附: DV的另类用途
拍摄数码照片
用数码摄像机拍摄数码照片已不是什么新鲜事，以前有人认为DV的静像拍摄功能是个鸡肋，食之无味，弃之可惜。但随着技术的进步，现在摄像机的CCD像数已可达到200万以上，Sony DCR PC-115E/120E也有155万像素，能拍摄1360×1020的数码照片，冲印5R照片效果相当好。用好数码摄像机拍摄照片的功能，我们就能避免左手一只“机”、右手一只“机”的尴尬。
与相当像素的数码相机相比，我觉得用摄像机拍摄数码照片还有三大特色：第一是光学变焦大 。目前主流DC一般只有3倍光学变焦，少部分达到6倍或8倍，能达到10倍的产品屈指可数。而市场上的DV则至少具备10倍的光学变焦，远拍效果很好；第二是镜头光圈大，都提供了F2.0甚至更大光圈的镜头。在应用中，大光圈使得近拍效果相当棒，像Sony PC-120E可以非常清晰地拍摄1～2厘米近的景物；第三是能从DV带上抓拍珍贵画面，搞摄影的人都体会到抓拍是需要非常高的技巧和经验的，按快门的时机把握不好，珍贵的画面就稍纵即逝，留下遗憾。
DV带上抓拍的炮弹出膛的照片
而借助数码摄像机，我们可以从容地将整个过程拍摄到DV带上，然后通过摄像机提供的抓拍功能，将需要的画面从DV带上抓拍到记忆棒中。比如，将拍摄炮弹从炮管呼啸而出的DV带插入摄像机播放（也可以是与数码摄像机相连接好的其他放像设备放映的录像带），按下摄像机上的摄影键（PHOTO），就可以将一张非常难拍到的炮弹刚出炮管口的效果照片轻松抓拍到。
抓拍电视画面
将数码摄像机与电视机用A/V连接电缆或S视频电缆正确连接，待电视上出现需要的画面时，先轻轻按下静像拍摄键“PHOTO”，确认后再用力按下“PHOTO”键，就可将电视画面记录到记忆棒中。同样，也可以抓拍其他视频播放设备如VCR、VCD、DVD播放的精彩画面。这种抓拍的效果比直接拍摄电视屏幕要好得多。
录制电视节目
现在拥有录像机的家庭已经很少了，每当电视上有心仪的节目时就会感到束手无策。但如果你有数码摄像机，当然就不会再留下遗憾了。将数码摄像机用A/V连接电缆或S视频电缆与电视机连接好，调好电视节目，同时按下摄像机控制面板上REC和其右侧的按键（或同时按下摄像机遥控器上REC和MARK键），就可将电视节目记录到DV带上，随时拿出来欣赏。同理，也可以将其他摄像机、录像机磁带上的节目转录到自己的DV带上，或复制一部分插入、覆盖到自己DV带上。
为录像带配音
我们可以用摄像机本身的功能为DV带添加背景音乐或旁白解说，不过在拍摄时要正确设置记录模式和音频模式。记录模式要用SP而切不可用LP模式，音频模式选择12Bit而不能是16Bit模式。12Bit模式将拍摄时的原始声音记录在立体声道1（ST1）上，后期配音的声音记录在ST2上。配音时，如用外接麦克风和其他视听设备，要先连接好相应的设备，准备好后按下摄像机遥控器上的“AUDIO DUB”配音键就可以开始配音了。配音不会将原来的声音覆盖，放音时可通过菜单功能设置来调节两个声道之间的平衡及大小。
将模拟录像信号转换成数字信号
对于手头还有老式VHS或其他模拟录像带的人来说，可以用数码摄像机的模数转换功能将模拟录像带的信号转换成数字信号，直接输入到电脑中，便于保存、进行编辑处理或刻录成VCD、DVD光盘。将录像机（VCR）用数码摄像机配备的A/V连接电缆与数码摄像机相连，单头接摄像机的A/V口，其他三个接头分别接录像机的视频/音频输出端口，用i.LINK(DV)线将摄像机与电脑的IEEE 1394口相连。在数码摄像机的操作菜单（MENU）的视频项中选择并确定A/V→DV OUT项为“ON”，在录像机上播放模拟录像带，通过电脑上的相关软件就可以进行模数转换。
上网
现在有不少数码摄像机已经内置了蓝牙模块，它可以通过带蓝牙技术的调制解调器或支持蓝牙技术的电脑、计算机外设、PDA及手机与互联网相连，随时将拍摄的图像传送给亲朋好友共同欣赏。上网前，通过摄像机的“网络”菜单（按NETWORK键）进行注册，通过显示屏多项选择进行字符输入，实现收发电子邮件、上网浏览网页和图像、收藏夹等网络功能。例如Sony PC-120E可以发送的邮件最多允许512个字符，可同时向50个邮址发送，也可以将所拍摄的保存在记忆棒内的MPEG1动画或JPEG数码图像作为邮件的附件发送，最多可发送99张总量不超过3MB的图像，最多可接收50份、每份小于4000个字符的电子邮件。电子邮件地址簿保存50个地址。用户可以将电子邮件（文本信息）存储在记忆棒中，下载并保存网页，记忆棒最多可记忆30个网页供离线浏览。
放映幻灯片
许多多媒体演示都是用电脑与投影仪相连，如果手头没有电脑，不妨用数码摄像机，也可以方便地进行幻灯片演示。既可以演示摄像机刚刚拍摄的作品，也可以是通过电脑转录到摄像机上的图片，此时要注意两点：一是图片的分辨率要与摄像机支持的分辨率一致，否则要用图像处理软件进行转换；二是文件名必须与摄像机默认命名方式一致，如Sony PC-120E的默认图像文件名是DSC0××××.JPG，××××为0000～9999，并将其存储到指定的图像存储目录DCIM/100MSDCF中。播放时，将数码摄像机用A/V连接电缆或S视频电缆与电视机或投影仪连接好，在菜单（MENU）的记忆棒设置项中选择并确定“SLIDE SHOW”，就可以以幻灯片的方式连续地播放存储在记忆棒中的图像。
当作可移动磁盘
数码摄像机利用USB接口与电脑相连，在电脑上被作为“可移动磁盘”，因此我们可以把摄像机活动硬盘使用。只要把数码摄像机与计算机相连（在Windows 98下需先安装USB驱动程序），就能利用资源管理器对摄像机上的存储体进行文件复制、删除、改名以及格式化等操作。
专题1:探讨DV的意义
2003-06-08 12:18:58 房囚 (北京海淀)
2003-06-08 12:21:25 房囚 (北京海淀)
DV拍摄技巧
一、拿稳摄影机
最好是两手来把持摄影机，稳定度绝对比单手把持来的稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，而不是卯起来就边走边拍。千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。
二、固定镜头
简单的说就是镜头对准目标後，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小後开机录影。平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，来变化景物的大小及景深，简单的说，就是拍摄全景时摄影机站後面一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前站一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这也是许多V8族常犯的毛病。拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性，而不是看完了片子要吃"普拿疼"◎△＃。照以上的说法，那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。(请参考如何运用变焦镜头).
