中国电影新现象 导演竞拍处女作

　　中国电影新现象 导演竞拍处女作
　　
　　　一年来，中国电影界出现了自1979年以来未有的一个现象：处女作导演扎堆。21位青年导演同时亮相，投身他们自己的电影处女作的拍摄。这意味着更多、更年轻的电影导演新锐，加入到民族电影工业的阵营中来。这种现象，为相对比较沉闷的国内电影业增添了活跃的气氛，也为面临更为激烈国际电影竞争环境的中国电影人带来快乐的信息，成为令人注目的亮点。
　　　最先发现这一亮点的《当代电影》杂志社和中国电影评论学会，于7月20日联合组织召开了“中国电影新世纪新导演”专题研讨会。会议地点是中国电影资料馆多功能厅。宽敞的大厅里，坐满了电影界知名的评论家、学者、教授和部分处女作导演。读者一定最关心哪些人是这21位处女作导演，想知道他们的处女作是哪些片子，并了解这些片子讲的是什么故事。　　 21位处女作导演是：
　　　楼健（影片《父亲·爸爸》）、齐星（影片《押解的故事》）、俞钟（影片《我的兄弟姐妹》）、吴兵（影片《苦茶香》）、陆川（影片《寻枪》）、张一白（影片《开往春天的地铁》）、滕华?（影片《100个……》）、李春波（影片《女孩别哭》）、张番番（影片《天使不寂寞》）、孟奇（影片《我最中意的雪天》）、郦虹（影片《TV小子》）、李鸿禾（影片《我是一条鱼》）、李继贤（影片《王首先的夏天》）、石建都（影片《妈妈没有走远》）、马小颖（影片《世界上最疼我的那个人去了》）、徐静蕾（影片《我和爸爸》）、孟京辉（影片《像鸡毛一样飞》）、邓建国（影片《母亲快乐》）黄宏（影片《二十五个孩子一个爹》）、陈大明（影片《井盖》）、赵燕国彰（影片《恰同学少年》）。
　　　　在这21位导演中，真正由电影学院导演系科班毕业的只有两三位，而其他人都曾是各院校文学系、美术系、表演系、英语系、管理系的学生，还有个别人没有读过大学。从这些导演的专业知识门类多样和多元的职业和身份，可以看出电影是为各行各业的人士所喜爱的一门艺术，它虽不像电视剧那样热，也不是人们想像的那样冷。在他们拍摄的处女作中，大多数是爱情和亲情以及文艺片，题材范围还显得狭窄，技巧和功力都还显得稚嫩。但是，他们对电影的热爱和对艺术的认真、执著，赢得了人们的赞赏。
　　　 为什么会出现处女导演扎堆的现象呢？
　　　 一方面原因是中国的经济发展提速，电影拍摄的资金来源和渠道比过去增多了。再有，是中国广播电影电视总局颁布了新的管理条例和规定，允许私人拍片，调动了个体生产影片的积极性。还有，就是多元化的物质和文化生活，为年轻人搭建了一个更加广阔的表现自我、展示才华的平台。
　　　 中国儿童电影制片厂厂长黄军认为：“处女作的导演都很年轻，他们有才华、有想法、有热情，有时只是缺少机会。给一个有潜力的人提供机会，就是给社会挖掘财富。我们厂最近这一年，拍了五部片子，三部片子都是导演的处女作。我觉得给年轻人一个机会，比出部好片子还有意义。有时，作为厂领导，我个人对片子不满意、评价不高，但我个人只能代表个人，不能代表裁决。一个管理者，不能拿自己的好恶来裁定影片的命运。”
　　　　北京电影学院教授倪震建议：“这些处女导演的处女作，应该送到中央电视台的电影频道播出，让更多的观众来了解和关注。最好能在播放这些影片时，加上一些解说和点评。我们应该对电影导演们的处女作表示尊重和鼓励。”
　　　 电影导演、教授郑洞天说：“看到这么多人都是哭着喊着要当导演，要干电影这一行，我从心里感到高兴。过去，曾有人让我评价一下张艺谋现象，我说：‘张艺谋能够连续十年成为中国电影的中心话题，这是他的过人之处。而中国电影十年都以张艺谋为核心话题，也是不很正常的现象。’今天，我希望这样的局面，由你们在座的各位来打破！”