书评四篇

　　书评1：《妹头》
　　（南海出版公司，作者：王安忆）
　　　文学作品可以是记录一个时代，一个社会的特定风貌的，譬如巴尔扎克记录了他眼中的法国巴黎，而王安忆却恰恰记录了“东方巴黎”——中国的上海。且不说王安忆自己心里是确实已经有了这种“野心”还是纯粹的潜意识，我们从当初的《流逝》、《本次列车终点站》、《文革轶事》、《我爱比尔》……一路读下来，就已经看见了这种意象，再到获得“茅盾文学奖”，让她声名大噪的《长恨歌》，已经看出“史诗”的面貌了，而新近创作的《妹头》、《富萍》更让人信服了这个说法，我也顿时茅塞顿开。
　　　《妹头》讲述的又是一个上海弄堂女儿的故事，她已经算是王琦瑶的孙女辈分了，但是又如此显然的看出上海女人的风骨韵味：恋爱、结婚、做生意、生孩子……再到离婚，都是如此流畅的人生，充满了主见，读来颇为这种女人的人生拍案叫绝。王安忆描述的就是这样的女性，她甚至就直接说：“什么事情能难倒妹头呢？”文革的大潮中，还有些幼稚妹头没有慌乱，改革的大潮中，充满活力妹头开始大展拳脚。妹头身上映着王琦瑶的影子，映着米尼的影子……也大概就是上海的影子了。王安忆的自如和上海的自如都被张扬起来，一个作家之于一个城市有这样的意义，王安忆如此认真、细致、耐心的描摹，也算是“少年作家”、“小资文学”泛滥的中国文坛的万幸！
　　
　　书评2：《上种红莲下种藕》
　　（南海出版公司，作者：王安忆）
　　　王安忆作为一个作家，身上似乎承载了太多前人沿袭的和后人赋予的太多名词：张爱玲、上海、怀旧、“伤痕文学”……倘若王安忆也仅仅是做这些，她也许不过尔尔了，可是她却是一个惯于给读者惊喜的作家。
　　　王安忆的小说的环境跨度可以非常大：可以是农村，譬如《小鲍庄》、《岗上的世纪》；可以是小城镇，譬如《小城之恋》，又可以是大上海，譬如《长恨歌》，又可以跨越三个地方，譬如《米尼》，她又可以走到香港写出《香港的情与爱》，又延伸到国外……
　　　这一次的王安忆写的农村不再是硬朗直率的苏北气质，而是柔美动人的江浙风情，看来应该是从她“寻根”的作品《纪实与虚构》中发掘出来的内容。一个身上充满了义气与倔强性格的女孩子夏静颖，她可爱的昵称“秧宝宝”与这个环境辉映着，小伙伴和大人身上的人情世故一如王安忆的一贯手法：张柔桑、蒋芽儿、闪闪……看了这些名字似乎就宛如看见美味佳肴的菜谱一样让人垂涎三尺。王安忆的其它作品似乎总是把人和人之间的关系写得令人窒息，同样是浓烈的感情，《上种红莲下种藕》让人体验到了王安忆难得的温情；而“秧宝宝”夏静颖这一年的寄宿经历伴随着与黄九香的邂逅，公公怅然的离去，以及最终与蒋芽儿的告别……那首民谣唱得又有些惨淡。当初曾经因为“三恋”中的性爱描写而引起文坛骚动的王安忆又回归了人们观念上的“纯真”，这是一部让人回味悠长的小说。
　　
　　书评3：《法斯宾德的世界》
　　（广西师范大学出版社，作者：罗纳德，译者：彭倩文）
　　　广西师范大学出版社出版的这一套“电影馆丛书”可算是内地影迷的福音了，从前看到台湾远流出版公司的系列电影书籍垂涎三尺，却只能望洋兴叹；偶尔可以看见台湾原版书整齐排放在书架上的时候，又对它的价格望而却步……现在终于可以读到简体、人民币版的版本，着实令人兴奋。
　　　《法斯宾德的世界》的作者是曾经撰写过尼采、卡夫卡、布莱西特等人传记的英国作家、评论家罗纳德，曾经从事过舞台剧的导演、演出，而刚好汉语版的翻译彭倩文也曾经从事剧场工作，而更加关键的是，法斯宾德也是以剧场起家，这更人相信，这极有可能是一部准确反映法斯宾德的人生、电影的一本书。
　　　法斯宾德作为世界著名的导演，可能由于意识形态的原因，内地只限于比较专业的影迷才对他有所了解，从80年代以来的电影杂志中，我们大致可以看到《莉莉•玛莲》、《玛丽亚•布劳恩的婚姻》、《维罗妮卡•福斯的欲望》……的剧本，还有一些关于德国新电影的介绍中关于他的内容。北京电影学院曾经请来众多专家观摩他的电影，并且把最后写成的文章收集在1986年上半年的电影学院的《学报》上。另外有一本国内出版的专著就是《我需要的一点现实——法斯宾德谈电影是如何产生的》。而法斯宾德作为电影导演的同时，同样精彩是他自己的人生。《法斯宾德的世界》是从法斯宾德的人生和电影是同步出发的，讲述他拍电影的电影和拍电影中出现的故事，他对待自己母亲的奇特方式，他的情人们：英格丽•欧文、萨林、艾玛•赫尔曼……他钟爱的演员：汉娜许古拉、布莉姬塔•米拉……这些人在构成了法斯宾德的电影的同时，也构成了法斯宾德的人生，而法斯宾德的人生，似乎又是他一生中最让人震撼的作品！
　　书评4：《法斯宾德论电影》
　　（人民文学出版社，作者：法斯宾德，编者：米夏尔•忒特贝尔格，译者：林芳如）
　　　台北万象出版公司的的“电影眼”系列丛书由人民文学出版社引入内地。在这本书中，我们看到了更多的珍贵资料。
　　　如果说《法斯宾德的世界》是从第三人称角度拍摄的传记片，那么这本《法斯宾德论电影》则似乎可以说是一直贯穿着法斯宾德自己的“旁白”。这本书的第一部分“幻想的无政府主义者”主要是法斯宾德的访谈录，而第二部分更直接是法斯宾德自己的写作。我们可以看见一个更加鲜活的法斯宾德：他对采访者的问题回答自如，又有些自负，而当他作为采访者出现在自己母亲面前的时候，又让谈话充满了火药味儿；在第二部分，他评判令他失望的夏布罗尔，谈及自己钟爱的道格拉斯•瑟克又充满了热情，他还谈论汉娜•许古拉，而当读到《坎城（戛纳）悲伤的眼睛》，我们才恍然觉得法斯宾德太像个孩子了，仿佛看见他无辜的眼神，失落的神态还有自我安慰时的可爱表情。