜下来。开始跟着马帮，开始了在一条路上的行走。
这个片子的结构其实很简单。从云南怒江丙中洛到西藏察隅察瓦隆，跟着一队马帮，走过了“茶马古道”。摇摇晃晃的跟镜头象是线，一个个固定的人物谈话镜头象是珠子，线串起了珠子，片子的内涵是沉着而丰富的。
一个个不同的人出现在镜头前。说他们的生活和他们的故事。在路上盖起了客栈的藏族大娘，基督教的老牧师，马帮的赶马人，年青的喇嘛，好看的年青女教师。这些人出现在镜头前，大体上都是一种质朴的，带着羞涩的微笑的说话方式——有的时候，那种微笑简直让人流泪。赶马人说他家里的情况，说到他的哥哥、嫂子，兄弟两个只娶了一个女人，这是匮乏的环境中的一个让人难受的事实，但他说起他的哥哥与嫂子的好，说起他们面对生活的打算和态度，真是自然得让人惭愧。还有那个骡子被石头砸死的赶马人，他要再去买一匹和原来的骡子毛色相近的，因为回家时，女人和孩子要是看到少了一只，要哭的。——他说这些话时，难过得厉害，可还是微笑着，好象是遭受到这样的际遇，也让他自己羞愧一样。
看着片子，象是也走在那条只容一马走过的崎岖的山路上。那是不同的另一种生活，这种生活有时候是让人同情的，可是，更让人尊敬。而田壮壮的好，在于他把握住了这种“敬意”，第五代的张艺谋、陈凯歌，都进入到商业片的宏图大业中去了。只有田壮壮，还在追寻着他的“人文理想”。他拍《小城之春》，是向历史的致敬，他拍《茶马古道》，是对现实的致敬。他的镜头的位置，他的叙事的方式，体现出来的这种对他人的敬意，对于自然与信仰的敬意，也使我尊敬这个导演。
————
纪录的敬意
——关于田壮壮《茶马古道》
文/苏七七
初夏的午后，我到华星去看田壮壮的《茶马古道》。这个纪录片上了院线，但是只在两家影院上映，也不安排在黄金时段。车过繁忙的三环路，明晃晃的阳光照下来，浓重的尾气味更是呛人。为什么要来看一部叫《茶马古道》的片子呢？是不是就因为这个名字听上去那么远，那么安静？
坐在暗黑的电影院里，第一个镜头是一个长长的固定镜头。街道。旁边有两层的房子，有马群。天是阴的，但不觉得闷，只觉得静。我在这个长镜头里，象是调匀了自己的呼吸，心也沉潜下来。开始跟着马帮，开始了在一条路上的行走。
这个片子的结构其实很简单。从云南怒江丙中洛到西藏察隅察瓦隆，跟着一队马帮，走过了“茶马古道”。摇摇晃晃的跟镜头象是线，一个个固定的人物谈话镜头象是珠子，线串起了珠子，片子的内涵是沉着而丰富的。
一个个不同的人出现在镜头前。说他们的生活和他们的故事。在路上盖起了客栈的藏族大娘，基督教的老牧师，马帮的赶马人，年青的喇嘛，好看的年青女教师。这些人出现在镜头前，大体上都是一种质朴的，带着羞涩的微笑的说话方式——有的时候，那种微笑简直让人流泪。赶马人说他家里的情况，说到他的哥哥、嫂子，兄弟两个只娶了一个女人，这是匮乏的环境中的一个让人难受的事实，但他说起他的哥哥与嫂子的好，说起他们面对生活的打算和态度，真是自然得让人惭愧。还有那个骡子被石头砸死的赶马人，他要再去买一匹和原来的骡子毛色相近的，因为回家时，女人和孩子要是看到少了一只，要哭的。——他说这些话时，难过得厉害，可还是微笑着，好象是遭受到这样的际遇，也让他自己羞愧一样。
看着片子，象是也走在那条只容一马走过的崎岖的山路上。那是不同的另一种生活，这种生活有时候是让人同情的，可是，更让人尊敬。而田壮壮的好，在于他把握住了这种“敬意”，第五代的张艺谋、陈凯歌，都进入到商业片的宏图大业中去了。只有田壮壮，还在追寻着他的“人文理想”。他拍《小城之春》，是向历史的致敬，他拍《茶马古道》，是对现实的致敬。他的镜头的位置，他的叙事的方式，体现出来的这种对他人的敬意，对于自然与信仰的敬意，也使我尊敬这个导演。
2004-06-18 01:14:45 苏七七 (北京海淀)
乱针绣
1/今天和一个席殊书屋的朋友去甜水园的图书批发市场，借她的光，用批发折扣买了好几本平时觉得太贵没买下的书。：）
《毛诗品物图考》
这本书看着太有文化了，下回网友见面约着碰头什么样的，可以说：我在哪哪哪里，手上有一本《毛诗品物图考》，：））。
《楚辞植物图鉴》
这套书的封面和版式不能说很好看，不过这个书很“实用”，可以照着图认出真正的植物来。昨天下了一场雨，我在雨中拍松针上，柏尖上的水滴，拍树和天在水洼里的倒影。心里很静很空。——一忙起来时，就特别想做一棵树。我跟一个朋友说，下辈子做棵树就好了，他跟我说：六道轮回里没有树。：（
《劳特累克》
是河北教育那套黑色封面的。我很喜欢劳特累克，心里头爱惜。这套书要买齐了太贵，我原本翻了翻，又插进书架里。可是临了出了书市时，又折回头去买下，觉得不能扔下他，——也许是不能离开他。回学校时在地铁上看这本书，旁边的一个人也跟我一起看。：）
他的各种画，我最喜欢的是刷色石版，《红磨坊的女丑查雨高》，1895年有一张油画，1897年有一张刷色石版，对照着看，我更喜欢后一张，细节的质感消失，个人变淡了，更觉是“浮世”里的“浮生”。而劳特累克有一种混合着脆与柔，动与静，暗昧与明亮的风格，以一种坦然的态度，享受、欣赏、描述、追忆、爱着内容与形式。往者不可谏，来者不可追。时间象是画个了一个泠然的休止符，艳而寂，却不空。——看他画中的那些女人，全部都有着一张“老去”的脸。但是如此美，让我想起《情人》的开篇。
《逝水》
汪曾祺的散文就那几篇，编来编去。不过中国青年社的这本封面版式很舒服，就又买了来。
