蔡明亮-----另一个乔丹？

　　还是喜欢侯孝贤的片子
　　

　　我觉得他的《不散》很好啊！
　　至少我很喜欢！
　　

　　台湾电影有一部分新势力不能忽视，例如陈国富、戴立忍。柯受良在去世前曾说过一句话：台湾电影不应该全是侯孝贤杨德昌蔡明亮的模式。我举双脚同意。
　　

　　这种情绪在《不散》中就在表达了呀！
　　原本他是要拍一个鬼（苗天）回戏院看电影的——这更暴露了他拍的意图！对于台湾电影的现状，他也是焦虑的——然而又满怀着对昔日旧梦的伤感……
　　然而最终选择了这种表达方式，我觉得还是比较合适的——在我的脑海里，蔡明亮不是一个可以在虚幻中优游自得的人！
　　其实蔡明亮在媒体面前似乎也在讨好，可是起码从他的电影里又可一看出他的狠劲儿——我觉得影象风格上，他有法国新浪潮影响的痕迹，而叙事内容上似乎是另一个法斯宾德……这两个人做比较，也许拙劣了一些——他们相通之处就是与同性恋的联系！这他们都具有了一种切如人肌肤、骨髓……直至心底，灵魂深处的功力！
　　就算蔡明亮不久又说要复出——我只会觉得这是台湾电影的大幸，而不会指责他背弃了什么……同样是“复出”的行为，乔丹的动机就要比许纯美之流单纯了好多（我不了解体育界的事情，猜想大概是如此的）——而蔡明亮——您就不要找他的茬了——他还没有正式宣布要退出——更没有说要“复出”……这里有他的忠实影迷——不要说他的坏话呀！（呵呵，玩笑了……）
　　蔡明亮现在正在为嘎纳准备的《天边的一朵云》，我觉得着实是他为台湾电影加一把劲的作品，找够了足够的资金，做这样的一部“色情歌舞片”……我们不敢期盼他的“商业”会是什么程度的——可是这一切都是这么清晰，他对电影单纯的爱展现出来——那么震撼的力量和本人宠辱不惊的态度——是否该是一些用异类来标榜自己的导演应该受启发，并努力学习的吗？
　　我不禁也会伤感了——说实在的，两岸三地，我最欣赏的是台湾电影——喜欢他的历史造成的环境——就像蔡导面对外界说的“台湾电影已死”的说法的坦然的回答：“你们为什么环境不好呢？真的是是非常糟糕的话，为什么我还可以6部胶片呢？”（大意如此，当时他还没有拍《不散》所以说是6部）……我觉得台湾有自己的特点——他赚钱的地方更在于电视呀——陶晶莹、吴宗宪……他们玩儿的东西还不够花吗？而且我很喜欢现在台湾电影的状况！可是——如今——假如着的走了一个蔡明亮——他毕竟还处于创作的高峰期呀——李康生、杨贵媚、陈湘琪……还可以拍谁的电影呢？我又在哪里可以看到这么冷静、残酷的影象呢？——至少我的观赏出现了一个很大的空洞……真的——所以还是希望蔡导再仔细考虑一下！
　　也许大家觉得我有些溢美了——可是——真的是很喜欢呀……呵呵……
　　

　　有一个我一直搞不明白的东西，现在大家好像都往歌舞片路子上走了，这是一种什么变化？从早一点的[城区故事]，到后来的[寝室]，到前一阵子的[芝加哥]，到现今炒的热呼呼的[世界]，还有蔡明亮的这部，这是怎么了？
　　蔡多次说过他对[400 BLOWS]等等片子的喜爱，可见他深受新浪潮的影响，但他与法斯宾德，我感觉拍的不是一类电影，尽关说都涉及到同性恋体材。很尖单，一个身在其中和一个边外人在对代同一件事儿的看法肯定就不同。法，是以一种同性恋群体出发，主要是体现第三，甚说第四阶层人的生活，拍的都是小事儿，但对细节，人的感情刻化都很好。用人性反称出种种叫人思考的问题。而换之蔡，他主要是以一个观察者的身份介入某些内容。同性恋，对，似乎每个片子中他都会涉及这个话题，有老同性恋，也有小同性恋，但他只是看到了，他就给说了，他想拿这么一种主题来表现什么，在法，片子的对比下，显的不是那么清楚。或说，他只是在表达一种现象。他谈的是一种当今社会的大问体，当然，大问题也是人民的大问题，社会中的问题，发生在周围生活的问题。
　　