三、手动功能的运用
由於各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明之。
手动亮度调整功能
首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，後者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看著观景器或是液晶萤幕上的画面调整到适当的亮度。所以当你在购买摄录影机时，一定要请店家指导你如何使用这项功能。
手动焦距调整功能
平常一般的拍摄情况，大都是采用自动对焦，但是在特殊情况下如:隔著铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动...等。往往会让画面焦距一下清楚一下模糊，因为自动对焦的情形下摄影机依据前方物体反射回来的讯号判断距离然後调整焦距，所以才会发生上述的情形，所以只要将自动对焦切到手动，将焦距锁定在固定位置(由於各厂牌显示及调整的方式有所不同，请参照说明书)，如此一来焦距就不会跑来跑去了。
四、如何运用变焦镜头:
摄录影机和照相机同样具有变焦镜头，但是最大不同点就是，摄影机可以在拍摄的同时做变焦的动作，当然也可以像静态的照相机一样，做为画面大小的取景工具。例如:想拍摄远处某个目标，你可以利用变焦镜头推近来取景，当推到你想要的画面大小时，才按下录影键，摄取你想要的画面。就像固定镜头拍摄的方式一样。那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机来运用才恰当呢?当你要表达某件物品或人物的位置时，例如: 特写一个烛光约3秒，然後慢慢的将镜头拉远，画面渐渐出现原来是一个插满蜡烛的蛋糕。这个动作让画面更为生动有趣。不需要旁白及说明，你可由画面的变化看出，拍摄者所要表答的内容及含意，这就是所谓的"镜头语言"。如果反之以推近的变焦拍摄，用意在说明特定的目标或人物，例如: 画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景，几秒钟後画面渐渐推近到其中一个小孩的半身景，然後镜头就跟著他。这种拍法就像在告诉你，这个小孩就是我儿子，用意在引导观看者你在拍什么。以上这两种常用的拍法各有意义，运用的恰当，则具有画龙点睛之功效。反之则不知所云，漫无目标的像一只无头苍蝇，镜头到处乱飞。滥用变焦镜头，画面忽近忽远重复的拍摄，这是目前许多V8族常犯的禁忌，记得推近或拉远的拍摄动作，每做一次後就暂停，换另外一个角度或画面後，再开机拍摄。从现在开始改变拍摄方式试试看，享受拍摄的乐趣，欣赏拍摄的成果。
五、摄影机动态拍摄的技巧
相信各位常常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来，这时候大家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄，这也是摄影机的优点之一，但是有许多人在做这个动作时，画面常常摇来摇去或是忽快忽慢，总之看起来非常不顺畅。这些问题主要发生在身体转动方式不对，或是转动角度太大，还有就是犹豫不决，没有一气呵成。
比较正确的作法，就是以腰部为分界点下半身不动上半身移动。就像你要过马路时左右观望是否有来车，只有头在左右转动肩膀以下是不动的道理。例如:你要拍的景物，需要从甲点扫摄到乙点，首先将身体面向乙点後下半身不动，然後转动上半身面向甲点，此时摄影机是对著甲点的方向，接著按下录影键先原地不动录5秒钟，然後慢慢扫摄回到乙点，到了定位时不动继续录5秒後关机。
许多人会问到，扫摄的过程到底要多快呢?其实并无一定的准则，配合你所要扫摄的范围内，景物的丰富程度而定，例如:拍摄的是静态的景物，则速度可稍快一点，但要以看得清楚内容为原则。如果是取景内容是动态的物体及内容相当丰富，则速度可稍慢一点，如此才能清楚的看见内容。以上提供这些方式，作为拍摄时的参考，最重要是要实际的练习及体会。
(先决定要拍摄什么才开机拍摄，而不是开著摄影机到处找目标。)
一、拿稳摄影机
最好是两手来把持摄影机，稳定度绝对比单手把持来的稳，或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是最多人犯的毛病。这种拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，而不是卯起来就边走边拍。千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件。
二、固定镜头
简单的说就是镜头对准目标後，做固定点的拍摄，而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄，设定好画面的大小後开机录影。平常拍摄时以固定镜头为主，不需要做太多变焦动作，以免影响画面稳定性，画面的变化，也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同，来变化景物的大小及景深，简单的说，就是拍摄全景时摄影机站後面一点，想拍其中某一部份时，摄影机就往前站一点，位置的变换如侧面，高处，低处等不同的位置，其呈现的效果也就不同，画面也会更丰富，如果因为场地的因素无法靠近，当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站在一个定点上，利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄，这也是许多V8族常犯的毛病。拍摄时多用固定镜头，可增加画面的稳定性，一个画面一个画面的拍摄，以大小不同的画面衔接，少用让画面忽大忽小的变焦拍摄，除非你用三角架固定，否则长距离的推近拉远，一定会造成画面的抖动。如果能掌握以上几个原则，保证你的作品会更具可看性，而不是看完了片子要吃"普拿疼"◎△＃。照以上的说法，那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是，只是运用的技巧及时机是否恰当。(请参考如何运用变焦镜头).
三、手动功能的运用
由於各机种设计不同，因此可手动的项目及方式也有所不同，在此仅就常用的亮度及焦距使用的技巧说明之。
手动亮度调整功能
首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，如果以全自动模式拍摄，前者必定是主体或人物全黑则背景光亮，後者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，如果没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进行画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，当然最好的方式还是直接看著观景器或是液晶萤幕上的画面调整到适当的亮度。所以当你在购买摄录影机时，一定要请店家指导你如何使用这项功能。
手动焦距调整功能
平常一般的拍摄情况，大都是采用自动对焦，但是在特殊情况下如:隔著铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动...等。往往会让画面焦距一下清楚一下模糊，因为自动对焦的情形下摄影机依据前方物体反射回来的讯号判断距离然後调整焦距，所以才会发生上述的情形，所以只要将自动对焦切到手动，将焦距锁定在固定位置(由於各厂牌显示及调整的方式有所不同，请参照说明书)，如此一来焦距就不会跑来跑去了。
四、如何运用变焦镜头:
摄录影机和照相机同样具有变焦镜头，但是最大不同点就是，摄影机可以在拍摄的同时做变焦的动作，当然也可以像静态的照相机一样，做为画面大小的取景工具。例如:想拍摄远处某个目标，你可以利用变焦镜头推近来取景，当推到你想要的画面大小时，才按下录影键，摄取你想要的画面。就像固定镜头拍摄的方式一样。那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机来运用才恰当呢?当你要表达某件物品或人物的位置时，例如: 特写一个烛光约3秒，然後慢慢的将镜头拉远，画面渐渐出现原来是一个插满蜡烛的蛋糕。这个动作让画面更为生动有趣。不需要旁白及说明，你可由画面的变化看出，拍摄者所要表答的内容及含意，这就是所谓的"镜头语言"。如果反之以推近的变焦拍摄，用意在说明特定的目标或人物，例如: 画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景，几秒钟後画面渐渐推近到其中一个小孩的半身景，然後镜头就跟著他。这种拍法就像在告诉你，这个小孩就是我儿子，用意在引导观看者你在拍什么。以上这两种常用的拍法各有意义，运用的恰当，则具有画龙点睛之功效。反之则不知所云，漫无目标的像一只无头苍蝇，镜头到处乱飞。滥用变焦镜头，画面忽近忽远重复的拍摄，这是目前许多V8族常犯的禁忌，记得推近或拉远的拍摄动作，每做一次後就暂停，换另外一个角度或画面後，再开机拍摄。从现在开始改变拍摄方式试试看，享受拍摄的乐趣，欣赏拍摄的成果。
五、摄影机动态拍摄的技巧