我读他的文章，常常忍不住笑，笑完之后还会呆想一会儿——其实什么也没想出来：）。说得重点，有点“悲欣交集”的意思。
有一篇《马铃薯》，是我特别喜欢的。本来想抄几句，但他的文章不能断章抄出来，意思是句句连下来的。找句有趣的：），在画过马铃薯花之后，他写：“到了马铃薯逐渐成熟——马铃薯的花一落，薯块就成熟了，我就开始画薯块。那就更好画了，想画得不像都不大容易。画完一种薯块，我就把它放进牛粪火里烤烤，然后吃掉。”
《一次》
副题叫《图片和故事》，是文德斯的摄影集。前些日子去看过他的摄影展，当时就有卖图片集，二百块钱，太贵了。这本书也要六十。文德斯不能说有多么深刻，甚至不能说他的感受有多么独特。但是他有一种细致的、几乎是温柔的表达方式。一样的眼和心，他能够给出一个特别清晰的拓片。他也文青，也小资，但他真诚、有才华。他的姿态和态度很自然。
《德拉姆》
五五折的所以就买了一本，因为要写田壮壮的这个片子的影评，作参考用。这个片子拍得稳定，从容，有敬意。是我最近看的国内片子中喜欢的一个。但是刚看完的激动心情平复下来后，又觉得它是不是稍稍有点简单了？细想想再写。
2/前两天还去了燕东园的内在书店。我先是在网上看内在书店的书单，发了个帖子后收到回音，居然店家是乡友旧识，世界真小：）。我和小F和悄悄一起去的，从清华西门到燕东园是一条行人不太多的柏油路，两边高高的大叶杨。不知为什么，我总觉得这条路幽暗。内在书店的网站做得很好，书店也很干净整齐。我买了三本书。一本《路易斯·布努埃尔》，一本《中国佛学源流略讲》，还有一本卞之琳编译，英汉对照的《英国诗选》。
抄一首叶芝After Long Silence：
Speech after long silence; it is right,
All other lovers being estanged or dead,
Unfriendly lamplight hid under its shade,
The curtain drawn upon unfriendly night,
That we descant and yet again descant
Upon the supreme theme of Art and Song:
Bodily descrepitude is wisdom; young
We loved each other and wcre ignorant.
不知道为什么读着心里头很怅惘，文学青年的恋爱啊。
那天回去的时候。我坐一路叮叮当当的331，小F和悄悄就陪我坐了几站。我们三个人原来是一溜坐着，我跟悄悄说，我前些天去上海时，忽然想念起北京来了，北京大大的，破破的，可是觉得朴素随意，还有很多朋友。悄悄说是啊，她就要去杭州了，可是她发现自己舍不得了。我们就在小椅子的靠背上，互相握着对方的手。
那路车也特别好玩，坐了一会儿就停下来了，大家下车去推。推了一下就又开起来，我们重新上车，就可以并排坐在最后一排，叽里咕噜说了很多话——说什么全忘了：）。想起小时候和同学一起上学一起下学，也是有说不完的话，到了分手的岔路口还要说半天：））。他们到站就先下了，我又坐了几站，到北太平庄时，车又坏了：））。车上只有七八个人，大多看着象是北师大的女孩子，大家就又下车去推，推了好远，过了马路！车还是不能开！大家都觉得很好笑，司机啊车掌啊也觉得很好笑，就不推了，走回学校去。
我走在学校的林荫路上，忽然想到佛家说的不能“三宿空桑”，因为就要生出情分来，有了牵绊。可我真是很容易“舍不得”的一个人啊。我住的宿舍破破的，挤挤的，可是窗外看得到一棵树，树上有一个鸟窝。多好啊！学校里有柳树、松树、柏树、槐树、杨树、银杏树、核桃树，还有花儿好看的榆叶梅、黄刺玫、连翘与丁香，各种颜色的月季和玫瑰，草地上长着蒲公英、紫花地丁，叫不出名字的小黄花小蓝花。冬天有很多乌鸦停在杨树上，春天来了都不知道哪里去了，蓝尾巴的灰喜鹊飞上飞下，小麻雀好象一直都在，在新砌的暗红地砖上踱着小步子。
3/昨天早上我看了张碟，布列松的《乡村牧师日记》，真的很好。年青的牧师是个多么认真的人。最后他死了。我是个不认真的人，可我也常常想到死。世界多么美好，而活着多么累。
——有许多该写的东西没有写，却拉拉杂杂写了这么一堆。想到一种刺绣法叫“乱针绣”的，作个题目。：）
1/今天和一个席殊书屋的朋友去甜水园的图书批发市场，借她的光，用批发折扣买了好几本平时觉得太贵没买下的书。：）
《毛诗品物图考》
这本书看着太有文化了，下回网友见面约着碰头什么样的，可以说：我在哪哪哪里，手上有一本《毛诗品物图考》，：））。
《楚辞植物图鉴》
这套书的封面和版式不能说很好看，不过这个书很“实用”，可以照着图认出真正的植物来。昨天下了一场雨，我在雨中拍松针上，柏尖上的水滴，拍树和天在水洼里的倒影。心里很静很空。——一忙起来时，就特别想做一棵树。我跟一个朋友说，下辈子做棵树就好了，他跟我说：六道轮回里没有树。：（
《劳特累克》
是河北教育那套黑色封面的。我很喜欢劳特累克，心里头爱惜。这套书要买齐了太贵，我原本翻了翻，又插进书架里。可是临了出了书市时，又折回头去买下，觉得不能扔下他，——也许是不能离开他。回学校时在地铁上看这本书，旁边的一个人也跟我一起看。：）
