魔岩三杰

　　张楚
　　一双忧郁的诗人的眼睛，一个孤独的灵魂，这就是张楚——一个敏锐，洞悉世事的摇滚乐手。
　　初识张楚是从他的《姐姐》。
　　姐 姐
　　这个冬天雪还不下
　　站在路上眼睛不眨
　　我的心跳还很温柔
　　你该表扬我说今天很听话
　　我的衣服有些大了
　　你说我看起来挺嘎
　　我知道我站在人群里 挺傻
　　我的爹他总在喝酒是个混球
　　在死之前他不会再伤心会再动拳头
　　他坐在楼梯上面已经苍老 已不是对手
　　感到要被欺骗之前
　　自己总是作不伟大
　　听不到他们说什么
　　只是想人要孤单容易尴尬
　　面对我前面的人群
　　我得穿过而且潇洒
　　我知道你在旁边看我 挺假
　　姐姐我看见你眼里的泪水
　　你想忘掉那侮辱你的男人到底是谁
　　他们告诉我女人很温柔很爱流泪
　　说这很美
　　哦！姐姐！我想回家
　　牵着我的手 我有些困了
　　哦！姐姐！带我回家
　　牵着我的手 你不用害怕
　　这是我偶然在电台里听到的，后来我觉得这也许是中国最具人文意识和思想的作品，但遗憾的是这首歌中所蕴涵的愤怒和绝望没有几个人能听得清，更多的人仅仅是通过这首歌认识了张楚而已。而在张楚给带给我们更多他的作品和传奇故事之后，我们仍能发现这首歌的意识涵盖力是中国首屈一指的，但那时我还不知道张楚是什么人，但这个凄而不美的故事让我觉得他是一个很自闭和很自我的人，我开始对他感兴趣，并买了他的第一张专集《孤独的人是可耻的》 。那里面没有收录他的《姐姐》，但那是一盘十分经典的专集。它朴素而又深刻，既富有生活气息又充满着诗人式的吟咏与嘲讽。
　　这是一张百听不厌的专集，当你第一遍听的时候你很可能回喜欢上旋律感很强的《蚂蚁》，《冷暖自知》，当你听第二遍的时候，你会开始喜欢有诗一样的语言的《孤独的人是可耻的》，当你听第三遍的时候，你会开始思考一些东西，于是《上苍保佑吃饱饭的人民》，《厕所和床》，《苍蝇》，《和大伙去乘凉》。。。。。。便会令你着迷。总而言之，你会喜欢这张专集里面所有的歌并将一直喜欢下去。
　　我无法归结这张专集的成功到底是歌词的力量还是音乐的力量。也许是二者完美的结合？！我一直觉得张楚是一个诗人，他不仅诗人的才华——这一点从他的歌词中显而易见（这在他的第二张专集《造飞机的工厂》中再做说明）他还具有诗人的品性：深刻的思想性，批判性，浪漫与现实的矛盾性，悲天悯人，耿介的个性，这一切都是张楚成为一个诗人的资本。
　　这个夏天我被天上的太阳晒成漆黑
　　城市在用旧的眼里褪掉了颜色
　　就在街上
　　碰到一个富人朋友阴沉着脸/
　　让我很惭愧
　　还是在这条街上
　　碰到一个穷人朋友他也阴沉着脸
　　喔 让我抬不起头
　　我一双干净的手和着可以搓出泥来，
　　我就知道那是我已经在街上呆的太久
　　我可以回去用肥皂把手再洗干净
　　可我不能去找个姑娘来洗干净头脑
　　姑娘 不该是肥皂
　　这个夏天我 被天上的太阳晒成漆黑
　　睁不开眼只能回到内心左右看看已经枯干
　　街上仍然是那么明亮那么富丽堂皇
　　最后我决定穿上我最于净的衣服
　　回到街上
　　和大伙儿去乘凉。 （《和大伙去乘凉》）