相信各位常常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来，这时候大家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄，这也是摄影机的优点之一，但是有许多人在做这个动作时，画面常常摇来摇去或是忽快忽慢，总之看起来非常不顺畅。这些问题主要发生在身体转动方式不对，或是转动角度太大，还有就是犹豫不决，没有一气呵成。
比较正确的作法，就是以腰部为分界点下半身不动上半身移动。就像你要过马路时左右观望是否有来车，只有头在左右转动肩膀以下是不动的道理。例如:你要拍的景物，需要从甲点扫摄到乙点，首先将身体面向乙点後下半身不动，然後转动上半身面向甲点，此时摄影机是对著甲点的方向，接著按下录影键先原地不动录5秒钟，然後慢慢扫摄回到乙点，到了定位时不动继续录5秒後关机。
许多人会问到，扫摄的过程到底要多快呢?其实并无一定的准则，配合你所要扫摄的范围内，景物的丰富程度而定，例如:拍摄的是静态的景物，则速度可稍快一点，但要以看得清楚内容为原则。如果是取景内容是动态的物体及内容相当丰富，则速度可稍慢一点，如此才能清楚的看见内容。以上提供这些方式，作为拍摄时的参考，最重要是要实际的练习及体会。
(先决定要拍摄什么才开机拍摄，而不是开著摄影机到处找目标。)
2003-06-08 12:22:52 房囚 (北京海淀)
个人VCD制作系统的原理
随着多媒体计算机技术的飞速发展，MPEG视频压缩卡和CD-R刻录机的售价已经急剧下降，使VCD制作系统的成本已从两年前的30万元下降到目前的3万元左右，从而促使了个人VCD光盘制作业务的蓬勃兴起。许多单位和个人已推出VCD光盘制作的服务项目，将婚纱摄影、个人像册和家庭录像等珍贵的个人音像资料配上自己喜欢的音乐后保存在CD-R光盘中。CD-R光盘在一般环境下的保存时间长达100年之久，而画面质量丝毫不会受到损失，因此个人VCD制作业务受到了广大消费者的普遍欢迎。
VCD制作系统是在普通PC机的基础上，增加MPEG压缩卡、CD-R刻录机、视频特技编辑软件和VCD2.0编辑刻录软件等多媒体软硬件产品组合而成的。由于多媒体软硬件产品的种类繁多，其性能和兼容性的差别较大，这不仅给VCD制作系统的集成和使用带来很多技术问题，而且也使用户在选购VCD制作系统性能的优劣，不少人为购到价高质次制作系统而懊恼不已。有些用户在购买时极力销售商杀价，其结果必然是得到一套价格低、配置也低、质量和性能更低的VCD制作系统。本文就此向准备购买或使用VCD制作系统的读者作一简要介绍。
MPEG视频压缩算法的特点
数字化后的数据量之大非常惊人，如果不对原始视频图像数据进行压缩，则在与VCD 相同的光盘上只能存储20秒钟的中等分辨率（６４０＊４８０）彩色视频图像。Ｐhlips和JVC公司在制定VCD标准时采用了MPEG-1数字图像压缩编码国际标准（ISO/IEC11172），因此无论是专业或个人VCD 制作系统均使用支持MPEG-1标准的视频图像压缩卡对视频信号进行压缩。
视频图像在时间和空间视频图像上具有很大的相关性。MPEG 视频压缩算法主要采用离散余弦变换（DCT）来降低空间冗余度，采用预测编码和运动补偿技术来减少时间冗余度。MPEG压缩算法中定义了三种不同类型的图像：帧内编码图像：I。预测图像PC和双向预测图角2。I帧图像是用DCT压缩，不需要其它的图像作参考。P帧图像采用预测编码和运动补偿技术，只记录相对前面I帧和P帧图像的预测误差和运动的固执、估值。B帧图像也采用预测编码和运动补偿技术，但记录的是相对前后I帧或P帧图像的预测误差和运动估值。标准的MPEG压缩编码数据流是I、P、B三种图像的组合，每隔0。5秒有一帧图像，每两个B图像插在一对I或P图像之间，因此典型的MPEG视频编码序列为IBBPBBPBB。。。。。。
MPEG算法理论虽然已经非常成熟，但是在技术上却很难克服噪声对图像质量的影响，对于劣质的视频信号源，MPEG算法会将其误并和缺陷放大，使图像质量进一步恶化，这就使得MPEG压缩算法对视频节目源的要求非常苛刻。对于快速变化的背景，叶子沙沙作响的树木、波纹荡漾的水面（特别使有太阳光反射的水面），MPEG压缩算法有时反而会产生消极的负面影像、，发使压缩图像常常出现马塞克（小方块）现像。而对那些低对比度、光线柔和、边缘变化缓慢的视频图像，MPEG压缩算法则具有最佳的压缩效果 。
二、VCD制作系统的组成及制作过程
VCD制作系统通常由计算机、MPEG视频图像压缩卡、CD-R刻录机及高速硬盘等硬件设备组合而成，配以相应的控制和编辑软件就可完成VCD节目的制作。MPEG压缩卡首先将录像机输出的模拟视频数字化，并按MPEG?/FONT>1标准规定的压缩算法对数字视频信号进行压缩编码，再将其变为，MPG格式的压缩文件储存在硬盘上。然后利用VCD2.0的编辑软件设计播放,MPG音视频文件WAV音频文件和各种静态图像文件的目录和顺序,创建完VCD2.0播放菜单后,就可利用CD-R刻录机将所选定的各种音视频文件按VCD2.0格式刻录在CD-R光盘上由于按VCD数据格式刻录的CD-R盘片,可以在普通VCD影碟机或CD-ROM驱动器上读出,因此刻录好的CD-R盘实际上就是VCD盘 .
一般的家用VHS录像机均采用模拟复合视频信号传输视频图像,由于复合视频信号将所有的视频分量(亮度色度同步信号等)复合成一个信号,因此会产生亮度和色度损失等问题,使图像质量降低;专业录像设备均采用S-Video/RGB和YUV等分量视频信号来提高视频图像的质量,因此专业的VCD 制作系统Hi8,S-VHS,D1,D2或Betacam播放系统来获得高质量的视频信号.而个人VCD制作系统通常使用VHS录像带作为视频节目源因此其图像质量必然要比专业音像出版社发行的VCD质量逊色.
MPEG 压缩算法的压缩比可达200:1,很明显99%以上的数据要被丢掉,因此MPEG压缩算法必然导致图像细节的丢失而产生压缩失真,使压缩图像的质量有所下降,MPEG图像的质量决不可能比视频节目源好,因此制作VCD节目时最好使用高质量的视频节目源，并尽量使用母带,因为录像带每复制一次就增加一次背景噪声,噪声会大大增加每帧图像得数据量,从而影响压缩图像的质量.如果MPEG有S-Video输入端,要尽可能使用S-Video输入端以提高输入视频的质量.为了提高信噪比,应尽可能消除各种噪声源, 如定期清洗录像机磁头.使用屏蔽性能较好的视频电缆`给录像机和计算机设置公共地线.应该特别注意的是,实际景物经过摄像机录于磁带上,在经录像机重放和视频电缆线的传输后产生的信号失真要比MPEG压缩失真影响更大 .
由于VCD制作系统中已具有视频采集功能和高速大容量硬盘存储设备，因此只要再配以数字视频编辑软件，就可构成一台非线形编辑系统，可以代替由多台录像机、编辑机、特技机、调音台和字幕机等设备组成的传统模拟视频编辑系统。目前比较流行的非线形编辑软件是美国Adobe公司Premiere软件。Premiere是一种基于WINDOWS的非线形编辑软件，可提供上百种的特技处理功能，如淡入淡出、翻转、变焦、镜像、模糊、波纹、球面、负片、水平和垂直移动等，并可配音或叠加文字和图像。
VCD制作系统实质上也是一套功能强大的多媒体编辑和制作系统，可对文字、表格、声音、动画和运动视频角等多媒体的数据进行编辑，因此利用VCD制作系统不仅可以制作CD唱盘和CD-ROM多媒体光盘，还可以用于娱乐、游戏、教学、演示和查询等众多的应用场合。
三、MPEG视频图像压缩卡
在 VCD制作系统中，MPEG图像压缩卡是一个关键性的核心部件，世界上第一块基于PC机的MPEG压缩卡是由美国Optivision公司在1993年开发的Optivision 压缩卡，目前国内市场上已有数十种不同品牌MPEG压缩卡，各种MPEG压缩卡的图像分辨率均为352*240（NTSC）和352*288（PAL）。
从MPEG压缩算法的特点可以看出，MPEG压缩图像的质量主要取决于视频输入图像的质量。因此对于图像质量较好的节目源，价格低廉的普及型MPEG与价格昂贵的专业级MPEG压缩卡的图像质量差别不大。专业级MPEG压缩卡与普及型MPEG 压缩卡在硬件上的主要区别在于，专业压缩卡支持RGB、YUV、D1、D2和Betacam等专业输入格式，并带有数字滤波和非线形预加重等预处理功能，预处理功能除了能减小视频信号中的噪声外，还可限制视频信号的动态范围，使输入信号更容易压缩，有效地降低MPEG压缩算法引起的压缩失真，提高了压缩图像的主观清晰度。专业MPEG压缩卡的配套软件功能也很强，例如对于快速运动原画面，可以按自动或手动方式在任意点插入I帧图像，以减少马赛克现像的出现。
到目前为止，要对MPEG文件进行复杂的编辑是非常困难的，、即使采用法国Vitec Multimeda公司的Video Clip MPEG软件对I、P、B图像序列进行编辑，由于其特技编辑功能较弱，运行时间也令人难以忍受。因此人们通常利用专业的编辑机、特技机和字幕机事先对录像带进行编辑，然后在使用VCD制作系统进行压缩和刻录。由于编辑机、特技机和字幕机等编辑设备价格比较昂贵，再加上编辑过程中对模拟视频信号进行的多次复制会造成图像质量的下降，美国SigmaDesjgns和Microsoft公司在1994年合作开发出了一种可编辑的MPEG压缩卡-REALmagic producer。该压缩卡采用了两步MPEG压缩编码过程，首先将数字视频信号中的每帧图像方式进行压缩，生成video for windows 格式的.AVI文件,然后再利用流行的Adobe premiere专业视频编辑软件.文件进行编辑。编辑完以后，再将。AVI格式的文件转换为.MPG格式的文件.