他的各种画，我最喜欢的是刷色石版，《红磨坊的女丑查雨高》，1895年有一张油画，1897年有一张刷色石版，对照着看，我更喜欢后一张，细节的质感消失，个人变淡了，更觉是“浮世”里的“浮生”。而劳特累克有一种混合着脆与柔，动与静，暗昧与明亮的风格，以一种坦然的态度，享受、欣赏、描述、追忆、爱着内容与形式。往者不可谏，来者不可追。时间象是画个了一个泠然的休止符，艳而寂，却不空。——看他画中的那些女人，全部都有着一张“老去”的脸。但是如此美，让我想起《情人》的开篇。
《逝水》
汪曾祺的散文就那几篇，编来编去。不过中国青年社的这本封面版式很舒服，就又买了来。
我读他的文章，常常忍不住笑，笑完之后还会呆想一会儿——其实什么也没想出来：）。说得重点，有点“悲欣交集”的意思。
有一篇《马铃薯》，是我特别喜欢的。本来想抄几句，但他的文章不能断章抄出来，意思是句句连下来的。找句有趣的：），在画过马铃薯花之后，他写：“到了马铃薯逐渐成熟——马铃薯的花一落，薯块就成熟了，我就开始画薯块。那就更好画了，想画得不像都不大容易。画完一种薯块，我就把它放进牛粪火里烤烤，然后吃掉。”
《一次》
副题叫《图片和故事》，是文德斯的摄影集。前些日子去看过他的摄影展，当时就有卖图片集，二百块钱，太贵了。这本书也要六十。文德斯不能说有多么深刻，甚至不能说他的感受有多么独特。但是他有一种细致的、几乎是温柔的表达方式。一样的眼和心，他能够给出一个特别清晰的拓片。他也文青，也小资，但他真诚、有才华。他的姿态和态度很自然。
《德拉姆》
五五折的所以就买了一本，因为要写田壮壮的这个片子的影评，作参考用。这个片子拍得稳定，从容，有敬意。是我最近看的国内片子中喜欢的一个。但是刚看完的激动心情平复下来后，又觉得它是不是稍稍有点简单了？细想想再写。
2/前两天还去了燕东园的内在书店。我先是在网上看内在书店的书单，发了个帖子后收到回音，居然店家是乡友旧识，世界真小：）。我和小F和悄悄一起去的，从清华西门到燕东园是一条行人不太多的柏油路，两边高高的大叶杨。不知为什么，我总觉得这条路幽暗。内在书店的网站做得很好，书店也很干净整齐。我买了三本书。一本《路易斯·布努埃尔》，一本《中国佛学源流略讲》，还有一本卞之琳编译，英汉对照的《英国诗选》。
抄一首叶芝After Long Silence：
Speech after long silence; it is right,
All other lovers being estanged or dead,
Unfriendly lamplight hid under its shade,
The curtain drawn upon unfriendly night,
That we descant and yet again descant
Upon the supreme theme of Art and Song:
Bodily descrepitude is wisdom; young
We loved each other and wcre ignorant.
不知道为什么读着心里头很怅惘，文学青年的恋爱啊。
那天回去的时候。我坐一路叮叮当当的331，小F和悄悄就陪我坐了几站。我们三个人原来是一溜坐着，我跟悄悄说，我前些天去上海时，忽然想念起北京来了，北京大大的，破破的，可是觉得朴素随意，还有很多朋友。悄悄说是啊，她就要去杭州了，可是她发现自己舍不得了。我们就在小椅子的靠背上，互相握着对方的手。
那路车也特别好玩，坐了一会儿就停下来了，大家下车去推。推了一下就又开起来，我们重新上车，就可以并排坐在最后一排，叽里咕噜说了很多话——说什么全忘了：）。想起小时候和同学一起上学一起下学，也是有说不完的话，到了分手的岔路口还要说半天：））。他们到站就先下了，我又坐了几站，到北太平庄时，车又坏了：））。车上只有七八个人，大多看着象是北师大的女孩子，大家就又下车去推，推了好远，过了马路！车还是不能开！大家都觉得很好笑，司机啊车掌啊也觉得很好笑，就不推了，走回学校去。
我走在学校的林荫路上，忽然想到佛家说的不能“三宿空桑”，因为就要生出情分来，有了牵绊。可我真是很容易“舍不得”的一个人啊。我住的宿舍破破的，挤挤的，可是窗外看得到一棵树，树上有一个鸟窝。多好啊！学校里有柳树、松树、柏树、槐树、杨树、银杏树、核桃树，还有花儿好看的榆叶梅、黄刺玫、连翘与丁香，各种颜色的月季和玫瑰，草地上长着蒲公英、紫花地丁，叫不出名字的小黄花小蓝花。冬天有很多乌鸦停在杨树上，春天来了都不知道哪里去了，蓝尾巴的灰喜鹊飞上飞下，小麻雀好象一直都在，在新砌的暗红地砖上踱着小步子。
3/昨天早上我看了张碟，布列松的《乡村牧师日记》，真的很好。年青的牧师是个多么认真的人。最后他死了。我是个不认真的人，可我也常常想到死。世界多么美好，而活着多么累。
——有许多该写的东西没有写，却拉拉杂杂写了这么一堆。想到一种刺绣法叫“乱针绣”的，作个题目。：）
2004-06-18 02:00:03 hx
2004-06-29 10:14:47 苏七七 (北京海淀)
《一次》
作者：维姆·文德斯
译者：崔峤 吕晋
版本：广西师范大学出版社
2004年4月版
定价：58.00元
