我觉得贾樟柯的《站台》已经比《小武》差了许多了，他想要放到片子里的东西太多，结果反而让人觉得堆砌。但是，不管怎样，他是中国当今最好的导演。祝愿他能有所突破。
姜文的《鬼子来了》虽然也不错，但和《阳光灿烂的日子》相比也不是一个层次上的。
《阳光灿烂的日子》和《小武》是我心目中最好的两部中国电影，还没有看到能和这两部相比的。不知道下一部将会是什么？
【任逍遥】有点不对劲儿
2004-04-12 10:46:09 yhming
2004-04-12 18:48:37 echo (北京)
1，男主角一（对不起，我不记得名子）被搞到理发店的内屋，小姐帮其按摩，他的几次重复起身。（是不是过于多了？？？）
2，女主角在大棚车里要出去，那个叫什么三儿的人一次又一次把他推回去，她再起身，再推回去，重复好多次，并，镜头始终以女主角为中心，左右摇，一上一下，一前一后。（是不是过于多了？）
好多片子的重复动作都会在三次左右，可以对比来看一看，偶觉得这是视觉强调吧
男主角二，准备骑摩托车爬一土破，一次又一次的以同样的方式和路线，未免叫人看了有点想笑的感觉（为什么他不换个地儿？
--这个镜头有很多争议，我还是比较认同的，感觉是一种隐喻吧（与生活的抗争？）
2，女主角在大棚车里要出去，那个叫什么三儿的人一次又一次把他推回去，她再起身，再推回去，重复好多次，并，镜头始终以女主角为中心，左右摇，一上一下，一前一后。（是不是过于多了？）
好多片子的重复动作都会在三次左右，可以对比来看一看，偶觉得这是视觉强调吧
男主角二，准备骑摩托车爬一土破，一次又一次的以同样的方式和路线，未免叫人看了有点想笑的感觉（为什么他不换个地儿？
--这个镜头有很多争议，我还是比较认同的，感觉是一种隐喻吧（与生活的抗争？）
2004-04-12 19:29:18 房囚 (北京海淀)
[quote]下面引用由yhming在 2004/04/12 10:46am 发表的内容：
我觉得贾樟柯的《站台》已经比《小武》差了许多了，他想要放到片子里的东西太多，结果反而让人觉得堆砌。但是，不管怎样，他是中国当今最好的导演。祝愿他能有所突破。
姜文的《鬼子来了》虽然也不错，但和《阳 ...
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《站台》最好
我觉得贾樟柯的《站台》已经比《小武》差了许多了，他想要放到片子里的东西太多，结果反而让人觉得堆砌。但是，不管怎样，他是中国当今最好的导演。祝愿他能有所突破。
姜文的《鬼子来了》虽然也不错，但和《阳 ...
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《站台》最好
2004-04-14 21:22:18 雨不亭 (北京海淀)
[quote]下面引用由房囚在 2004/04/14 09:17pm 发表的内容：
买的都是盗版，哈哈
[/quote]
我喜欢《站台》
我们的要求总是太高。
一个人一生能做一部《站台》这么好的片子足以。
你认为自己可以做出来一部吗？
买的都是盗版，哈哈
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我喜欢《站台》
我们的要求总是太高。
一个人一生能做一部《站台》这么好的片子足以。
你认为自己可以做出来一部吗？
由于条件所限，今天才刚刚看到了【任逍遥】（还是从网上下的），可以说是我期待已久的片子。也许是因为贾章柯的原故，也许是因为那部【小武】，也许只是小武在单杠上掉着的那一个镜头,我对贾的片子的期望胜过其他同时代中国大陆导演。
但【任逍遥】叫我有的地方看着“迷糊”，就像前一段在温哥华电影节上看催仔恩的【唉呀呀，去浦乳】？？？一样，我记了一篇又一篇的纸。
我不想拿【小武】跟这部【任逍遥】相比，因为我相信（许多人也会同意）贾章柯到死也不会做出比那更牛的片子。但对于这部新片照以前相比，可能导演自身的转变大大影响了整部片子。我是说它已经失去了许多精华的东西，它变的顿了，变的不那么原汁原味儿了，可能我对它的期望值太高吧。