可编辑MPEG压缩卡由于采用两步MPEG压缩编辑码方式,因此其压缩时间是一般MPEG压缩卡的3倍,可编辑MPEG压缩卡通常称为实时压缩卡,MPEG压缩卡被为非实时压缩卡, 一般的MPEG压缩卡的3倍,可编辑MPEG压缩卡通常被称为非实时压缩卡.一般的MPEG压缩卡被称为实时压缩卡。与MPEG压缩卡相比，非实时MPEG压缩卡不仅价格较底，而且可以使用AVI编辑软件和动画制作软件对。.AVI文件进行逐桢编辑.从而可使VCD 制作系统省去编辑机、特技机和字幕机等价格昂贵的编辑设备。与编辑视频文件时所发费的时间相比，非实时压缩卡的压缩时间可以忽略不记。
目前在国际国内市场上应用最广的是美国Optibase公司 MPEG Lab Suite压缩卡和 Optivision公司的OptiVideo压缩卡。这两种MPEG压缩卡的预处理功能略有差异，使得两种压缩卡的图像质量各有千秋。ＯptiVideo压缩卡注重图像的清晰度，预处理时对视频信号的动态范围压缩比较小，因此压缩图像的明暗对比显著，图像显得比较清晰。但是较高的亮暗对比度会使数字图像的锯齿状边缘显得相对明显一些。MPEG Lab Suite正好相反，对视频信号的动态范围压缩比较大，因此压缩图像的明暗对比度低，使得压缩图像显得比较柔和（模糊），不易看出数字图像的锯齿状边缘，MPEG Lab Suite 以牺牲图像清晰度为代价来换取不易看出的锯齿状边缘。从理论上讲，数字图像一定有锯齿状的边缘轮廓，只是亮暗对比度高的图像边缘锯齿状轮廓显得比较明显，亮暗对比度低的图像边缘锯齿状轮廓显得不明显罢了。
考察MPEG压缩卡的一项重要指标试看其长时间压缩后，音频和视频信号是否同步，MPEG LAB SUIT 的音频和视频分别在两块卡上进行，由于两块卡有各自的时钟基准，因此压缩30分钟后声音和图像不同步。OptiVideo的音频和视频压缩都在同一块卡上，而且使用同一个时间基准，因此不会出现声像不同步的问题。
四、CD-R刻录机
CD-R刻录机是VCD制作系统中的的另外一个关键部件。普通VCD光盘实用金属母盘模压复制出来的，只能读不能写，因此用户无法利用一般的 VCD光盘来保存自己的内容。CD-R是英文CD-Recordable的简称，意为可些小型光盘。CD-R标准是由Philips公司于1991年制定出来的，七年前Philips的第一代CD-R刻录机问世时的售价高大25000美元，而目前市面流行Philips刻录机国内市场售价仅3000元，从而大大降低了VCD制作系统的成本。
目前国内市场中的CD-R刻录机种类较多，性能和价格的差别也非常大。由于CD-R刻录机是利用聚焦激光束将有机染料烧黑后变成光痕来记录数据的，因此为了保证VCD光盘上的数据安全性和可靠性，需要使用光学性能优良的CD-R刻录机。Philips 公司CDD3610刻录机是目前唯一采用ROPC（Running Optimum Power Control运行最优功率控制）控制方法的CD-R刻录机，ROPC可以使CD-R刻录机的错误率小于10-16 （一般的CD-R刻录机为10-12），从而使ROPC技CDD3610刻录的数据极为可靠。采用ROPC方法还可对不同品牌盘片的反射率进行自动补偿，使其达到Red Book中规定的要求，因而CDD3610可以刻录和读取任何品牌的CD-R盘片；即使盘片上有一些×指纹、灰尘、甚至划痕，CDD3610也能正确地刻录和读出数据。
衡量CD-R刻录机的性能指标较多，如读写速度、所支持的CD格式种类、刻录方式、缓存器大小和平均无故障时间（MTBF）等等，但是用户在购买CD-R刻录机时往往只注意CD-R刻录机的刻录速度。目前市场中有1×，2×，4×三种刻录速度，其价格也与刻录速度呈正比 。对于那些专业级且追求快速刻录效果的用户，可选择刻录速度较快的CD-R刻录机。但是一定要注意：如果计算机速度不够快的话，使用4 ×刻录机往往会出现缓冲器欠载（Buffer Underrun）错错误，使刻录过程中断，从而报废CD-R盘。Philips的CDD3610刻录机只能以2×的速度进行刻录，但是它采用了1MB的缓存器，并采用了独有的“直接局域拷贝（Drect Local Copy）”功能，从而避免了在刻录过程中出现缓存器欠载运行错误。
另外，购买CD-R 刻录机时要注意是否支持CD-DA，CD-ROM，VCD-CD-Bridge和CD-UDF等格式，并具备轨道刻写（Track-at-Once）分段刻写（Multi-session）和增量包刻写（Incremental Packet Writing）四种刻录方式，支持CD-UDF数据格式和增量包刻写方式的刻录机在DOS和Windows升级操作系统中，将被视作逻辑驱动器。用户无须使用CD-R刻录软件，就可在操作系统或应用软件中直接对CD-R刻录机进行读写操作。
由于技术上的原因，CD-R盘片与各种驱动器之间存在兼容性问题。其中中牵涉到CD-R盘片的质量、CD-R刻录机的刻录性能以及CD-ROM驱动器和VCD影碟机的读盘性能。用户制作VCD光盘的目的是为了长期保存珍贵的声像资料，因此建议使用较好的Philips CD-R光盘。使用劣质CD-R光盘不仅在播放时会产生马赛克和停帧现象，而且在刻录时往往中断刻录过程时盘片报废，反而得不偿失。
五、计算机系统配置
为了达到令人满意的视频画面质量和听觉效果，VCD制作系统必须要对数据量很大得数字视频信号和音频信号进行实时处理。因此要求PC机的处理速度尽可能地快，存储容量尽可能地大，从而对PC机的CPU速度和硬盘速度提出了较高的要求。整个计算机系统推荐配置如下：
.IBM PC PENTIUM 166 以上。
.内存32MB 以上。
.硬盘2GB以上（转速5400转以上）。
.Windows 95 操作环境
.Adobe Premire 数字视频编辑软件
.Videopack VCD2.0 编辑刻录软件
计算机主板、内存、声卡及显示卡的选择也许认真考虑，这些通用部件的性能和兼容性往往会影响整个VCD制作系统的正常使用。
随着多媒体计算机技术的飞速发展，MPEG视频压缩卡和CD-R刻录机的售价已经急剧下降，使VCD制作系统的成本已从两年前的30万元下降到目前的3万元左右，从而促使了个人VCD光盘制作业务的蓬勃兴起。许多单位和个人已推出VCD光盘制作的服务项目，将婚纱摄影、个人像册和家庭录像等珍贵的个人音像资料配上自己喜欢的音乐后保存在CD-R光盘中。CD-R光盘在一般环境下的保存时间长达100年之久，而画面质量丝毫不会受到损失，因此个人VCD制作业务受到了广大消费者的普遍欢迎。
VCD制作系统是在普通PC机的基础上，增加MPEG压缩卡、CD-R刻录机、视频特技编辑软件和VCD2.0编辑刻录软件等多媒体软硬件产品组合而成的。由于多媒体软硬件产品的种类繁多，其性能和兼容性的差别较大，这不仅给VCD制作系统的集成和使用带来很多技术问题，而且也使用户在选购VCD制作系统性能的优劣，不少人为购到价高质次制作系统而懊恼不已。有些用户在购买时极力销售商杀价，其结果必然是得到一套价格低、配置也低、质量和性能更低的VCD制作系统。本文就此向准备购买或使用VCD制作系统的读者作一简要介绍。
MPEG视频压缩算法的特点
数字化后的数据量之大非常惊人，如果不对原始视频图像数据进行压缩，则在与VCD 相同的光盘上只能存储20秒钟的中等分辨率（６４０＊４８０）彩色视频图像。Ｐhlips和JVC公司在制定VCD标准时采用了MPEG-1数字图像压缩编码国际标准（ISO/IEC11172），因此无论是专业或个人VCD 制作系统均使用支持MPEG-1标准的视频图像压缩卡对视频信号进行压缩。
视频图像在时间和空间视频图像上具有很大的相关性。MPEG 视频压缩算法主要采用离散余弦变换（DCT）来降低空间冗余度，采用预测编码和运动补偿技术来减少时间冗余度。MPEG压缩算法中定义了三种不同类型的图像：帧内编码图像：I。预测图像PC和双向预测图角2。I帧图像是用DCT压缩，不需要其它的图像作参考。P帧图像采用预测编码和运动补偿技术，只记录相对前面I帧和P帧图像的预测误差和运动的固执、估值。B帧图像也采用预测编码和运动补偿技术，但记录的是相对前后I帧或P帧图像的预测误差和运动估值。标准的MPEG压缩编码数据流是I、P、B三种图像的组合，每隔0。5秒有一帧图像，每两个B图像插在一对I或P图像之间，因此典型的MPEG视频编码序列为IBBPBBPBB。。。。。。
MPEG算法理论虽然已经非常成熟，但是在技术上却很难克服噪声对图像质量的影响，对于劣质的视频信号源，MPEG算法会将其误并和缺陷放大，使图像质量进一步恶化，这就使得MPEG压缩算法对视频节目源的要求非常苛刻。对于快速变化的背景，叶子沙沙作响的树木、波纹荡漾的水面（特别使有太阳光反射的水面），MPEG压缩算法有时反而会产生消极的负面影像、，发使压缩图像常常出现马塞克（小方块）现像。而对那些低对比度、光线柔和、边缘变化缓慢的视频图像，MPEG压缩算法则具有最佳的压缩效果 。
二、VCD制作系统的组成及制作过程
VCD制作系统通常由计算机、MPEG视频图像压缩卡、CD-R刻录机及高速硬盘等硬件设备组合而成，配以相应的控制和编辑软件就可完成VCD节目的制作。MPEG压缩卡首先将录像机输出的模拟视频数字化，并按MPEG?/FONT>1标准规定的压缩算法对数字视频信号进行压缩编码，再将其变为，MPG格式的压缩文件储存在硬盘上。然后利用VCD2.0的编辑软件设计播放,MPG音视频文件WAV音频文件和各种静态图像文件的目录和顺序,创建完VCD2.0播放菜单后,就可利用CD-R刻录机将所选定的各种音视频文件按VCD2.0格式刻录在CD-R光盘上由于按VCD数据格式刻录的CD-R盘片,可以在普通VCD影碟机或CD-ROM驱动器上读出,因此刻录好的CD-R盘实际上就是VCD盘 .