文德斯的摄影展前几个月在中华世纪坛展出，全是巨幅的作品——几米长的，几米高的，因此要退得远一点看，或者抬着头。因此也有距离，有敬意。他拍荒漠拍远道，有“前不见古人，后不见来者”的荒远，但这种荒远比中国古诗的意境要鲜明得多，就减了萧瑟，象是科幻片那样的，清晰描绘的想象。他也拍细节，比如拍日本禅院，拍的是木栏上的一只螳螂，薄翼上丝丝不乱的纹理。当然也觉得宁静，但这样认真地“学习”日本的物哀传统，就也没有几分“哀”的意思，反而觉得宁静里头有着一点点惊喜，——因为好奇着、学习着“东方气韵”生出的惊喜。我仔细看过了文德斯的这张大照片，最后最喜欢的，是他拍的街景，特别是拍哈瓦那的那些。他拍的街景有尘土的、汽油的味道，甚至象是有太阳照下来的温度，孩子们在街边踢球。这些东西，就不是一种静观，而是一种生动的镜照。而他的拍摄象是一个“游荡者”，不是居民，不是过客，因为美而停驻，而记录，这里头，简直是有温情的。
因为这样的温情，文德斯的照片在视觉上特别好看，这种好看有点危险：超过一个度，就显得要过份多情了，过分感伤了，小家子气的小资。而也不能说文德斯完全不小资，他还有几份文青气呢。但是文德斯有才华，而且真诚，所以他的好看在隔中有着亲的地方，他好的作品，能够在一两个地方，很温柔地叩动人的心弦。
那个摄影展当然也是有摄影集出售的，不是公开出版物，长方的不太厚的册子，一本要200元，当时觉得贵，没有买。现在看到又出了这本《一次》，忍不住买下。在普通的三十二开本里，图片被印得只有明信片大小，但是可以拿了很近来细细端详，也觉得很好。——如果说看那种大幅照片象是听讲座的话，拿着这样一本小书慢翻，倒象是和文德斯在相谈，谈得也不多，一两句一两句，多半是互相一个会意的笑。
比方看到这么一张照片：电影院里，他拍下两个人的背影，两个中年男人的毫无特别之处的背影，西装、眼镜、半谢的顶。他在旁边写下这么几句话：在威尼斯的一家电影院里/我坐在这两个人的后面。/看着他们的脑袋在我前边/我想着他们头脑中/产生过和正在产生的/无数故事和想象/将永远存在，/超越他们两人/超越我们所有人的存在。/坐在我前面的是/黑泽明/和米夏尔·鲍威尔。
这个时候，我觉得象是景深处无数观众中的一个，我回过头去，向他笑了笑。
《楼上楼下 屋里屋外》
作者：恺蒂等
版本：生活·读书·新知三联书店
2004年4月版
定价：29.00元
这是一本影评集子。我虽然是个影评人，但有时候常疑惑谁在看影评。在看电影之前难道看影评吗？把结局都知道了可真是件不幸的事！在看完电影后吗？那除非是因为这个片子很复杂很难懂，要看个影评找到答案。但说实在话，看到一个又复杂又难懂的片子已经很倒霉了，再看篇想来更复杂更难懂的文章，不是更添了第二层的烦恼？——在做过这种逻辑推理之后，我觉得只有借题发挥、离题万里的影评还勉强有一点生存的意义。从一部《高斯福特庄园》说到英国的主仆制，分析一部《阳光灿烂的日子》用到拉康的结构主义精神分析，倒都是比较有趣的事。但这本集子编得不够好，文章良莠不齐，小资、学院、八卦诸体都有，但小资学院八卦都可以出好文章，就怕是小资地假，学院地呆，八卦地俗。
《快乐的猪》
编著：谢立文
插画：麦家碧
版本：接力出版社
2004年6月版
定价：19.80元
麦兜麦唛系列又出了四本，叫《三只小猪》、《快乐的猪》、《天空飞猪》和《恐龙恋曲》。我先看了一本《快乐的猪》。大人看小孩书，有时候心态有点不好，就是不能纯粹地快乐，而老是会去想：这个故事编得好不好，对于有点教条的、有点煽情的都太敏感。《快乐的猪》里的小故事，我最喜欢一个《叫麦唛起床》，为了叫麦唛起床游泳，全世界都改变了时间表，可是麦唛是叫得醒的吗？麦家碧画了一幅画：小猪在呼呼大睡，全世界的人都围着叫他起床。然后：八点三十分，上学的上学，上班的上班，去买菜的去买菜，总之各自散去。至于麦唛游泳的事，自然是不了了之。——这个故事真好看啊！
《楚辞植物图鉴》
著者/摄影：潘富俊
摄影：吕胜由
版本：上海书店出版社
2003年1月版
定价：40.00元
我敬佩的人里头，有一种是“多识草木虫鱼之名”的。比方说春夏之交时走在一个大园子里，空气之中有一种蓊蓊郁郁的香气，这里开花了，这里结果子了，小鸟们在枝头跳呀叫的。这时候如果在一棵树下坐下来深深吸一口气，居然不知道这棵树名叫什么，心里会觉得多么对它不住啊。——这套《植物图鉴》，一共出了三本，诗经的，楚辞的，和唐诗的。说明很清楚，还有照片，是看了以后可以认出植物来的。《楚辞》里的植物，特别让人觉得香：绿叶兮素枝，芳菲菲兮袭予。
作者：维姆·文德斯
译者：崔峤 吕晋
版本：广西师范大学出版社
2004年4月版
定价：58.00元
文德斯的摄影展前几个月在中华世纪坛展出，全是巨幅的作品——几米长的，几米高的，因此要退得远一点看，或者抬着头。因此也有距离，有敬意。他拍荒漠拍远道，有“前不见古人，后不见来者”的荒远，但这种荒远比中国古诗的意境要鲜明得多，就减了萧瑟，象是科幻片那样的，清晰描绘的想象。他也拍细节，比如拍日本禅院，拍的是木栏上的一只螳螂，薄翼上丝丝不乱的纹理。当然也觉得宁静，但这样认真地“学习”日本的物哀传统，就也没有几分“哀”的意思，反而觉得宁静里头有着一点点惊喜，——因为好奇着、学习着“东方气韵”生出的惊喜。我仔细看过了文德斯的这张大照片，最后最喜欢的，是他拍的街景，特别是拍哈瓦那的那些。他拍的街景有尘土的、汽油的味道，甚至象是有太阳照下来的温度，孩子们在街边踢球。这些东西，就不是一种静观，而是一种生动的镜照。而他的拍摄象是一个“游荡者”，不是居民，不是过客，因为美而停驻，而记录，这里头，简直是有温情的。
