《远山的呼唤》（一篇旧稿）

　　《远山的呼唤》
　　
　　影片《远山的呼唤》是一部纪实性很强的影片，以下就本片的序幕部分一点简单地分析。
　　
　　影片前两个镜头都是空镜头。镜头一是夕阳西下的天空；镜头二是傍晚覆有积雪的远山，占画面五分之三的前景是草场和树林。仅仅两个镜头，简洁明了地交待了故事发生的时间、地点，再加上舒缓、悠扬的主题音乐，更为本片的风格定下了基调。
　　
　　镜头三，是一个小远景，主人公风见民子在自己家的院子里从左向右走，镜头由左至右平移。音乐继续，音响：鸟叫声。交待了故事的主人公以及主人公的生活环境。
　　
　　镜头四，民子家院子的远景，在房子的旁边，主人公牵着牛往家走（剪影）。音乐渐停，音响：牛叫声，乌鸦叫声。又进一步交待了主人公的人物身份和职业。
　　
　　随着乌鸦叫声，镜头五是一群从右飞向左的乌鸦。镜头六，远景，男主角田岛耕作位于画面中间。镜头七，小远景，男主角从左向右走出画。镜头八，随风摇摆的枯树。音响：雷声，鸟叫声，脚步声，风声。这一组镜头预示着一场暴风雨的来临。同时，男主角在这种环境下出场，也为他的真实身份埋下了伏笔。
　　
　　镜头九，从室外拍民子和武志在屋子里吃饭。前景是民子家被大雨冲刷的窗子，景深处是母子二人在吃饭。局部色相： 民子带着蓝色的头巾，武志身穿鹅黄色上衣。蓝色和黄色这两个明快的色彩在影片中多次出现，或许代表一种积极向上的心态。音响：巨大的暴雨声。
　　
　　镜头十，俯拍母子二人在桌边吃饭。在这个画面里我们可以看见室内简陋的墙壁和简单的炉灶等，很明显地交待了这个家的经济状况并不富裕。并且通过对话我们得知，有困难即将发生：母牛要在这个暴雨之夜产小牛。环境声要比上一个镜头小一些，细节处理很好。
　　
　　镜头十一，武志盛完自己的饭，又给母亲盛饭。从调度上告诉观众， 武志是个非常懂事、孝顺的孩子。民子听见门的方向似乎有声音。于是，镜头十二顺势切到了房门（ 民子的主观镜头）。似乎没有什么事情，镜头十三又切回民子， 民子继续吃饭。乍一看，这几个镜头似乎没多大意义，其实通过这几个镜头既为一会儿男主角的出场做了铺垫，又看出了 民子的警惕性很高。同时提出了问题：为什么民子如此敏感？家里怎么只有两个人吃饭？答案就在下一个镜头——镜头十四，书架旁边的柜子上端端正正地摆放着一年轻男子的黑白照片，很明显，是某人的遗照，而且很可能就是 武志的爸爸的。
　　
　　镜头十五，民子近景的固定镜头。音响：雨声，风声，敲窗子的声音。通过 民子的反应，让我们感受到了惊慌。（演员的表演，十分精彩。）同时，闪电配合 民子惊恐的脸，更加强了紧张的气氛。镜头十六，民子的主观镜头，窗外男子的模糊的样子。镜头十七， 民子与武志对视。这一组镜头使观众不禁颤栗：这雨夜来访者究竟是谁？是不是会有危险发生？
　　
　　从镜头十八到镜头二十五，是男女主人公的相遇。镜头十八，民子把门打一个小缝（中景）。镜头十九， 民子与屋外的田岛耕作对话（特写）。镜头二十，反打，民子多疑、谨慎的表情。镜头二十一， 武志关注地向门口处张望。镜头二十二，前景是门两侧的墙壁，在只剩下三分之一的中间的表演区， 民子穿上雨衣，带田岛耕作到牛棚，雨声大作。镜头二十三， 武志着急地往门外看。镜头二十四，伴随着电闪雷鸣，民子和 田岛耕作二人走到牛棚。镜头二十五，武志又往外走了几步，不放心地朝外看， 民子进屋，让武志把菜刀都准备好，用来防身，于是武志跑去厨房。
　　
　　由镜头二十五民子脱雨衣，转场到镜头二十六，田岛耕作把衣服挂到墙上。黑暗的环境里，男主人公脱下湿漉漉的衣服，随着变亮的光线，我们看清楚了他赤裸着上身的中近景。镜头二十七，画右是男主人公赤裸的上臂和一部分后背，画右的景深处是女主人公的中景镜头。原来， 民子是来送灯和毯子的。暖色调的灯光下，女主角的脸上的光线时明时暗，尴尬的样子让人尽收眼底。