一般的家用VHS录像机均采用模拟复合视频信号传输视频图像,由于复合视频信号将所有的视频分量(亮度色度同步信号等)复合成一个信号,因此会产生亮度和色度损失等问题,使图像质量降低;专业录像设备均采用S-Video/RGB和YUV等分量视频信号来提高视频图像的质量,因此专业的VCD 制作系统Hi8,S-VHS,D1,D2或Betacam播放系统来获得高质量的视频信号.而个人VCD制作系统通常使用VHS录像带作为视频节目源因此其图像质量必然要比专业音像出版社发行的VCD质量逊色.
MPEG 压缩算法的压缩比可达200:1,很明显99%以上的数据要被丢掉,因此MPEG压缩算法必然导致图像细节的丢失而产生压缩失真,使压缩图像的质量有所下降,MPEG图像的质量决不可能比视频节目源好,因此制作VCD节目时最好使用高质量的视频节目源，并尽量使用母带,因为录像带每复制一次就增加一次背景噪声,噪声会大大增加每帧图像得数据量,从而影响压缩图像的质量.如果MPEG有S-Video输入端,要尽可能使用S-Video输入端以提高输入视频的质量.为了提高信噪比,应尽可能消除各种噪声源, 如定期清洗录像机磁头.使用屏蔽性能较好的视频电缆`给录像机和计算机设置公共地线.应该特别注意的是,实际景物经过摄像机录于磁带上,在经录像机重放和视频电缆线的传输后产生的信号失真要比MPEG压缩失真影响更大 .
由于VCD制作系统中已具有视频采集功能和高速大容量硬盘存储设备，因此只要再配以数字视频编辑软件，就可构成一台非线形编辑系统，可以代替由多台录像机、编辑机、特技机、调音台和字幕机等设备组成的传统模拟视频编辑系统。目前比较流行的非线形编辑软件是美国Adobe公司Premiere软件。Premiere是一种基于WINDOWS的非线形编辑软件，可提供上百种的特技处理功能，如淡入淡出、翻转、变焦、镜像、模糊、波纹、球面、负片、水平和垂直移动等，并可配音或叠加文字和图像。
VCD制作系统实质上也是一套功能强大的多媒体编辑和制作系统，可对文字、表格、声音、动画和运动视频角等多媒体的数据进行编辑，因此利用VCD制作系统不仅可以制作CD唱盘和CD-ROM多媒体光盘，还可以用于娱乐、游戏、教学、演示和查询等众多的应用场合。
三、MPEG视频图像压缩卡
在 VCD制作系统中，MPEG图像压缩卡是一个关键性的核心部件，世界上第一块基于PC机的MPEG压缩卡是由美国Optivision公司在1993年开发的Optivision 压缩卡，目前国内市场上已有数十种不同品牌MPEG压缩卡，各种MPEG压缩卡的图像分辨率均为352*240（NTSC）和352*288（PAL）。
从MPEG压缩算法的特点可以看出，MPEG压缩图像的质量主要取决于视频输入图像的质量。因此对于图像质量较好的节目源，价格低廉的普及型MPEG与价格昂贵的专业级MPEG压缩卡的图像质量差别不大。专业级MPEG压缩卡与普及型MPEG 压缩卡在硬件上的主要区别在于，专业压缩卡支持RGB、YUV、D1、D2和Betacam等专业输入格式，并带有数字滤波和非线形预加重等预处理功能，预处理功能除了能减小视频信号中的噪声外，还可限制视频信号的动态范围，使输入信号更容易压缩，有效地降低MPEG压缩算法引起的压缩失真，提高了压缩图像的主观清晰度。专业MPEG压缩卡的配套软件功能也很强，例如对于快速运动原画面，可以按自动或手动方式在任意点插入I帧图像，以减少马赛克现像的出现。
到目前为止，要对MPEG文件进行复杂的编辑是非常困难的，、即使采用法国Vitec Multimeda公司的Video Clip MPEG软件对I、P、B图像序列进行编辑，由于其特技编辑功能较弱，运行时间也令人难以忍受。因此人们通常利用专业的编辑机、特技机和字幕机事先对录像带进行编辑，然后在使用VCD制作系统进行压缩和刻录。由于编辑机、特技机和字幕机等编辑设备价格比较昂贵，再加上编辑过程中对模拟视频信号进行的多次复制会造成图像质量的下降，美国SigmaDesjgns和Microsoft公司在1994年合作开发出了一种可编辑的MPEG压缩卡-REALmagic producer。该压缩卡采用了两步MPEG压缩编码过程，首先将数字视频信号中的每帧图像方式进行压缩，生成video for windows 格式的.AVI文件,然后再利用流行的Adobe premiere专业视频编辑软件.文件进行编辑。编辑完以后，再将。AVI格式的文件转换为.MPG格式的文件.
