同感。
蔡明亮身心俱疲 拍完《天边一朵云》打算隐退
2004-04-19 17:28:54 Neveronline (戰國)
2004-04-20 01:34:28 范坡坡 (北京东城)
再帖一个专访吧！
〖专访蔡明亮：我在这，你那边几点？〗
来源：网易2002年06月27日
文/丘德真
“其实我觉得台湾看非主流电影的观众非常多，尤其是我读大学的时候，1982年开始，就有徐立功他们办的外片观摩，是当时的电影图书馆办的，到现在已近廿年，当时是非常疯狂的，都是一样，大家漏夜排队，挤破头去看。这么多年来，已培养出一批水准很高的观众。有时候老外不太了解台湾，其实台湾的观众水平非常高，他们有时会问我：‘台湾的电影水平怎么这么高？’，我通常会回答：‘因为台湾的观众水平非常高。’接著他们有个问题就来了：‘那为甚么观众水平那么高，却不看你的电影？’群众基础日渐稳健，足以提供创作者相当的支撑力度。群众分散未经号召，集结势力未曾部署，结果就是错了文化躁进的契机…… ”
“我觉得这是一个谜思，有一个可能会是‘不要看自己的事情。’这样的心态，这个问题在全世界都存在，法国人不看法国片，大概除了美国例外，他们是培养成那种观众。另外一个谜思，就是我们的电影长期就是一种在舆论上是很奇怪地被归类为很闷、艺术电影，或者是拍给外国人看，又或者是专门去得奖的电影。另外，发行也没有作好，换句话说，就是电影没有工业。”
谈到台湾电影生态，蔡明亮一如其他具有原创意义的电创作者一般，一方面受困於已然僵化的主流既有的认知基础，及自行省觉无望精神上层构筑，另一方面，又祸不单行的发现下层构筑的流通路径同时堵塞而又束手无策。结果，激进美学势力无从聚合，蔡有亮说：“我的观众在那里，在我的电影里一直没有实验出来。因为没有这个机会，好像我的电影在马来西亚一直没甚么机会上映，所以我不晓得在马来西亚的观众会是有多少。台湾，有演等於没演。”
尽管在国外备受注目，但在国内向来难以施展，他举例指出：“在《洞》上映的时候，因为『东南亚戏院』靠近台大，所以我那时候非常坚持要有一个厅。第一场好像有几个人看之後，当天下午就下片。故此你永远不知道你的观众有多少。”
有机会看作品的人著实不多，连带地相关美学论述也无从公开躁动，对於蔡明亮作品的面貌，大部份人来可能只觉是面目模糊。如是者，被冷落片库的作品不单难以挑拨主流认受的美学判断准绳，甚至，连自身的坐标都无从划定：“我不晓得我的电影的位置。”蔡明亮的电影，在台湾仿佛是岛内电影美学版图边陲以外的异域。
风格炯异，蔡明亮的电影创作所号召集结的，到底是怎样的观众群？蔡明亮说：“拍电影的时候没有想观众是谁，其实不想这个问题的。”不过，据他的实践经验证明，有能力接收主流好莱坞电影以外的影像语汇的，未必是知识菁英：“开始的时候是不想，等到面临上演的时候，才会想到：观众到底是谁？最早的时候会讲得很笼统──知识份子，其实不见得的。很多大学生也不看国片的，或者不看另类电影的，只看好莱坞电影或者只看周星驰的。”
“因为电影本身，在很多人的观念里，不管是文人或是老百姓，就是娱乐。有很多人根深柢固地这样认为，不觉得电影可以跟文学、跟别的艺术可以等量观之。甚至有些文人压根儿瞧不起电影，对他们而言，戏剧可能才是一门艺术。”可幸，历经众多国内、外艺术电影长期在台湾公开放映，持续发声的结果，多少打破传统知识菁英对“艺术”的认知框架。
“我想我和我的观众的关系，是续渐累积，然後了解我的电影。很难想像，在美国林肯中心，他们封我办回顾展的时候，有一个黑人小孩──大学生──坐了十二个钟头火车。在这儿看到，电影会令我们在沟通上变得没有问题。譬如说我们大学的时候，看安东尼奥尼的电影，几乎不会有甚么隔阂，只是感受强不强的问题。”凝重的影像话语吟诵，尽管不徐不疾，但又稳定构成离经叛道的划面段落句法，蔡明亮的电影从一而终，持续探听既有认知框架之外的吸收能力。结果，就是吸引散落各处但又具有雷同视野的同仁。