因为这样的温情，文德斯的照片在视觉上特别好看，这种好看有点危险：超过一个度，就显得要过份多情了，过分感伤了，小家子气的小资。而也不能说文德斯完全不小资，他还有几份文青气呢。但是文德斯有才华，而且真诚，所以他的好看在隔中有着亲的地方，他好的作品，能够在一两个地方，很温柔地叩动人的心弦。
那个摄影展当然也是有摄影集出售的，不是公开出版物，长方的不太厚的册子，一本要200元，当时觉得贵，没有买。现在看到又出了这本《一次》，忍不住买下。在普通的三十二开本里，图片被印得只有明信片大小，但是可以拿了很近来细细端详，也觉得很好。——如果说看那种大幅照片象是听讲座的话，拿着这样一本小书慢翻，倒象是和文德斯在相谈，谈得也不多，一两句一两句，多半是互相一个会意的笑。
比方看到这么一张照片：电影院里，他拍下两个人的背影，两个中年男人的毫无特别之处的背影，西装、眼镜、半谢的顶。他在旁边写下这么几句话：在威尼斯的一家电影院里/我坐在这两个人的后面。/看着他们的脑袋在我前边/我想着他们头脑中/产生过和正在产生的/无数故事和想象/将永远存在，/超越他们两人/超越我们所有人的存在。/坐在我前面的是/黑泽明/和米夏尔·鲍威尔。
这个时候，我觉得象是景深处无数观众中的一个，我回过头去，向他笑了笑。
《楼上楼下 屋里屋外》
作者：恺蒂等
版本：生活·读书·新知三联书店
2004年4月版
定价：29.00元
这是一本影评集子。我虽然是个影评人，但有时候常疑惑谁在看影评。在看电影之前难道看影评吗？把结局都知道了可真是件不幸的事！在看完电影后吗？那除非是因为这个片子很复杂很难懂，要看个影评找到答案。但说实在话，看到一个又复杂又难懂的片子已经很倒霉了，再看篇想来更复杂更难懂的文章，不是更添了第二层的烦恼？——在做过这种逻辑推理之后，我觉得只有借题发挥、离题万里的影评还勉强有一点生存的意义。从一部《高斯福特庄园》说到英国的主仆制，分析一部《阳光灿烂的日子》用到拉康的结构主义精神分析，倒都是比较有趣的事。但这本集子编得不够好，文章良莠不齐，小资、学院、八卦诸体都有，但小资学院八卦都可以出好文章，就怕是小资地假，学院地呆，八卦地俗。
《快乐的猪》
编著：谢立文
插画：麦家碧
版本：接力出版社
2004年6月版
定价：19.80元
麦兜麦唛系列又出了四本，叫《三只小猪》、《快乐的猪》、《天空飞猪》和《恐龙恋曲》。我先看了一本《快乐的猪》。大人看小孩书，有时候心态有点不好，就是不能纯粹地快乐，而老是会去想：这个故事编得好不好，对于有点教条的、有点煽情的都太敏感。《快乐的猪》里的小故事，我最喜欢一个《叫麦唛起床》，为了叫麦唛起床游泳，全世界都改变了时间表，可是麦唛是叫得醒的吗？麦家碧画了一幅画：小猪在呼呼大睡，全世界的人都围着叫他起床。然后：八点三十分，上学的上学，上班的上班，去买菜的去买菜，总之各自散去。至于麦唛游泳的事，自然是不了了之。——这个故事真好看啊！
《楚辞植物图鉴》
著者/摄影：潘富俊
摄影：吕胜由
版本：上海书店出版社
2003年1月版
定价：40.00元
我敬佩的人里头，有一种是“多识草木虫鱼之名”的。比方说春夏之交时走在一个大园子里，空气之中有一种蓊蓊郁郁的香气，这里开花了，这里结果子了，小鸟们在枝头跳呀叫的。这时候如果在一棵树下坐下来深深吸一口气，居然不知道这棵树名叫什么，心里会觉得多么对它不住啊。——这套《植物图鉴》，一共出了三本，诗经的，楚辞的，和唐诗的。说明很清楚，还有照片，是看了以后可以认出植物来的。《楚辞》里的植物，特别让人觉得香：绿叶兮素枝，芳菲菲兮袭予。
2004-06-29 10:15:25 苏七七 (北京海淀)
《20 30 40》
导演：张艾嘉
主演：张艾嘉 刘若英 李心洁
因为要写影评的缘故，回头又看《20 30 40》，还记得上一回看的时候，在日记里记了一笔：“张艾嘉聪明，可聪明得有限。刘若英呢，觉得她太讲道理了些，太要强了些。还是李心洁好，年轻就是好。——晚上的时候还看了一本《书城》，里面有篇说到自慰器和安全套的，三十四十的片断，有着太多自慰器和安全套的味道。——这个味道本身不坏，但是这个味道被发酵得过分感伤、小资、乃至于自怜自艾。就有几分文青病。片子里头那个植物人的部分看着不舒服，给她做面膜的那个镜头让人看着尤其不舒服。倒是张艾嘉离了婚去做运动，从打网球跑步到床上运动，最后把运动教练给打晕了的那一小节比较好。要再舒展自由阿尔莫多瓦一点就更有趣了。
可是重看的时候，忽然心软下来，不能再这么振振有辞地苛责了。刘若英的身边有两个男人，一个年轻孩子，血气方刚地爱她，她却觉得他不成熟，不了解自己，不要，另一个她爱的，却是有夫之妇，只能腾出功夫来爱她，爱这样被压制着，就象是一口气透不上来，满心的难受，好不容易见个面了，就忍不住发脾气——好透这一口气。片子时里有这么一段情节，先是爱她的人在楼下等她，等不到，把她的车都给砸了，折腾了一回，她筋疲力尽地到浴缸里躺下，忽然做了个梦，梦见自己到了那个爱着的人的楼下，砸他的车。因为影像风格处理得比较夸张，看着倒都好笑起来，可是又实在笑不畅快。心里头的哪个地方酸酸楚楚的。爱而别离，求而不得。众生都是受着这样的苦。
如果说30岁是还在选择，只是这种选择左右难凭的话，20岁是选择前的期盼，40岁是选择后的调整。但也许每一个人都同时在选择着、期盼着、调整着。在现实与想望间走着一条平衡木。张艾嘉离婚了，姐妹们告诉她要争取什么什么，她觉得厌倦，这是她想要的什么什么吗？但她还是想要一个好的人，一起的人。她问：“为什么不要？有好的为什么不要？”