　　这首在作曲上没有什么特别的地方，但我很喜欢这首歌的歌词。听这首歌，让我觉得似乎看到了一个迷茫的大男孩。他讨厌世俗，甚至嫉世忿俗。他知道在大街上呆的太久，人的身体和头脑都会变脏。他的身体脏了可以用肥皂去洗干净，可头脑脏了那？。。。。但最后，他还是融入到了世俗当中，“回到街上，和大伙一起去乘凉。”这矛盾真的很像生活中的我们，很多时候，我们明知道前面是一条“不归路”，是和自己的理想相悖行的路，但我们却不得不去走。因为大家都这样。我们的头脑就一天一天的盲从中失去了我最以为宝贵的东西。在我们梦想去改变世界之前，我们的梦想已经被世界改变了。~~~
　　听张楚有时候会有一种毛骨悚然的感觉：他有无辜稚嫩的嗓音唱出一代人的愤怒，无奈和迷茫。让人在阳光下都有不寒而栗的感觉。
　　张楚的第二盘专集《造飞机的工厂》 。
　　我并不是很喜欢这张专集，因为我觉得这张专集张楚已经失去了睿智和愤怒，变的十分平和，接近大众。但很多人对这张专集评价很高，或许他们很专业，但还是喜欢愤怒的张楚。
　　这张专集的歌词都十分优美，张楚的诗人特质又一次被发挥的淋漓尽致。比如这首著名的《结婚》
　　在空旷的星河下想你　
　　那个在风里游移的光影是你
　　在晚风吹起发梢的时候
　　只留一个消瘦的是你
　　在地平线上漂过的太阳车
　　满车是我的怅惘
　　你要奔去何方
　　再载我一片痴心妄想
　　燃不尽的西天残云　
　　焚化了最后一张笑颜
　　那个不再回首的背影
　　拖过一道玻璃大墙
　　在你走来的那天　
　　一只梦里的流荧
　　在捕捉你的眼光
　　
　　我喜欢张楚，喜欢他的音乐，喜欢他的寂寞。因为他的孤独正是我所渴望的，因为孤独的人善于发现真理。
　　
　　窦唯
　　说到窦唯，先要从黑豹乐队说起。窦唯在80年代末至92年在黑豹乐队担任主唱。这期间，黑豹出了一张非常好听的POP-ROCK专集。
　　这张专集首推的就是《无地自容》。这首歌的流行基准使得他迅速火遍神州，他首先征服的是还不适应摇滚的国人的发软的耳朵。在这张专集中，窦唯的那首《TAKE CARE》和《靠近我》已经有了一点他后来做的音乐的雏形。
　　在92年底，窦唯毅然离开了当时很红的黑豹乐队，经过了在做梦乐队的短暂停留，他在94年出了个人专集《黑梦》 。这是魔岩唱片公司在94年推出的3张专集之一。（《孤独的人是可耻的》《麒麟日记》《黑梦》）我只听过一遍，没有什么特别深刻的印象，但觉得这张专集有明显的电子的感觉，和PINK FLOYED的感觉有些像。有一些实验的味道，这也许在现在看来并不算什么“各色”但在那时，这应该是很先锋的，毕竟，那时人们的耳朵已经被喧闹的音乐塞满了。也就是从那张专集起，窦唯走上了做电子的不归路。
　　如果说《黑梦》是窦唯在灰暗，阴晦的梦的话，那么在他95出的专集《艳阳天》 中，他的梦境就化为彩色的了，但，当你多次聆听这张专集，你会发现，在欢快的乐曲里面，其实隐藏的是比黑梦还黑的梦，就像正张专集的封面一样：明亮的蓝色，——给人以希望的感觉——那朵象征着向往光明的向日葵却已萎缩，马上就要干枯了。这或许也是一种对比，现实和梦境的对比吧。这张专集中，窦唯的音乐明显比上一张成熟了。梦幻色彩也更浓了。窦唯在整张专集中自吟自唱，让人觉得十分轻松逍遥。另外，这张专集的民族气息浓厚，在专集中，你可以听出京韵大鼓，昆曲甚至是黄梅戏的唱调，这让我十分欣喜和欣赏。