　　一点想法看得片子以及相关的书不少啊！但是恕我直言：好像还是没看出导演在说什么，仍然只是停留在门外。
　　所以似是而非。就像比武，动作看起很吓人，但是由于没能讲清楚，把自己的下盘给虚弱的缺陷露出来了。
　　但是最可贵的地方在于敢于出来上场演练一番，哪怕被打下台去，进步也是不可小视的。
　　蔡明亮的片子我觉得不错，但是觉得没有进步。也许他想用一连贯的人和生活历程来表达自己一贯的感受，但是总觉得“一叶落而知天下秋”，没必要把整个秋天从头到尾拍下来。
　　个人还是喜欢杨德昌。一部顶一部。
　　候的只喜欢他的悲情城市。
　　

　　对头，这帮人中间我只也喜欢杨德昌，其他的都不能看。还有那个拍《运转手之恋》的是谁来着，我特喜欢那部
　　

　　和乔丹是两回事
　　

　　要不我怎么就说DANBAR兄有高见的。对头，确如你说。但凡事在练，慢慢来吧，希望好，不尽我好，更是大家，中国电影，一定，一定会更牛。到时侯用您说的板儿砖拍死那帮自命不凡的屎们。
　　大家一起努力。
　　

　　我倒觉得没必要非要一个人不断“超越自己”！一定时期内是应该的——我也觉得《爱情万岁》是蔡的一个顶峰！后来没有明显的进步——但是可贵的就是一个人如果可以拿出新的不同的东西（《河流》中的父子恋、《洞》中的歌舞……），即使总体上的艺术成果没有登峰造极，但在某一个点上露出了头——就是很不错的了——因为毕竟——有的人也许起点已经和高了——对于蔡——他坚持了自己——在我看来，这是最大的进步了！
　　我觉得张艺谋就不算是坚持了自己的——所以这么多人批评他的“堕落”——可是另一个角度看——我还是支持的——中国也许真的是需要这样的商业片！
　　我希望蔡接下来可以这样去拍了——我不管怎么样都会支持的！因为起码在我的头脑里——蔡是一种习惯了——他不管怎么出格——都逃不了他本人的！
　　而且蔡明亮电影业已形成了一种“体制”，也许华语片中再没有这种风格——起码很少人可以再形成这样的体制去拍这样的电影——记得去年看学校01导演系的作业，有一个人明显是在模仿蔡明亮的风格——很少台词，而且也加上了《400下》的音乐……可是感觉短片那样拍就很不对劲——结果下面一团糟——都是骂声……不知道这位同学将来是否有足够的本事拍成那样的长片——要不……呵呵——也许又像一些师兄似的做个体户去了……
　　也谢谢楼上几位的话……
　　

　　恩，有理。
　　

　　我是在罗马的凌晨，从disco跳完舞后在朋友家看的《河流》，是意大利一个很大的电视台放的，电视画面不是很好，模糊中才看出来是两个男人的肌肤。默然，缓慢的镜头语言，残酷的描述。我没有看过很多很多电影，也没有看过很多很多电影理论，只是直觉，片子已然没有了《哪吒》和《青春万岁》的冲击，也许是走的太极端了吧，残酷的极端，缓慢和安静的极端，想起候的《童年往事》，看过以后许久许久流淌在心里的静谧。
　　　台湾电影需要蔡明亮，只是，他可以做的更好。
　　

　　你学商科的吧？字里话间就流露出了PHILIP的商业标语来了“让我们做的更好”
　　看看他的“最后？”一部作品是个什么样吧。
　　

　　厚厚，我象学商业的么，看来我还是学商业好，不要学什么TMD的戏剧和电影了，还能赚钱
　　

　　哦哦哦，罗马罗马，好一座城市，好一座，好一座。
　　看来还是有得沟通的。有的，有的。
　　

　　我喜欢德国……
　　德国……
　　

　　我可没什么高见哦：）
　　常常说话不当倒是真的。：））
　　

　　没有呀——很“当”了！
　　[quote]下面引用由danbar在 2004/04/22 07:28pm 发表的内容：
　　我可没什么高见哦：）
　　常常说话不当倒是真的。：））
　　[/quote]
　　

　　太当了，太当了。
　　

　　呵呵……