可也许正是在选择与得失之间太明白了，就算是不想计较，也有了权衡的意思。这就是张艾嘉为什么聪明得有限的原因吧。她在过程之中纠缠太多，而走得不够深远，不够极端，不能走到“爱”的尽头，而在“感情纠纷”中兜兜转转。都是些常人常情啊。——看着这个片子，能够了解能够同情，但是也不要一起跟着兜转了。更开阔些，更直接些，更少去反刍感受与得失，多做事情多读书。也许才是根本些的解决之道吧。
《最想念的季节》
导演：陈坤厚
主演：张艾嘉 李宗盛
这是1985年的片子，——40岁的张艾嘉20多的时候。电影的原作小说是朱天文的作品，编剧丁亚民，那是“三三”中人的青春好年华。片子说这么开头：相命的老头告诉毕宝亮，30岁前不能结婚，否则这一辈子就完蛋了。不幸的是，就在他29岁过8个月的某一天，他碰到了刘香妹，这个女人讲话的速度快得他连听都来不及，更别想回嘴了。她说：“我们结婚好不好？我‘有条件’地嫁给你。”毕宝亮还没反应过来，她就说：“那就这么决定了，我的条件是一、……二、……三、……。”至于一二三到底是什么，大家自己去看片子吧！这个片子比《20 30 40》来得好看，轻松、亲切，有着一种温暖的气息。
《童女之舞》
导演：曹瑞元
主演：苏慧伦 陈柏蓁
曹丽娟的小说原作《童女之舞》是著名的女同性恋小说，1991年获联合报短篇小说首奖。在小说中，女孩子们这样美，这样好，这样亲昵地成长起来，于是就生出了惶惶惑惑：“我们能像日升月落恒久不渝吗？我们能一起吃饭穿衣睡觉相偕到白发苍苍吗？说我们是两个不同世界的人不如说我们是两个同样的人——同样是女人——这恐怕才是我真正不能摆平的罢！几年过去了，越长大我便越胆小懦弱得无能承担那样的天真。我的吃力、无奈，在四目交接的剎那只有转身离去。”电影基本上保持了小说的整体气息，但可惜的是，两个主人公的性格不鲜明了。特别是钟沅——演钟沅的演员不够美，不足以满足对于那个美丽率性的女孩子的想象。
《衣柜里的男人》
导演：孙克·沃尔特曼
主演：提尔·史威格 卡嘉·瑞曼
说了一部女同性恋的片子，就再说一个男同性的吧。男女平等一下。《衣柜里的男人》是一个新片，用的是旧典故，不能公开身份的男同性恋，原来被称作“衣柜里的人”，如果公布了自己的身份，就叫“出柜”。这个片子说的是一个异性恋的帅哥艾力，因为招惹闲花野草，被女友扫地出门，于是住到了同性恋者法兰的家里。法兰喜欢上了艾力，于是引发了一连串的好笑故事。但这个片子拍得一点都没有早期同性恋影片的压抑痛苦的气息，对于同性恋，对于易装癖等等，都是一种非常自然的态度。而且还是居高临下的那种“宽容”，而是直正的和平共处。我是个异性恋女生，不过看了这个片子，实在是更喜欢法兰而不是艾力啊。你看他多么温和，多么可爱！
导演：张艾嘉
主演：张艾嘉 刘若英 李心洁
因为要写影评的缘故，回头又看《20 30 40》，还记得上一回看的时候，在日记里记了一笔：“张艾嘉聪明，可聪明得有限。刘若英呢，觉得她太讲道理了些，太要强了些。还是李心洁好，年轻就是好。——晚上的时候还看了一本《书城》，里面有篇说到自慰器和安全套的，三十四十的片断，有着太多自慰器和安全套的味道。——这个味道本身不坏，但是这个味道被发酵得过分感伤、小资、乃至于自怜自艾。就有几分文青病。片子里头那个植物人的部分看着不舒服，给她做面膜的那个镜头让人看着尤其不舒服。倒是张艾嘉离了婚去做运动，从打网球跑步到床上运动，最后把运动教练给打晕了的那一小节比较好。要再舒展自由阿尔莫多瓦一点就更有趣了。
可是重看的时候，忽然心软下来，不能再这么振振有辞地苛责了。刘若英的身边有两个男人，一个年轻孩子，血气方刚地爱她，她却觉得他不成熟，不了解自己，不要，另一个她爱的，却是有夫之妇，只能腾出功夫来爱她，爱这样被压制着，就象是一口气透不上来，满心的难受，好不容易见个面了，就忍不住发脾气——好透这一口气。片子时里有这么一段情节，先是爱她的人在楼下等她，等不到，把她的车都给砸了，折腾了一回，她筋疲力尽地到浴缸里躺下，忽然做了个梦，梦见自己到了那个爱着的人的楼下，砸他的车。因为影像风格处理得比较夸张，看着倒都好笑起来，可是又实在笑不畅快。心里头的哪个地方酸酸楚楚的。爱而别离，求而不得。众生都是受着这样的苦。
如果说30岁是还在选择，只是这种选择左右难凭的话，20岁是选择前的期盼，40岁是选择后的调整。但也许每一个人都同时在选择着、期盼着、调整着。在现实与想望间走着一条平衡木。张艾嘉离婚了，姐妹们告诉她要争取什么什么，她觉得厌倦，这是她想要的什么什么吗？但她还是想要一个好的人，一起的人。她问：“为什么不要？有好的为什么不要？”
可也许正是在选择与得失之间太明白了，就算是不想计较，也有了权衡的意思。这就是张艾嘉为什么聪明得有限的原因吧。她在过程之中纠缠太多，而走得不够深远，不够极端，不能走到“爱”的尽头，而在“感情纠纷”中兜兜转转。都是些常人常情啊。——看着这个片子，能够了解能够同情，但是也不要一起跟着兜转了。更开阔些，更直接些，更少去反刍感受与得失，多做事情多读书。也许才是根本些的解决之道吧。
《最想念的季节》
导演：陈坤厚
主演：张艾嘉 李宗盛