　　我最喜欢的专集还是他在98年出的〈山河水〉 。有人说这张专集是〈艳阳天〉的延续，我却不这么认为。这张专集明显比上一张专集更加成熟，窦唯的音乐理念也得到了充分的诠释。这张专集中，中国传统文化的诗情画意得到了更多了体现。冰冷的鼓点，流水般的琶音，悠远的琴声。。。。。。给人一种“采菊东篱下，悠然见南山”的感觉。听着这张专集，仿佛随着音乐一起去游览了人间仙境一样。窦唯的电子乐听起来都非常的美，像“三月春天”，后半部那半明半快的圆舞曲风格的音乐让你觉得眼前春光明媚。“消失的影像”则让你有飞翔的感觉。“竹叶青”让人短暂的在现实中挣扎了一番，“晚霞”又让你在清风中飘然起舞。。。。。这一切，在加上窦唯婉转迂回的窦式唱腔，真的觉得是一张很美的专集。其实，听这样的一张专集，有没有词已经是次要的了，你的灵魂已经随着音乐飞向了天堂。
　　在我看来，窦唯是中国最棒的电子音乐人。他已经把自己完全融入了虚幻的境界，已经和他们是一体了。他的电子乐是“超级市场”“ A5”“毛豆”等小辈们望其向背的。
　　窦唯在还在99年出了〈幻听〉 ，00年出了〈雨吁〉 01年出了〈一举〉 ，〈两得〉 02年出了〈相相生〉 〈水亭〉 。但这几张专集我都没听过，所以在此不做评论。
　　窦唯还曾参与制作，创作过很多音乐作品，如【浮躁】（王菲）制作人 编曲 ；【誓言】作曲(与王菲) 编曲 ；【di-dar】（王菲）编曲； 【讨好自己】（王菲）编曲；【童】（王菲）编曲 ；【Demo 灯语等】制作人 作曲、编曲。
　　他还在为很多电影制作音乐，如 【北京杂种】；【我最中意的雪天】；【花眼】；【寻枪】；【镜·花·缘】，《百年人物》；【透明的盒子】；（与不壹定乐队现场调音并即兴演奏）； 【再续镜花缘】
　　窦唯其实是一个文人，一个陷入幻境中不能自拔的文人。
　　
　　何勇
　　何勇只出过一张专集《麒麟日记》。我最喜欢里面的《姑娘 漂亮》：“姑娘，姑娘，你漂亮漂亮。警察警察，你拿着手枪，我不能偷也不能枪，我不能偷也不能抢”。这首歌在京城呼啸而过时，令人痛快的是他给那些伪善的人一记响亮干脆的耳光。他的毫不掩饰使得一切虚伪的东西在他面前显得那么委琐而又有气无力，‘这才是朋克’。他似乎是在用他的方式这样告诉人们。
　　何勇的愤怒比崔健更直接。这在他的那首《垃圾场》中体现的最明显。“我生活的地方就是一个垃圾场。吃的是粮食，拉的是思想。有人减肥，有人饿死没粮。。。。。”何勇声嘶力竭地喊着，表达着他的不满，他的愤怒。
　　但我并不欣赏这种愤怒。难道愤怒一定要通过声嘶力竭才能表达吗？这给人一种刻意追求的感觉，不自然。比较之下，我更喜欢张楚和窦唯那种将愤怒容于曲中，通过音乐来表达而不是用嗓音。
　　但何勇也有收敛的时候，比如《钟鼓楼》，他就显得平和多了。我也很喜欢这首歌，生活气息很浓。
　　不知道是不是朋克们的头脑和一般人都不一样。何勇的结局并不是很好，一张专集后就销声匿迹，再传来的消息就是他被乐坛封杀。
　　
　　这就是叱咤一时的魔岩三杰，他们确实是三个音乐天才，开创了中国摇滚乐的新天地。