尽管生机盎然，但敌意的声浪此起彼落。他回忆说：“刚开始的时候，我的电影让非常多人不习惯。不管是台湾也好，或者是外国也好。结果会有两种反映，一种就是很喜欢，另一种是很不喜欢。是两极化的。通常没有中间地带。因为这种电影，在走出戏院的时候，才会有一些反应。不像好莱坞电影，在看的时候，就直接有一些反应，观众在得到娱乐之後，可能就不会要求那么多了，也没有好不好的问题。但这种电影就不同，会有一个是不是touch（触动）到的问题。要是touch（触动）不到，没有打到，就会不知道你在干嘛，当然就不喜欢。有些人被打到，很强，可能就会很喜欢。我的电影在刚开始的时候，很明显就是这样的。当然现在也是，但现在多少有名气，大家会知道蔡明亮就是那样的电影。所以现在观众有选择。”也许，是陌生化的影像语汇注入强横的创作力度，偏偏又冲撞了的主流坚持的创作形式和价值。
另辟蹊径的代价，除了是主流的质疑之外，更是必须面对恶意的否定：“在最早的时候，我花了一些时间去习惯我坐在观众席里面看观众的反应。那种反应不是需要我去‘看’的，而是有人站起来就走了，有人站起来就骂。有一次一个老太太，看到小康在手淫的时候，一个外国的老太太就站起来骂。又譬如说，在法国座谈会的时候，有两组观众在对骂，有人站起来说：‘你到底在拍甚么？哭那么久不知道在干甚么？’（破按：指在《爱情万岁》中一令人难忘的结尾静止镜头──杨贵媚独坐大安森林公园哭泣将近七分钟。）；另外一个就说：‘我觉得哭得不够久，可以再哭久一点。’”
他更提到：“甚至有一些中国的观众，会很强烈地说：‘中国有各种美德，你为甚么不拍？要拍这种电影？’我当时也很直了，很尖锐地回他说：‘我留给你拍。我不会拍美德。’、有一些台湾的观众会说：‘你拍的不是台湾，台湾不是这样子的，台湾的房子怎么会漏水？我怎么没住到？’”
“会遇到很多声音。诉诸於评论的称赞也有，但骂得也很多，譬如香港的影评人舒琪在看完《爱情万岁》之后，回到香港在他的专栏里写了五天，骂爱情万岁，每天骂一次。”
〖专访蔡明亮：我在这，你那边几点？〗
来源：网易2002年06月27日
文/丘德真
“其实我觉得台湾看非主流电影的观众非常多，尤其是我读大学的时候，1982年开始，就有徐立功他们办的外片观摩，是当时的电影图书馆办的，到现在已近廿年，当时是非常疯狂的，都是一样，大家漏夜排队，挤破头去看。这么多年来，已培养出一批水准很高的观众。有时候老外不太了解台湾，其实台湾的观众水平非常高，他们有时会问我：‘台湾的电影水平怎么这么高？’，我通常会回答：‘因为台湾的观众水平非常高。’接著他们有个问题就来了：‘那为甚么观众水平那么高，却不看你的电影？’群众基础日渐稳健，足以提供创作者相当的支撑力度。群众分散未经号召，集结势力未曾部署，结果就是错了文化躁进的契机…… ”
“我觉得这是一个谜思，有一个可能会是‘不要看自己的事情。’这样的心态，这个问题在全世界都存在，法国人不看法国片，大概除了美国例外，他们是培养成那种观众。另外一个谜思，就是我们的电影长期就是一种在舆论上是很奇怪地被归类为很闷、艺术电影，或者是拍给外国人看，又或者是专门去得奖的电影。另外，发行也没有作好，换句话说，就是电影没有工业。”
谈到台湾电影生态，蔡明亮一如其他具有原创意义的电创作者一般，一方面受困於已然僵化的主流既有的认知基础，及自行省觉无望精神上层构筑，另一方面，又祸不单行的发现下层构筑的流通路径同时堵塞而又束手无策。结果，激进美学势力无从聚合，蔡有亮说：“我的观众在那里，在我的电影里一直没有实验出来。因为没有这个机会，好像我的电影在马来西亚一直没甚么机会上映，所以我不晓得在马来西亚的观众会是有多少。台湾，有演等於没演。”