这是1985年的片子，——40岁的张艾嘉20多的时候。电影的原作小说是朱天文的作品，编剧丁亚民，那是“三三”中人的青春好年华。片子说这么开头：相命的老头告诉毕宝亮，30岁前不能结婚，否则这一辈子就完蛋了。不幸的是，就在他29岁过8个月的某一天，他碰到了刘香妹，这个女人讲话的速度快得他连听都来不及，更别想回嘴了。她说：“我们结婚好不好？我‘有条件’地嫁给你。”毕宝亮还没反应过来，她就说：“那就这么决定了，我的条件是一、……二、……三、……。”至于一二三到底是什么，大家自己去看片子吧！这个片子比《20 30 40》来得好看，轻松、亲切，有着一种温暖的气息。
《童女之舞》
导演：曹瑞元
主演：苏慧伦 陈柏蓁
曹丽娟的小说原作《童女之舞》是著名的女同性恋小说，1991年获联合报短篇小说首奖。在小说中，女孩子们这样美，这样好，这样亲昵地成长起来，于是就生出了惶惶惑惑：“我们能像日升月落恒久不渝吗？我们能一起吃饭穿衣睡觉相偕到白发苍苍吗？说我们是两个不同世界的人不如说我们是两个同样的人——同样是女人——这恐怕才是我真正不能摆平的罢！几年过去了，越长大我便越胆小懦弱得无能承担那样的天真。我的吃力、无奈，在四目交接的剎那只有转身离去。”电影基本上保持了小说的整体气息，但可惜的是，两个主人公的性格不鲜明了。特别是钟沅——演钟沅的演员不够美，不足以满足对于那个美丽率性的女孩子的想象。
《衣柜里的男人》
导演：孙克·沃尔特曼
主演：提尔·史威格 卡嘉·瑞曼
说了一部女同性恋的片子，就再说一个男同性的吧。男女平等一下。《衣柜里的男人》是一个新片，用的是旧典故，不能公开身份的男同性恋，原来被称作“衣柜里的人”，如果公布了自己的身份，就叫“出柜”。这个片子说的是一个异性恋的帅哥艾力，因为招惹闲花野草，被女友扫地出门，于是住到了同性恋者法兰的家里。法兰喜欢上了艾力，于是引发了一连串的好笑故事。但这个片子拍得一点都没有早期同性恋影片的压抑痛苦的气息，对于同性恋，对于易装癖等等，都是一种非常自然的态度。而且还是居高临下的那种“宽容”，而是直正的和平共处。我是个异性恋女生，不过看了这个片子，实在是更喜欢法兰而不是艾力啊。你看他多么温和，多么可爱！
2004-06-29 14:02:01 雨不亭 (北京海淀)
七七买的书都看了没？
俺看的书太少太少啦，偶而买几本书，也要过好久才能看完，甚至压根就没有看。
不喜欢自己这样子。
偶还是很喜欢读书的，尤其是年少的时候，可那时候实在没有书可读，只到18岁前还没有看过一份完整的报纸呢！
喜欢这个图片！
俺看的书太少太少啦，偶而买几本书，也要过好久才能看完，甚至压根就没有看。
不喜欢自己这样子。
偶还是很喜欢读书的，尤其是年少的时候，可那时候实在没有书可读，只到18岁前还没有看过一份完整的报纸呢！
喜欢这个图片！
2004-07-13 23:07:23 苏七七 (北京海淀)
坐了很久很久的火车,到了长白山.
昨天站在旅店的窗口,看着小树林和溪流的时候,忽然觉得象是老家一样----其实当然一点也不象,隔了这么远的南北.但也许是树的味道,树林的味道吧.
对几样味道,我是非常敏感的.比如说汽油味,小的时候晕车晕得极其厉害,闻到汽油味就要哭下来.爸爸妈妈说:那你怎么办了,以后哪都去不了.可是后来我还是离他们越来越远了,虽然还是晕一切会动的东西,车,船,飞机,连自行车都学不会.而树的味道让人心里很安定.它不动,静静地长枝条和叶子,我喜欢听它平匀的呼吸声.
长白山上树大都不认识,车道的两边高高的树下,开着明亮的一丛丛黄花.我觉得真好看啊.今天早上去爬山,又看到更多的小野花,红的黄的蓝的,草甸象一张花毯.我走得快,在等同伴的时候,忍不住在趴到草甸上,下过雨,有着稠稠的青气,苔藓软软的.雾气弥漫起来.
一霎一霎地下雨,从天池边的山峰下到天池边时,下了两回,火山岩石质疏松,半跌着下去,又是水又是泥.手脚都痛胀,但是身体这样"在".心里头非常快乐.昨天在山下的温泉游泳时,也忽然下起非常大的雨来,打在身上几乎都痛,是一种想哭的快乐.
现在在山脚下,一个叫二道白河的小镇里.网吧里的男孩子们在打游戏,我在文字里回忆和想象,树,草和花.选择性的记忆,这样甘甜与净远.
昨天站在旅店的窗口,看着小树林和溪流的时候,忽然觉得象是老家一样----其实当然一点也不象,隔了这么远的南北.但也许是树的味道,树林的味道吧.
对几样味道,我是非常敏感的.比如说汽油味,小的时候晕车晕得极其厉害,闻到汽油味就要哭下来.爸爸妈妈说:那你怎么办了,以后哪都去不了.可是后来我还是离他们越来越远了,虽然还是晕一切会动的东西,车,船,飞机,连自行车都学不会.而树的味道让人心里很安定.它不动,静静地长枝条和叶子,我喜欢听它平匀的呼吸声.
长白山上树大都不认识,车道的两边高高的树下,开着明亮的一丛丛黄花.我觉得真好看啊.今天早上去爬山,又看到更多的小野花,红的黄的蓝的,草甸象一张花毯.我走得快,在等同伴的时候,忍不住在趴到草甸上,下过雨,有着稠稠的青气,苔藓软软的.雾气弥漫起来.
一霎一霎地下雨,从天池边的山峰下到天池边时,下了两回,火山岩石质疏松,半跌着下去,又是水又是泥.手脚都痛胀,但是身体这样"在".心里头非常快乐.昨天在山下的温泉游泳时,也忽然下起非常大的雨来,打在身上几乎都痛,是一种想哭的快乐.
现在在山脚下,一个叫二道白河的小镇里.网吧里的男孩子们在打游戏,我在文字里回忆和想象,树,草和花.选择性的记忆,这样甘甜与净远.