可编辑MPEG压缩卡由于采用两步MPEG压缩编辑码方式,因此其压缩时间是一般MPEG压缩卡的3倍,可编辑MPEG压缩卡通常称为实时压缩卡,MPEG压缩卡被为非实时压缩卡, 一般的MPEG压缩卡的3倍,可编辑MPEG压缩卡通常被称为非实时压缩卡.一般的MPEG压缩卡被称为实时压缩卡。与MPEG压缩卡相比，非实时MPEG压缩卡不仅价格较底，而且可以使用AVI编辑软件和动画制作软件对。.AVI文件进行逐桢编辑.从而可使VCD 制作系统省去编辑机、特技机和字幕机等价格昂贵的编辑设备。与编辑视频文件时所发费的时间相比，非实时压缩卡的压缩时间可以忽略不记。
目前在国际国内市场上应用最广的是美国Optibase公司 MPEG Lab Suite压缩卡和 Optivision公司的OptiVideo压缩卡。这两种MPEG压缩卡的预处理功能略有差异，使得两种压缩卡的图像质量各有千秋。ＯptiVideo压缩卡注重图像的清晰度，预处理时对视频信号的动态范围压缩比较小，因此压缩图像的明暗对比显著，图像显得比较清晰。但是较高的亮暗对比度会使数字图像的锯齿状边缘显得相对明显一些。MPEG Lab Suite正好相反，对视频信号的动态范围压缩比较大，因此压缩图像的明暗对比度低，使得压缩图像显得比较柔和（模糊），不易看出数字图像的锯齿状边缘，MPEG Lab Suite 以牺牲图像清晰度为代价来换取不易看出的锯齿状边缘。从理论上讲，数字图像一定有锯齿状的边缘轮廓，只是亮暗对比度高的图像边缘锯齿状轮廓显得比较明显，亮暗对比度低的图像边缘锯齿状轮廓显得不明显罢了。
考察MPEG压缩卡的一项重要指标试看其长时间压缩后，音频和视频信号是否同步，MPEG LAB SUIT 的音频和视频分别在两块卡上进行，由于两块卡有各自的时钟基准，因此压缩30分钟后声音和图像不同步。OptiVideo的音频和视频压缩都在同一块卡上，而且使用同一个时间基准，因此不会出现声像不同步的问题。
四、CD-R刻录机
CD-R刻录机是VCD制作系统中的的另外一个关键部件。普通VCD光盘实用金属母盘模压复制出来的，只能读不能写，因此用户无法利用一般的 VCD光盘来保存自己的内容。CD-R是英文CD-Recordable的简称，意为可些小型光盘。CD-R标准是由Philips公司于1991年制定出来的，七年前Philips的第一代CD-R刻录机问世时的售价高大25000美元，而目前市面流行Philips刻录机国内市场售价仅3000元，从而大大降低了VCD制作系统的成本。
目前国内市场中的CD-R刻录机种类较多，性能和价格的差别也非常大。由于CD-R刻录机是利用聚焦激光束将有机染料烧黑后变成光痕来记录数据的，因此为了保证VCD光盘上的数据安全性和可靠性，需要使用光学性能优良的CD-R刻录机。Philips 公司CDD3610刻录机是目前唯一采用ROPC（Running Optimum Power Control运行最优功率控制）控制方法的CD-R刻录机，ROPC可以使CD-R刻录机的错误率小于10-16 （一般的CD-R刻录机为10-12），从而使ROPC技CDD3610刻录的数据极为可靠。采用ROPC方法还可对不同品牌盘片的反射率进行自动补偿，使其达到Red Book中规定的要求，因而CDD3610可以刻录和读取任何品牌的CD-R盘片；即使盘片上有一些×指纹、灰尘、甚至划痕，CDD3610也能正确地刻录和读出数据。
衡量CD-R刻录机的性能指标较多，如读写速度、所支持的CD格式种类、刻录方式、缓存器大小和平均无故障时间（MTBF）等等，但是用户在购买CD-R刻录机时往往只注意CD-R刻录机的刻录速度。目前市场中有1×，2×，4×三种刻录速度，其价格也与刻录速度呈正比 。对于那些专业级且追求快速刻录效果的用户，可选择刻录速度较快的CD-R刻录机。但是一定要注意：如果计算机速度不够快的话，使用4 ×刻录机往往会出现缓冲器欠载（Buffer Underrun）错错误，使刻录过程中断，从而报废CD-R盘。Philips的CDD3610刻录机只能以2×的速度进行刻录，但是它采用了1MB的缓存器，并采用了独有的“直接局域拷贝（Drect Local Copy）”功能，从而避免了在刻录过程中出现缓存器欠载运行错误。
另外，购买CD-R 刻录机时要注意是否支持CD-DA，CD-ROM，VCD-CD-Bridge和CD-UDF等格式，并具备轨道刻写（Track-at-Once）分段刻写（Multi-session）和增量包刻写（Incremental Packet Writing）四种刻录方式，支持CD-UDF数据格式和增量包刻写方式的刻录机在DOS和Windows升级操作系统中，将被视作逻辑驱动器。用户无须使用CD-R刻录软件，就可在操作系统或应用软件中直接对CD-R刻录机进行读写操作。
由于技术上的原因，CD-R盘片与各种驱动器之间存在兼容性问题。其中中牵涉到CD-R盘片的质量、CD-R刻录机的刻录性能以及CD-ROM驱动器和VCD影碟机的读盘性能。用户制作VCD光盘的目的是为了长期保存珍贵的声像资料，因此建议使用较好的Philips CD-R光盘。使用劣质CD-R光盘不仅在播放时会产生马赛克和停帧现象，而且在刻录时往往中断刻录过程时盘片报废，反而得不偿失。
五、计算机系统配置
为了达到令人满意的视频画面质量和听觉效果，VCD制作系统必须要对数据量很大得数字视频信号和音频信号进行实时处理。因此要求PC机的处理速度尽可能地快，存储容量尽可能地大，从而对PC机的CPU速度和硬盘速度提出了较高的要求。整个计算机系统推荐配置如下：
.IBM PC PENTIUM 166 以上。
.内存32MB 以上。
.硬盘2GB以上（转速5400转以上）。
.Windows 95 操作环境
.Adobe Premire 数字视频编辑软件
.Videopack VCD2.0 编辑刻录软件
计算机主板、内存、声卡及显示卡的选择也许认真考虑，这些通用部件的性能和兼容性往往会影响整个VCD制作系统的正常使用。
2003-06-09 17:39:54 火车开往冬天
要我就拍个小东西不管片名叫什么，英文译名一定叫Love Will Tear Us Apart~活活Joy Division~不管别人说嫩还是符号化我就是要拍绝望撕裂的爱情
学生拍东西当然有局限性，年龄不够沉淀就不够，反正我不会弄自己能力或者爱好之外的东西。不过是一种记录而已，可现在提到DV就偏有人认为神圣，特傻
学生拍东西当然有局限性，年龄不够沉淀就不够，反正我不会弄自己能力或者爱好之外的东西。不过是一种记录而已，可现在提到DV就偏有人认为神圣，特傻
2003-06-10 15:39:46 裸兽
我觉得学生拍的片子有一股子青春味道在里面，很纯，味道好。
如果让我拍，主题没想好，可能什么都会有，比如：地下乐手的真实生活，包罗万象，有点孙志强自由边缘的东西在里面，但要比他的更广，并且我拍完绝对不剪，拍了多少放多少。
再比如：我自己的生活，包括性生活，我不认为那将是色情片。
不过说实在的，我暂时还不够钱买机器。
如果让我拍，主题没想好，可能什么都会有，比如：地下乐手的真实生活，包罗万象，有点孙志强自由边缘的东西在里面，但要比他的更广，并且我拍完绝对不剪，拍了多少放多少。
再比如：我自己的生活，包括性生活，我不认为那将是色情片。
不过说实在的，我暂时还不够钱买机器。
2003-06-10 23:35:43 xzfd
DV带上抓拍的炮弹出膛的照片
而借助数码摄像机，我们可以从容地将整个过程拍摄到DV带上，然后通过摄像机提供的抓拍功能，将需要的画面从DV带上抓拍到记忆棒中。比如，将拍摄炮弹从炮管呼啸而出的DV带插入摄像机播放（也可以是与数码摄像机相连接好的其他放像设备放映的录像带），按下摄像机上的摄影键（PHOTO），就可以将一张非常难拍到的炮弹刚出炮管口的效果照片轻松抓拍到。
我表示怀疑——你可以这么试试，我保证你拍不到炮弹出膛的画面。好象拍这个东西需要很复杂的设备，据一个朋友说用来拍摄子弹的专用相机有一间屋子那么大。
而借助数码摄像机，我们可以从容地将整个过程拍摄到DV带上，然后通过摄像机提供的抓拍功能，将需要的画面从DV带上抓拍到记忆棒中。比如，将拍摄炮弹从炮管呼啸而出的DV带插入摄像机播放（也可以是与数码摄像机相连接好的其他放像设备放映的录像带），按下摄像机上的摄影键（PHOTO），就可以将一张非常难拍到的炮弹刚出炮管口的效果照片轻松抓拍到。
我表示怀疑——你可以这么试试，我保证你拍不到炮弹出膛的画面。好象拍这个东西需要很复杂的设备，据一个朋友说用来拍摄子弹的专用相机有一间屋子那么大。
2003-06-12 14:07:00 房囚 (北京海淀)
著名的用DV拍摄的电影
最先实践DV拍摄的是丹麦的4个年轻人，他们开辟了“Dogme95宣言”并且身体力行，从《家变》、《破浪》到《白痴》，每一部小组作品都给世界影坛带来巨大震荡。2000年，宣言发起者拉斯冯特里尔凭其用DV拍的影片《黑暗中的舞者》获第五十三届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖 、（2000）第五十三届戛纳电影节最佳女演员 （2000）、第十三届欧洲电影奖最佳影片 （2000）、第十三届欧洲电影奖最佳女演员 （2000）等大奖。
DV传入中国以后也是佳作不断，《老头》、《江湖》、《北京弹匠》、《铁路沿线》、《北京风很大》等都是一些不错的影片。
以下是著名DV电影的总体集录：
> The Ballad Of Ramblin’ Jack
> 导演: Aiyana Elliott
> Bamboozled
> 发行: Lot 47
> 机型: Hi-8 & MiniDV (NTSC)
> 类型: Documentary 纪录片
> 获奖: Sundance 2000 评审团特别奖
>
> Bamboozled
> 导演: Spike Lee
> 发行: New Line
> 机型: MiniDV - Sony VX 1000E PAL
>
> Big Monday
> 导演: Michael Rehfield
> 机型: MiniDV - Canon XL1
> 特别: 一部75分钟连续没有剪辑的电影.99年首映
> 获奖: 各大电影节参展作品，获奖无数
>
> Blair Witch Project
> 导演: Ed Sanchez & Dan Myrick
> 发行: Artisan Entertainment
> 机型: Hi-8 (彩色) & 16mm (黑白)
> 特别: Sundance 99 首映; 票房超过 140 亿美元. 纪录风格
>
> Book Of Life
> 导演: Hal Hartley
> 发行: Fox Lorber
> 机型: MiniDV - VX1000
>
> Breakeven (Plus Minus Null)
> 导演: Eoin Moore
> 机型: MiniDV - Sony VX1000 E PAL
> 转胶: 35mm 直接拍摄监视
>
> Buena Vista Social Club
> 出品: Germany 德国
> 导演: Wim Wenders
> 发行: Artisan Entertainment
> 机型: Digital Betacam and DVCam PAL
> 获奖: 2000奥斯卡最佳纪录片提名
>
> The Celebration
> 导演: Thomas Vinterberg
> 发行: October Films
> 机型: MiniDV - Sony PC7 (1 chip, pocket size) PAL
> 获奖: Cannes 98 评审团大奖
>
> Chalk
> 导演: Rob Nilsson
> 发行: Pacific Rim Media