尽管在国外备受注目，但在国内向来难以施展，他举例指出：“在《洞》上映的时候，因为『东南亚戏院』靠近台大，所以我那时候非常坚持要有一个厅。第一场好像有几个人看之後，当天下午就下片。故此你永远不知道你的观众有多少。”
有机会看作品的人著实不多，连带地相关美学论述也无从公开躁动，对於蔡明亮作品的面貌，大部份人来可能只觉是面目模糊。如是者，被冷落片库的作品不单难以挑拨主流认受的美学判断准绳，甚至，连自身的坐标都无从划定：“我不晓得我的电影的位置。”蔡明亮的电影，在台湾仿佛是岛内电影美学版图边陲以外的异域。
风格炯异，蔡明亮的电影创作所号召集结的，到底是怎样的观众群？蔡明亮说：“拍电影的时候没有想观众是谁，其实不想这个问题的。”不过，据他的实践经验证明，有能力接收主流好莱坞电影以外的影像语汇的，未必是知识菁英：“开始的时候是不想，等到面临上演的时候，才会想到：观众到底是谁？最早的时候会讲得很笼统──知识份子，其实不见得的。很多大学生也不看国片的，或者不看另类电影的，只看好莱坞电影或者只看周星驰的。”
“因为电影本身，在很多人的观念里，不管是文人或是老百姓，就是娱乐。有很多人根深柢固地这样认为，不觉得电影可以跟文学、跟别的艺术可以等量观之。甚至有些文人压根儿瞧不起电影，对他们而言，戏剧可能才是一门艺术。”可幸，历经众多国内、外艺术电影长期在台湾公开放映，持续发声的结果，多少打破传统知识菁英对“艺术”的认知框架。
“我想我和我的观众的关系，是续渐累积，然後了解我的电影。很难想像，在美国林肯中心，他们封我办回顾展的时候，有一个黑人小孩──大学生──坐了十二个钟头火车。在这儿看到，电影会令我们在沟通上变得没有问题。譬如说我们大学的时候，看安东尼奥尼的电影，几乎不会有甚么隔阂，只是感受强不强的问题。”凝重的影像话语吟诵，尽管不徐不疾，但又稳定构成离经叛道的划面段落句法，蔡明亮的电影从一而终，持续探听既有认知框架之外的吸收能力。结果，就是吸引散落各处但又具有雷同视野的同仁。
尽管生机盎然，但敌意的声浪此起彼落。他回忆说：“刚开始的时候，我的电影让非常多人不习惯。不管是台湾也好，或者是外国也好。结果会有两种反映，一种就是很喜欢，另一种是很不喜欢。是两极化的。通常没有中间地带。因为这种电影，在走出戏院的时候，才会有一些反应。不像好莱坞电影，在看的时候，就直接有一些反应，观众在得到娱乐之後，可能就不会要求那么多了，也没有好不好的问题。但这种电影就不同，会有一个是不是touch（触动）到的问题。要是touch（触动）不到，没有打到，就会不知道你在干嘛，当然就不喜欢。有些人被打到，很强，可能就会很喜欢。我的电影在刚开始的时候，很明显就是这样的。当然现在也是，但现在多少有名气，大家会知道蔡明亮就是那样的电影。所以现在观众有选择。”也许，是陌生化的影像语汇注入强横的创作力度，偏偏又冲撞了的主流坚持的创作形式和价值。
另辟蹊径的代价，除了是主流的质疑之外，更是必须面对恶意的否定：“在最早的时候，我花了一些时间去习惯我坐在观众席里面看观众的反应。那种反应不是需要我去‘看’的，而是有人站起来就走了，有人站起来就骂。有一次一个老太太，看到小康在手淫的时候，一个外国的老太太就站起来骂。又譬如说，在法国座谈会的时候，有两组观众在对骂，有人站起来说：‘你到底在拍甚么？哭那么久不知道在干甚么？’（破按：指在《爱情万岁》中一令人难忘的结尾静止镜头──杨贵媚独坐大安森林公园哭泣将近七分钟。）；另外一个就说：‘我觉得哭得不够久，可以再哭久一点。’”
