颜峻：有人赞美战争？

　　在刚问世的中国地下金属音乐合辑《众神复活·2》里，印着“赞美仇恨和战争”的英文，这好象有点政治上不正确，不知内情的人，会联想到糟糕的地方去。但这不过是死亡金属、黑暗金属等等极端音乐流派的一个传统，这不过是一些在舞台上模拟黑暗势力的音乐，或者说，欧洲中世纪民间戏剧的现代分支。他们唱死亡，可全都活得很健康，他们唱战争，可都是些与人为善的大孩子，他们唱撒旦，但也帮歌唱上帝的乐队弹琴——当然，他们中最杰出和严肃的那些，会用实际的哲学、神学观念去攻击现存人类秩序。他们炫耀自己的病态和极端，但实际上，这些严谨、经典的音乐是摇滚乐里最接近古典音乐的！　
　　换句话说，死亡金属和瓦格纳差不多，是神学、神话、戏剧和游戏在音乐上不同程度的夸张。　
　　而《众神复活·2》，北京的Mort Prod制作，在全世界地下金属发行网络中传播的又一张合辑，展示的正是这些陌生的声音——上一张是一些已经成名的乐队，这一张基本都是新乐队，11支，足以说明中国地下金属的发展，已经相当成熟。　
　　最老的一支大陆乐队，是1997年组建的南昌的手术台。他们吸收了传统死亡金属最经典的元素，并且使之圆熟、和谐，虽然混浊的效果使他们失去了杀伤力，但你挑不出任何毛病。昆明的深渊好象也有些历史了，但就差远了，要技术没技术，要创意没创意——但他们还是没有北京的传奇更差，后者由美声女主唱、吉他手和键盘手组成，用MIDI时代的糟糕音色模拟了一些管弦乐，在那首歌颂长征的歌里，女高音比七一晚会上的还肉麻……　
　　但合辑还是可以打80分。因为有上海的死罪、香港的Hyponic和北京的弑主，北京的死因也不错。死罪带着上海的洋气，结合了传统碾核与新派高速残忍金属的特点，行云流水、势如破竹，而且颇有新意。Hyponic是1995年组建的，尽管贝司手不够机灵，但厄运金属玩得很低沉、缓慢，人声低吼也很克制，像一座颓败的未来之城中逡巡的威严猛兽。弑主是我喜欢的残忍/碾核金属，快而沉，机械而又冷酷，简单重复中展开了完美的声响结构，没什么主流死亡金属的废话，或者小孩子喜欢的炫耀。死因有点保守、陈旧，但至少，经典的加速鼓击和短促的吉他点指是过瘾的。　
　　锦州的冻结的月亮有一个庞大的想法，但最终失于松散。北京的厄刃在学习北欧歌特金属，学得很像，但还没有把握气氛的要领。合辑打头的两支乐队比较主流，很适合向公众推广重金属，尽管他们的主唱都没有找到风格——冥笛是速度/激流金属，翻唱了一首《卡秋莎》，没什么意思，吉他也嫩，但编曲还是值得称赞的；裂刃更像是90年代初的北京重金属，缺乏超载的野心，但如果换个主唱的话，却比超载更让人舒服。　
　　战火在古老的美索不达米亚燃烧，战争从来没有离开过人类。从未经历过战争的人们在舞台上咆哮着，我想，他们有理由表达对这个世界的不满。