存在，因为真实的结局是要走回事情的原点，去发掘一些不真实的起因。教父、星球大战都走回原点，去发掘一些向来被认为是真实，但却不对的事”。"raise your guard again / they don't give a damn", but i'll give you the same old shit! 为什么Coal Chamber听上去不硬核了，变得那么工业，我觉得自己浑身潮湿站在屋子里，地面上遍布交错着被怪兽嘬干体液的人类猩红的尸体，墙壁到处是粘稠的血浆，我就踏着鼓点一脚一脚踩着它们在屋里走来走去，嘎吱嘎吱头颅躯干一个个被我踩烂。 QQ上有人加我，是个女孩，她大我一岁，两个单身的人就这么简单地在凌晨相遇了，"all i see is all / all i see is so real", Static-X反复地浅吟低唱着，我看到的是全部，我看到的都那么真实，她的一句“考虑两个单身的人能不能凑到一起”却使真实让我再也感受不到，不切实际的网络不切实际地束缚着一代人，但却让孤独的人们认清不只有他们才被自己遗弃，她知道我喜欢吸烟的女孩，却不知道我想要的可能仅仅只是自由。 音乐带不来自由，《自由音乐》不就是个例子么，三期，只发行了三期就被取缔，这让我想起一篇朋友传过来的文章《何清涟：当代中国的认同危机》，里面的最后一段是这么说的：“任何社会的变迁都必然包括政治制度、经济制度（主要是财产所有权）和意识形态三个层面的演变。但在中国，虽然经济改革已经遥遥先行，另外两方面的变迁却尚未真正开始。于是，就出现了这样一个极其矛盾的格局：一方面一个专业化，多元化的社会已经不可避免地出现了；但另一方面，服务于大一统社会的一元化价值取向仍然占据主流地位。” 我要说的是音乐，不是政治。
文 DesZeit
星期六的晚上我照惯例上网，各种花边新闻和明星走光照在娱乐着人（作为一种有智慧的高等动物），我在yahoo!台湾的搜索引擎上轻轻敲下"a-d-u-l-t"5个字母，回车过后长长一串网站显示在列表中。
屋里的灯全关着，我习惯上网时听点什么，除了风扇声。QQ上的人和每个周六一样多，我的朋友们啊，你们真快乐。“在听些什么？？”千湖之泪问我，“夺命狂呼3的电影原声”我回复了他一句，亏他起了个这么浪漫主义的名字，却连那么浪漫的凶杀电影都没看过。“如果表现主义的话不如改叫夺命卡夫卡好了”他是这么说的。
原声CD花去我30元钱，是法国版的走私碟，风格已经很工业了，收录了Slipknot、Sevendust、Coal Chamber（我会解释的）、Static-X、Powerman 5000、Staind等等17支乐队，看电影时一首没听到，肯定又是借壳上市。其实看见这张盘的时候我连碰都没碰它一下，因为前两集的原声里竟然有速度超慢的说唱！怎么恐怖片里还配说唱呢，我当时就这么想，记得那批货运到北京是98年的夏天，那个夏天打口碟流行宽大刀口的电锯，锯口长度常常超过1.5厘米，能听的歌也就一半。98年的夏天，海淀街面临清理整顿，所有街道两侧的铁棚小店会被取消，所有的打口店都在甩卖，最后只剩下叶杨的流行天空和对面音像店里的王小强在三角地活着。98年的那个夏天，我告别了自己的初中和我暗恋的女孩，带着刚刚萌发的一点朋克精神走进那所日后被我视之如大糞池的狗屁高中。那时的我，完全被Nirvana、Ramons、L7、Green Day、Die Töten Hosen、The Jesus Lizard...Van Halen、Aerosmith、Bon Jovi的过去、The Cult、Metallica（Live Shit之前）占据，我的世界=他们的专辑。从一开始起，我就不是一个真正的朋克，没人做得到！日后的经历也证明，高中二年级以后我彻底倒向各种极端金属。那时的我，分不清HOUSE和TECHNO，不听流行乐，根本不知道什么叫死亡金属，没有看过一场酒吧演出，没有朋友，班里那些傻逼们只对恶俗乐此不疲……
SCREAM 3是张很工业的专辑啊，凭什么让我回忆起那么多。痛恨回忆，那只会让人不思进取，把人引向不能预测的结果——最坏不过是自我毁灭——“想拍套电影吗？它会有续集吗？如果是的话，游戏规则是一样的，但重要的一点，如果你正和一个不能预测的故事作斗争，而那续集的规则就不同了。因为你面对的不是续集，而是面对一个真实的结局。没错，这是恐怖片很少出现的，但它真的
存在，因为真实的结局是要走回事情的原点，去发掘一些不真实的起因。教父、星球大战都走回原点，去发掘一些向来被认为是真实，但却不对的事”。"raise your guard again / they don't give a damn", but i'll give you the same old shit! 为什么Coal Chamber听上去不硬核了，变得那么工业，我觉得自己浑身潮湿站在屋子里，地面上遍布交错着被怪兽嘬干体液的人类猩红的尸体，墙壁到处是粘稠的血浆，我就踏着鼓点一脚一脚踩着它们在屋里走来走去，嘎吱嘎吱头颅躯干一个个被我踩烂。
QQ上有人加我，是个女孩，她大我一岁，两个单身的人就这么简单地在凌晨相遇了，"all i see is all / all i see is so real", Static-X反复地浅吟低唱着，我看到的是全部，我看到的都那么真实，她的一句“考虑两个单身的人能不能凑到一起”却使真实让我再也感受不到，不切实际的网络不切实际地束缚着一代人，但却让孤独的人们认清不只有他们才被自己遗弃，她知道我喜欢吸烟的女孩，却不知道我想要的可能仅仅只是自由。
音乐带不来自由，《自由音乐》不就是个例子么，三期，只发行了三期就被取缔，这让我想起一篇朋友传过来的文章《何清涟：当代中国的认同危机》，里面的最后一段是这么说的：“任何社会的变迁都必然包括政治制度、经济制度（主要是财产所有权）和意识形态三个层面的演变。但在中国，虽然经济改革已经遥遥先行，另外两方面的变迁却尚未真正开始。于是，就出现了这样一个极其矛盾的格局：一方面一个专业化，多元化的社会已经不可避免地出现了；但另一方面，服务于大一统社会的一元化价值取向仍然占据主流地位。”
我要说的是音乐，不是政治。
CD接近尾声了，我的文章也是如此，Orgy和Staind在工业哀嚎（难道他们在表达对死者的一丝怜悯？），我喜欢任何扭曲过的悲情，它依偎着我迈向沉睡的梦魇。“那杀手是真实的，有些事你要记住，第一：杀手是个超人，刺他不会死，枪杀他也不会死，第三集你必须冷冻他的头然后爆炸他。第二：任何人包括主角都可能会死，就像是说：“对不起，这是最后一集了，过去是不重要的”。第三：无论你怎么看过去，忘了它们，因为从前的事根本没有停止过，任何你认为和过去有关的片段，都会出来毁掉你。
那杀手接近了，祝你好运。”