他更提到：“甚至有一些中国的观众，会很强烈地说：‘中国有各种美德，你为甚么不拍？要拍这种电影？’我当时也很直了，很尖锐地回他说：‘我留给你拍。我不会拍美德。’、有一些台湾的观众会说：‘你拍的不是台湾，台湾不是这样子的，台湾的房子怎么会漏水？我怎么没住到？’”
“会遇到很多声音。诉诸於评论的称赞也有，但骂得也很多，譬如香港的影评人舒琪在看完《爱情万岁》之后，回到香港在他的专栏里写了五天，骂爱情万岁，每天骂一次。”
2004-04-20 01:37:22 范坡坡 (北京东城)
最新消息了！
〖导演蔡明亮获颁法国文艺骑士勋章〗
来源：网易2004年4月15日
台湾导演蔡明亮昨晚获法国文艺骑士勋章，并由法国在台协会主任罗兰代表法国文化部颁发。蔡明亮对能获得这项荣誉感到荣幸，觉得肯定了他在过去12年来做的事，未来他仍希望能拍他想拍的电影。四月底他将开始开拍新作品《天边一朵云》，也将和老搭档苗天、李康生等人合作。
蔡明亮是台湾第一位获得法国文艺骑士勋章的导演，可见法国对他多年致力于电影创作的肯定。蔡明亮昨晚在授勋前接受记者专访时谈到，最近看了很多佛书，他深感人生在世是有其目的的，是要留下些好东西给这个环境和其他的人类。而他这么多年来，致力于拍自己想拍的作品，且幸运的被肯定，加上许多朋友老师父的支持，如苗天等人这些都是陪着他一直能走下去最大的资源。因此新作品也会有这些好友、固定班底一起演出，希望能带给观众高品质的好作品。
〖导演蔡明亮获颁法国文艺骑士勋章〗
来源：网易2004年4月15日
台湾导演蔡明亮昨晚获法国文艺骑士勋章，并由法国在台协会主任罗兰代表法国文化部颁发。蔡明亮对能获得这项荣誉感到荣幸，觉得肯定了他在过去12年来做的事，未来他仍希望能拍他想拍的电影。四月底他将开始开拍新作品《天边一朵云》，也将和老搭档苗天、李康生等人合作。
蔡明亮是台湾第一位获得法国文艺骑士勋章的导演，可见法国对他多年致力于电影创作的肯定。蔡明亮昨晚在授勋前接受记者专访时谈到，最近看了很多佛书，他深感人生在世是有其目的的，是要留下些好东西给这个环境和其他的人类。而他这么多年来，致力于拍自己想拍的作品，且幸运的被肯定，加上许多朋友老师父的支持，如苗天等人这些都是陪着他一直能走下去最大的资源。因此新作品也会有这些好友、固定班底一起演出，希望能带给观众高品质的好作品。
2004-04-20 01:48:53 范坡坡 (北京东城)
其实蔡明亮的电影在美国是可以在艺术院线里公映的——我有一个美国的网友Johnny，他就看过蔡明亮的所有电影，并且还可以中中文重复里面的一些台词——而且看的是胶片——连和台湾这么近的大陆，都没有这样的机会！
http://ent.sina.com.cn 2003年11月30日13:37 扬子晚报
新片《不散》才刚在台湾金马影展光荣地担任开幕片，蔡明亮导演却有倦怠之意了。蔡明亮昨日感叹地表示，对于台湾地产影片的大环境已经极感无力，并考虑在下一部新片《天边一朵云》之后不再拍片了。
蔡明亮前晚在开幕片《不散》会后与观众座谈，却忍不住激动落泪，他看到开幕晚会上政治人物与赞助厂商冠盖云集，其实却没有多少人是真正注意电影的，让他带着《不散》的全体演员坐在台下感到相当讽刺。他认为，如果这些位高权重的人都无法真正认同电影文化存在的重要，他再怎么疲于奔走说破喉咙也是徒然。
蔡明亮从去年的《你那边几点》开始，以“全台走透透”的方式演说卖票，“一步一脚印”地慢慢把观众拉回戏院看国片，企图在好莱坞的霸权下保留一席非主流电影的空间。在表面的小幅胜利之下，蔡明亮的失落感却也与日俱增。他感叹地说，他疲于奔走全台座谈卖票，有时讲了一两个小时只换来二十几张票，但看到年轻学子踊跃捧场，也堪告慰，然而他也深知“光是这些人支持是没有用的”，所以才生出想隐退的想法。张士达