> 机型: Betacam SP (analog)
>
> Chuck & Buck
> 导演: Miguel Arteta
> 发行: Artisan
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 获奖: Sundance 2000 剧情片竞赛入围
>
> Conceiving Ada
> 导演: Lynn Hershman Leeson
> 发行: Fox Lorber
> 机型: Digital Betacam - DVW700 & 35mm
> 获奖: Toronto 97, Sundance 98, Berlin 98
>
> Could Be Worse
> 导演: Zach Stratis
> 机型: MiniDV - Sony VX1000 (NTSC)
> 类型: docu/drama musical 纪录/音乐
> 特别:Sundance 2000首映
>
> The Cruise
> 导演: Bennett Miller
> 发行: Artisan Entertainment
> 机型: MiniDV - Sony VX1000
> 获奖: Los Angeles Independent Film Festival 98年获胜
>
> Dancer In The Dark
> 导演: Lars Von Trier
> 发行: Fine Line
> 机型: DVCam - Sony PD 100 & Sony DXC D30ws PAL
> 获奖: Cannes 2000 金棕榈大奖.
>
> Death Of A Composer
> 导演: Peter Greenaway(格林纳韦)
> 机型: Digital Betacam
> 特别: Venice Film Festival 99首映；
> Greenaway 曾经执导 《The Cook, The Thief, His Wife and Her Lover》
>
> Everything Put Together
> 导演: Marc Forster
> 发行: Close to a deal
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 特别: 参加 Sundance 2000 剧情片竞赛
>
> Famous
> 导演: Griffin Dunne
> 发行: Dtrand Releasing
> 特别: Dolly Hall & Mira Sorvino 担任制片,2001年初首映
>
> Final
> 导演: Campbell Scott
> 机型: MiniDV - Canon XL-1 PAL
>
> Genghis Blues
> 导演: Roko Belic
> 发行: Roxie Releasing
> 机型: Hi8 & Beta SP (analog)
> 获奖: 奥斯卡最佳纪录片提名; Sundance 99 纪录片观众选择
>
> Hands On A Hard Body
> 导演: S.R. Bindler
> 发行: Legacy Releasing
> 机型: Hi8
> 获奖: Austin Film Festival 与 Santa Barbara Film Festival 最佳纪录片
>
> The Humiliated
> 导演: Jersper Jargil
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 类型: Documentary 纪录片.
> 获奖: Toronto International Film Festival.
>
> I Could Read The Sky
> 导演: Nicola Bruce
> 机型: Mixed 35mm film and video including Mini-DV Sony PC-7 PAL
> 出品: 爱尔兰； Toronto International Film Festival 1999首映
>
> The Idiots
> 导演: Lars Von Trier
> 发行: USA Films (formerly October Films)
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 特别: Cannes 98年 首映
>
> I.K.U.
> 导演: Shu Lea Cheang
> 机型: MiniDV - Canon XL1 (NTSC)
> WEB: http://www.uplink.co.jp/IKU
> 特别: Sundance 2000年 首映
>
> The Item
> 导演: Dan Clark
> 机型: Digital Betacam - DVW700ws
> 特别: 参加Sundance的第一部DV故事片, Sundance 99 剧情类入围
>
> Julien Donkey Boy
> 导演: Harmony Korine
> 发行: Fine Line
> 机型: MiniDV - Canon XL1 PAL; other cameras
> 特别: 99年首映,Korine 是 《Kids》的编剧与《Gummo》的导演
>
> The King Is Alive
> 导演: Kristian Levring
> 发行: Fine Line
> OPENING: Premiered at Cannes 2000 currently on the festival circuit
> 机型: DVCAM - Sony PD 100 PAL
> NOTES: 新的Dogma电影(Dogma #4) 根据李察王的故事改编
>
> The Last Broadcast
> 导演: Stephan Avalos & Lance Weiler
> 发行: Wavelength Releasing
> OPENED: October ‘98
> 机型: MiniDV - VX1000 and other cameras
> 特别: 900美元超低成本,在卫星电视网及宽带独立电影网站播放
>
> Last Word On Paradise
> 导演: Ethan Hawke
> 机型: MiniDV - Sony PD100E PAL
> 特别: "InDigEn"计划作品二
>
> Long Night Journey Into Day
> 导演: Frances Reid, Deborah Hoffman
> 发行: Cinemax
> 机型: Several formats, including Digital Betacam & MiniDV (NTSC)
> 获奖: Sundance 2000 纪录片评审团奖; Berlin 2000 电影和平奖
>
> Lovers
> 导演: Jean-Marc Barre
> 机型: MiniDV - Sony TRV900 PAL
> 特别: 第一个法语 Dogme 电影
>
> Meeting People Is Easy
> 导演: Grant Gee
> 发行: 7th Art
> 机型: MiniDV - Sony PC7 PAL
> 特别: Radiohead 乐队的纪录片,99年首映
>
> Noroc
> 导演: Marc Retailleau
> OPENED: Premiered at Vancouver Film Festival ‘99
> 机型: D-9 (Digital S) ? JVC BR-D4OU
> 特别: 第一个加拿大 Dogma 电影;
> 第一个用 D-9 拍摄的故事片,Vancouver Film Festival 99年首映
>
> On the Ropes
> 导演: Nanette Burstein
> 发行: Fox Lorber
> 机型: Betacam SP (analog) and Hi-8 NTSC
> 获奖: 奥斯卡最佳纪录片提名; Sundance 1999 年评审团大奖，入围众多独立电影节
>
> Once and Future Queen
> 导演: Todd Verow
> 发行: Bangor Films
> 机型: MiniDV - Canon Optura
> WEB: http://www.bangorfilms.com/
>
> Paragraph 175
> 导演: Rob Epstein, Jeffrey Friedman
> OPENING: September, 2000
> 机型: Digital Betacam - DVW700ws PAL
> 获奖: Sundance 2000 年最佳纪录片导演奖; Berlin 2000 Teddy 奖;奥斯卡获奖影片《The Life And Times Of Harvey Milk》的导演
>
> Park
> 导演: John Carney
> 机型: MiniDV - Canon XL1 PAL & Panasonic EZ1 PAL
> 转胶: 35mm 直接拍监视器转胶片
> 出品:爱尔兰
>
> Saltmen of Tibet
> 导演: Ulrike Koch
> 发行: Zeitgeist Films
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 获奖: Sundance 98; several festival awards
>
> Shucking The Curve
> 导演: Todd Verow
> 发行: Bangor Films
> 机型: Sony VX1000 MiniDV
> 奖项: No Dance Film and Multimedia Festival 最佳影片,最佳女主角
>
> Singing
> 导演: Rob Nilsson
> 机型: Digital Betacam - Sony DVW700 WS
> 特别: 《Nine At Night》系列电影之一
>
> Signs And Wonders
> 导演: Jonathan Nossiter
> 发行: Strand Releasing
> 机型: DVCam - Sony DXC D30ws PAL
> 特别: Nossiter 曾执导97年soundance 获奖影片《soundy》,2000 Berlin Film Festival首映
>
> Sudden Loss of Gravity
> 导演: Todd Verow
> 发行: Bangor Films, FDK (Germany)
> OPENING: Premiered at 2000 Berlin Film Festival
> 机型: Canon Optura MiniDV
>
> 20 Dates
> 导演: Myles Berkowitz
> 发行: Fox Searchlight
> 机型: Betacam SP (analog) ? Sony 400 & Sony 701S
> 特别: Slamdance 98年观众评选奖
>
> Third World Cop
> 导演: Chris Browne
> 发行: Palm Pictures
> 机型: DVCam - Sony DXC D30ws 转成 DSR1
> 特别: 在牙买加拍摄,当地上映创造了牙买加票房纪录
>
> Time Code
> 导演: Mike Figgis
> 发行: Sony Pictures Classics
> 机型: DVCAM - Sony DXC D30ws
> 特别: 画面分成四个部分,整部影片没有剪接.