　　
　　镜头二十八，带着牛棚木架子的前景，我们看到男主人公穿上衣服、披上毯子、在灯前暖手……的一系列动作。音响：木门的“吱嘎”声，风声，雨声，雷声。很容易让我们知道， 田岛耕作所著的牛棚之、简陋。
　　
　　镜头二十九，由男主人公的手的特写镜头摇移到男主人公的脸的特写，他的脸上有晃动的阴影。随着一声马的嘶叫，转到了镜头三十，拴马的角落。影调很暗，几乎看不见马匹。镜头三十一，切回 田岛耕作向马的方向看的脸。有符号学认为：马是男性的象征。按照这种方法，可以理解为目前 民子的家庭里，男主人是几乎看不见的，或者可以说是男主人的位置是空缺的。这几个镜头表现了男主人公对马的关注，似乎在暗示着故事的最后他将成为这个家的男主人。
　　
　　镜头三十二，画右是田岛耕作的后背，画左是武志的中景。 武志是来给他送饭的。这与镜头二十七的构图十分相近。镜头三十三， 田岛耕作的特写，通过镜头的摇移，我们看到他咯狼吞虎咽地喝汤和吃饭，很明显他已经十分饥饿了。镜头三十四， 武志好奇地看着田岛耕作。闪电和雷雨声吓了他一跳。
　　
　　镜头三十五，武志正睡着觉，翻身醒来，忽然发现身边的母亲不见了。镜头三十六， 武志起来喊着“妈妈”，穿上衣服向外跑。镜头三十七，武志跑到外面。
　　
　　镜头三十八，民子着急地叫田岛耕作帮忙，然后跑到牛棚。镜头三十九，画右是 武志在牛棚门外向里面看，画左是忙着为母牛接生的民子和田岛耕作二人。镜头四十，反打 武志的特写，前景是牛棚的门。音响：风声，雨声，牛叫声。突出了事态的严重性和紧张感。
　　
　　镜头四十一，清晨民子家的院子全景。镜头四十，民子在院子里照看小牛的小远景。镜头四十一， 民子在院子里照看小牛的中近景。镜头四十二，武志从远处跑来，开心地和母亲一起照顾小牛。声音：1音乐：轻松的主题音乐;2音响：鸟叫声。3对白： 民子喊武志。色调：明朗。局部色相：二人身穿颜色鲜艳的衣服， 民子头戴蓝红相间的头巾，武志穿着黄色的上衣。这几个镜头表现了母子二人喜悦的心情。
　　
　　镜头四十三，田岛耕作看到民子和武志和小牛在一起，也很开心（中景）。镜头四十四，空镜头，仰拍 民子家的房子。
　　
　　镜头四十五，田岛耕作向民子道别。画右先是田岛耕作的头部特写，然后是腰和手的特写。画左是景深处的 民子中景。这个镜头的构图也和镜头二十七十分相近。本片的多处用这样的构图，表现了男、女主人公之间身份等差距。在影片的后半段，随着二人相互了解的程度加深，这种构图逐渐减少。
　　
　　镜头四十六，男主人公走出占画面三分之一的门外去。镜头四十七，民子把钱装到信封里（近景）。镜头四十八，小远景， 田岛耕作向景深处走去，武志追了上来。镜头四十九，中景， 武志把钱交给田岛耕作，田岛耕作推脱不掉，才难为情地放进口袋，然后出画。镜头五十，远景， 武志在跑。镜头五十一，全景，二人对话。镜头五十二，武志告诉 田岛耕作，父亲已经去世了，然后向景深处走去。镜头五十三，田岛耕作走向景深处的背影，近景——中景——全景——小远景。比较悲伤的音乐起。这几个镜头时 田岛耕作和武志之间的交流，为影片的后面做了铺垫。
　　
　　镜头五十四，田岛耕作沿着铁轨朝着景深处走去的固定镜头。脚先入画，随着人物的运动逐渐变为远景。色调灰暗。局部色相： 田岛耕作身穿灰色上衣，棕色裤子，拎一个土黄色的包。表现了人物沉重的心情。这是序幕部分的最后一个镜头。意寓男主人公的心路历程还要走很长、很久。音乐延续。
　　
　　在第五十四个镜头中出字幕，就此10’40’’ 的影片序幕部分结束。