2004-07-13 23:25:37 苏七七 (北京海淀)
还去了通化与集安。
1/通化在吉林省是一个富裕的城市，因为有钢铁和药业。我们刚刚下了长白山，都累坏了，腿疼得不得了。在通化找了个洗浴中心，——平时在学校的澡堂里，看到的都是年青姑娘，个个都很好看的，在这里忽然看到许多人身材已经变形得很厉害了，吓了一跳，心里有点难受。
爬山时候淋了雨，她们就劝我拔火罐，我从来都没有拔过，有点害怕——更害怕痕迹要留很久，不能穿吊带背心。：），后来鼓足勇气拔了，痕迹很浅，那个拔火罐的人说我身体挺好的。好象这一类测试我都很过关，比方银镯子也戴得亮堂堂的。牛角用火一燎，然后扎在背上，背上按了十几个角，互相看着都很好笑。：）
2/集安是鸭绿江边一个兴旺的小城，高勾丽遗址刚刚申请世遗成功，到处在大兴土木，好玩的是市区的新房子边，还有玉米地：）。
隔着一道窄窄的江面——不过两三丈宽吧，对面就是北朝鲜了。看得到邻国的稻田和村庄，还有山上冶炼厂的大烟囱。冒着烟。
我们在一家北朝鲜人开的饭馆吃的中饭。蕨菜、米肠都是特色做法，有一种叫石耳蘑的菌类很好吃。鲜族服务员长得大多很温柔秀丽。
还去了将军坟——其实是长寿王陵，好太王陵。我看古迹是典型的“走马观花”：）。在好太王陵前的草坡上，有几株果树，李子和杏子，都熟透了掉在地上，站在树下摘着吃着玩了半天，孩子们在好太王陵上喊：“要关门啦。”大概是中午休息。就也不走近去看了，反正果子很好吃。：））
1/通化在吉林省是一个富裕的城市，因为有钢铁和药业。我们刚刚下了长白山，都累坏了，腿疼得不得了。在通化找了个洗浴中心，——平时在学校的澡堂里，看到的都是年青姑娘，个个都很好看的，在这里忽然看到许多人身材已经变形得很厉害了，吓了一跳，心里有点难受。
爬山时候淋了雨，她们就劝我拔火罐，我从来都没有拔过，有点害怕——更害怕痕迹要留很久，不能穿吊带背心。：），后来鼓足勇气拔了，痕迹很浅，那个拔火罐的人说我身体挺好的。好象这一类测试我都很过关，比方银镯子也戴得亮堂堂的。牛角用火一燎，然后扎在背上，背上按了十几个角，互相看着都很好笑。：）
2/集安是鸭绿江边一个兴旺的小城，高勾丽遗址刚刚申请世遗成功，到处在大兴土木，好玩的是市区的新房子边，还有玉米地：）。
隔着一道窄窄的江面——不过两三丈宽吧，对面就是北朝鲜了。看得到邻国的稻田和村庄，还有山上冶炼厂的大烟囱。冒着烟。
我们在一家北朝鲜人开的饭馆吃的中饭。蕨菜、米肠都是特色做法，有一种叫石耳蘑的菌类很好吃。鲜族服务员长得大多很温柔秀丽。
还去了将军坟——其实是长寿王陵，好太王陵。我看古迹是典型的“走马观花”：）。在好太王陵前的草坡上，有几株果树，李子和杏子，都熟透了掉在地上，站在树下摘着吃着玩了半天，孩子们在好太王陵上喊：“要关门啦。”大概是中午休息。就也不走近去看了，反正果子很好吃。：））
2004-07-15 14:48:40 雨不亭 (北京海淀)
[quote]下面引用由苏七七在 2004/07/14 10:35pm 发表的内容：
不能过去的呀！！！那就是“叛逃”了啦：））
[/quote]
现在可以去朝鲜旅游啊，还很便宜的。
平壤是世界上绿化面积最高的城市！
可漂亮了
不能过去的呀！！！那就是“叛逃”了啦：））
[/quote]
现在可以去朝鲜旅游啊，还很便宜的。
平壤是世界上绿化面积最高的城市！
可漂亮了
——————
帕斯捷尔纳克与大提琴
周六我去郊县上课，学生下课了，回城的车还没有来。
那是下午三点，空教室里一行行单人课桌椅，排得不整齐，后排的叠在一起。阳光斜斜照进来，玻璃上的积尘镶着光。我拿出带着的《人与事》来看，这本帕斯捷尔纳克掉了封底，“品相尚好”，是四块钱在北大的周末书市买的。
看书有看书的节奏，比方看《三个火枪手》，肯定得乒乒乓乓飞快地看完——翻这一页的时候，手指头已经在页边迫不及待地要翻第二页；比如看《恋人絮语》，得一段一段慢慢听来，回过头再细想想，看得太快了，未免辜负了恋人的深意。有的时候看一本书，因为没有找到节奏，看着总觉得别扭，该急的缓了，该频的疏了，简直是缘分未到。这本《人与事》，我居然刚好撞到了他的节奏，慢捻轻然抹复挑，每个文字都和音符一起，在心上共振——这是多么幸福的事！
——其实，也就是我那天刚好带着新买的潜水艇形状的MP3播放器。里头存着六首大提琴曲，卷耳前些日子帖在“暗地着迷”里的。第一首的标题是《天鹅》，第二首是《泰绮》，后面的忘了，其实我也听不出来其中的大区别——这六首曲子在我听来简直无始无终，在读着帕斯捷尔纳克的时候，它们就象在西米里加了露：文字和音符，潺潺流进了我的身体。
“烟灰缸里的雪茄烟头冒出的玳瑁色轻烟朝阳光束延伸而去，触及阳光后，它又饱和地沿着光线束爬过去，像爬在一块绒布一样。”大学时候上写作课，老师教我们要“五官开放”：），打开各种感官来体会世界。感受力是一个创作者的第一素质，天分平平的比如自己，可以通过训练来达成基本的感受力与表达力，但是面对这样的“天才”的文字，只能是叹息何如，叹息之后，再重读一遍。
“只有在我们能爱别人，而且有机会去爱的时候，我们才成为人”。此时此刻，我能够爱帕斯捷尔纳克与大提琴，有机会爱，——心中真的是爱情的感受。如此好，如此美，如此幸福，如此凄凉。我起身来走到窗边，站着读/听了一会儿。窗外，是北方的冬末春初，近处是一片新翻的地，远处是平林漠漠，洇出绿意。
两天过去了，两天里，我无事走在路上，就不由自主地要回想，那段爱着的时光。象是帕斯捷尔纳克初到马尔堡一样，魇住的瞬间。我象一个吃过了糖的孩子，砸着嘴回味着甜，而就象那句话：天空已没有翅膀的痕迹，但鸟儿真的飞过。
今天傍晚，我又散步到冬门边的碟店去逛逛。没有多少新东西，上周我就看到了《办公室的故事》，但这回我买下了它。因为里头有一段：
男统计员喝了杯酒，去向老姑娘局长献殷勤。他居然背起诗来了！
他背了几句，然后这位“干面包”一样的局长说：
“没想帕斯捷尔纳克居然是你的笔名！”