首先，【任逍遥】的关注点太多了。这是个有趣的话题，我不知道是不是当前很流行这钟方式，就是发一颗子弹，打一百个敌人。【二弟】（王小帅的新片）也一样，本来可以很好的叙述，并会很好的表达一些故事本身可以传达给人们，并让人思考的东西，为什么偏要强加那么多没必要（？？？）的东西呢？我不知道。【二弟】里，百姓狂骂美国，和【任逍遥】里的“美国逼”等等与电影本身有什么联系，法轮功，奥运会，一大堆，想强调？叫人们不要忘记？帮媒体搞宣传？还只是单单纯纯的生活。不认为这些使这部片子变得空空荡荡的吗？真的有点儿像前两天看的那部CNN 91年全年回顾了，叫我们想起了苏联解体，约汉逊染上了HIV。
片子里大量的重复动作并没有达到重复本身带来的美感及作用，反而变成了真正的重复。也许这样会帮你回忆一下片中的场景：
1，男主角一（对不起，我不记得名子）被搞到理发店的内屋，小姐帮其按摩，他的几次重复起身。（是不是过于多了？？？）
2，女主角在大棚车里要出去，那个叫什么三儿的人一次又一次把他推回去，她再起身，再推回去，重复好多次，并，镜头始终以女主角为中心，左右摇，一上一下，一前一后。（是不是过于多了？）
3，男主角二，准备骑摩托车爬一土破，一次又一次的以同样的方式和路线，未免叫人看了有点想笑的感觉（为什么他不换个地儿？那只是个小土坡啊，你不是想倒着开上去啊！），最其码它纷散了我的主意力。（是不是过于多了？）。这每一次的“拖拉”镜头使我感觉是整部片子计形式之后的又一败笔。
为了达到导演自身的表现风格，而使片子过于僵化，我想会对一部好片子产生剧大的反面影响。想起戈达尔，想起我看过的每一部他导的片子，想起了话外音，想起了脱离情结，想起了那钟钟独特的形式，但我不会感觉到尴尬，不会叫我想起在电影节上看【唉呀呀，去浦乳】时那种尴尬的场面，反而更能抓住我，使我投入再投入，看了一便又一便。当然片子是贾章柯的，他真正想在这部片子里说的，我们谁也不会完全体会，但形式与内容与片子本身的脱离，是我不能够接受的。以我看，这会儿也许可以找本张艺谋的片过来看，看看他是怎么说故事的，看看他的形式。形式是很重要的，但如果一部片子的形式就是它的全部的话你为何不把钱花在看一场精彩的脱衣舞上呢？张艺谋片子的形式就很好看，但如果无选择，那只能使原本就空洞乏味的内心再附上一层厚厚的幻想与无知。
有点怀念那个“死掉”了的姜文（大陆我最喜欢的导演，而不是之一），想起了他【阳光灿烂的日子】，想起了年少“无知”的夏雨，（在我眼里他是个天才）。但我现在只能带上我的太阳镜来看他们，才能不为如今的他们感到惋惜。夏雨当出在【阳光灿烂的日子】里精彩而超自然的表演叫我如今看到任何一部与浪荡轻年有关的电影时都会想起他，并不自主的拿片子里出现的演员与其相比（跟本比不了）。【任逍遥】里男一号，男二号的表演给贾章柯上了不少的“眼药”，幸好有个女一号帮着打了打原场，关键还有咱们的小武。但，不觉的吗？越是小武回来就越感到这次片子里的男主角表演的失拜。为什么不找劭冰或是王学冰这二“冰”来演小武哥或在片中充当个别的小角色啥的，真没准我就不会计较这两为男主角的表现了）。
虽然我感觉片中的长镜头并没有达到理想中的长，但照片尾的短相比它的长度真是两个星系间的距离。片尾的搞笑之一，我不知到是不是导演遵循一条缺钱就要找钱，找钱最好的办法就是抢。但我想，这抢要分人。我不是说对于这件事的结果－是抢到还是没抢到，我是说这种行为想法的执行者。好，就算我真的说错了，那两个轻年真的在那种条件下接受了这一种行为，即然他们有胆量这样做，事先准备那假玩意就是糊闹，更加表明了我之前的推断：那次新闻里说的爆炸案的莫名奇妙的降林，一定是给那俩小孩尔打伏笔。可那个什么三儿的死，为啥就莫名奇妙呢？男二好最厚车也不要的钻近公车里走掉了？不是没钱吗？那辆摩托很贵的呀？咋就不要了啊？害怕警察来抓他？怕啥呀怕，没看到那银行里的保安还跟男一号逗乐呢吗？“喂，哥们儿，火呢？” 可怕的是当男一号回到“家”时，他“爸爸”不道不教育他，反而来了情调，“来，给爹唱首歌祝祝兴”我无聊的抽了口烟，说，唉，还犹豫啥呢啊？任逍遥贝。。。。
贾章柯是我很尊敬的人，就想他的【小武】，柏林拿奖，名副其实。但，只是片儿跟人似的，不停的在变。也许不是贾章柯变了，变的是我。总之，贾的片我是看定了，有一部等十部，但我想我还会对他的每一部片子有一个自我的诠释，不代表任何人。
2003 12