>
> Trouble With Perpetual Deja-Vu
> 导演: Todd Verow
> 发行: Bangor Films
> 机型: VX1000 MiniDV
> WEB: http://www.bangorfilms.com/
> 奖项: No Dance Film and Multimedia Festival 最佳导演
> New York Underground Film Festival 选择奖
> Chicago Underground Film Festival 银奖
>
> Wang Dang
> 导演: Tom Noonan
> 机型: MiniDV - Sony PD100 PAL
>
> Windhorse
> 导演: Paul Wagner
> 发行: Shadow Releasing
> 机型: MiniDV - Sony VX1000 and Digital Betacam - DVW700ws
> 奖项: Santa Barbara Film Festival 98 年最佳影片、最佳导演
>
> Who's the Caboose
> 导演: Sam Seder
> 机型: Digital Betacam - DVW700ws
> 特别: Aspen Comedy Arts Film Festival 98首映
最先实践DV拍摄的是丹麦的4个年轻人，他们开辟了“Dogme95宣言”并且身体力行，从《家变》、《破浪》到《白痴》，每一部小组作品都给世界影坛带来巨大震荡。2000年，宣言发起者拉斯冯特里尔凭其用DV拍的影片《黑暗中的舞者》获第五十三届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖 、（2000）第五十三届戛纳电影节最佳女演员 （2000）、第十三届欧洲电影奖最佳影片 （2000）、第十三届欧洲电影奖最佳女演员 （2000）等大奖。
DV传入中国以后也是佳作不断，《老头》、《江湖》、《北京弹匠》、《铁路沿线》、《北京风很大》等都是一些不错的影片。
以下是著名DV电影的总体集录：
> The Ballad Of Ramblin’ Jack
> 导演: Aiyana Elliott
> Bamboozled
> 发行: Lot 47
> 机型: Hi-8 & MiniDV (NTSC)
> 类型: Documentary 纪录片
> 获奖: Sundance 2000 评审团特别奖
>
> Bamboozled
> 导演: Spike Lee
> 发行: New Line
> 机型: MiniDV - Sony VX 1000E PAL
>
> Big Monday
> 导演: Michael Rehfield
> 机型: MiniDV - Canon XL1
> 特别: 一部75分钟连续没有剪辑的电影.99年首映
> 获奖: 各大电影节参展作品，获奖无数
>
> Blair Witch Project
> 导演: Ed Sanchez & Dan Myrick
> 发行: Artisan Entertainment
> 机型: Hi-8 (彩色) & 16mm (黑白)
> 特别: Sundance 99 首映; 票房超过 140 亿美元. 纪录风格
>
> Book Of Life
> 导演: Hal Hartley
> 发行: Fox Lorber
> 机型: MiniDV - VX1000
>
> Breakeven (Plus Minus Null)
> 导演: Eoin Moore
> 机型: MiniDV - Sony VX1000 E PAL
> 转胶: 35mm 直接拍摄监视
>
> Buena Vista Social Club
> 出品: Germany 德国
> 导演: Wim Wenders
> 发行: Artisan Entertainment
> 机型: Digital Betacam and DVCam PAL
> 获奖: 2000奥斯卡最佳纪录片提名
>
> The Celebration
> 导演: Thomas Vinterberg
> 发行: October Films
> 机型: MiniDV - Sony PC7 (1 chip, pocket size) PAL
> 获奖: Cannes 98 评审团大奖
>
> Chalk
> 导演: Rob Nilsson
> 发行: Pacific Rim Media
> 机型: Betacam SP (analog)
>
> Chuck & Buck
> 导演: Miguel Arteta
> 发行: Artisan
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 获奖: Sundance 2000 剧情片竞赛入围
>
> Conceiving Ada
> 导演: Lynn Hershman Leeson
> 发行: Fox Lorber
> 机型: Digital Betacam - DVW700 & 35mm
> 获奖: Toronto 97, Sundance 98, Berlin 98
>
> Could Be Worse
> 导演: Zach Stratis
> 机型: MiniDV - Sony VX1000 (NTSC)
> 类型: docu/drama musical 纪录/音乐
> 特别:Sundance 2000首映
>
> The Cruise
> 导演: Bennett Miller
> 发行: Artisan Entertainment
> 机型: MiniDV - Sony VX1000
> 获奖: Los Angeles Independent Film Festival 98年获胜
>
> Dancer In The Dark
> 导演: Lars Von Trier
> 发行: Fine Line
> 机型: DVCam - Sony PD 100 & Sony DXC D30ws PAL
> 获奖: Cannes 2000 金棕榈大奖.
>
> Death Of A Composer
> 导演: Peter Greenaway(格林纳韦)
> 机型: Digital Betacam
> 特别: Venice Film Festival 99首映；
> Greenaway 曾经执导 《The Cook, The Thief, His Wife and Her Lover》
>
> Everything Put Together
> 导演: Marc Forster
> 发行: Close to a deal
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 特别: 参加 Sundance 2000 剧情片竞赛
>
> Famous
> 导演: Griffin Dunne
> 发行: Dtrand Releasing
> 特别: Dolly Hall & Mira Sorvino 担任制片,2001年初首映
>
> Final
> 导演: Campbell Scott
> 机型: MiniDV - Canon XL-1 PAL
>
> Genghis Blues
> 导演: Roko Belic
> 发行: Roxie Releasing
> 机型: Hi8 & Beta SP (analog)
> 获奖: 奥斯卡最佳纪录片提名; Sundance 99 纪录片观众选择
>
> Hands On A Hard Body
> 导演: S.R. Bindler
> 发行: Legacy Releasing
> 机型: Hi8
> 获奖: Austin Film Festival 与 Santa Barbara Film Festival 最佳纪录片
>
> The Humiliated
> 导演: Jersper Jargil
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 类型: Documentary 纪录片.
> 获奖: Toronto International Film Festival.
>
> I Could Read The Sky
> 导演: Nicola Bruce
> 机型: Mixed 35mm film and video including Mini-DV Sony PC-7 PAL
> 出品: 爱尔兰； Toronto International Film Festival 1999首映
>
> The Idiots
> 导演: Lars Von Trier
> 发行: USA Films (formerly October Films)
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 特别: Cannes 98年 首映
>
> I.K.U.
> 导演: Shu Lea Cheang
> 机型: MiniDV - Canon XL1 (NTSC)
> WEB: http://www.uplink.co.jp/IKU
> 特别: Sundance 2000年 首映
>
> The Item
> 导演: Dan Clark
> 机型: Digital Betacam - DVW700ws
> 特别: 参加Sundance的第一部DV故事片, Sundance 99 剧情类入围
>
> Julien Donkey Boy
> 导演: Harmony Korine
> 发行: Fine Line
> 机型: MiniDV - Canon XL1 PAL; other cameras
> 特别: 99年首映,Korine 是 《Kids》的编剧与《Gummo》的导演
>
> The King Is Alive
> 导演: Kristian Levring
> 发行: Fine Line
> OPENING: Premiered at Cannes 2000 currently on the festival circuit
> 机型: DVCAM - Sony PD 100 PAL
> NOTES: 新的Dogma电影(Dogma #4) 根据李察王的故事改编
>
> The Last Broadcast
> 导演: Stephan Avalos & Lance Weiler
> 发行: Wavelength Releasing
> OPENED: October ‘98
> 机型: MiniDV - VX1000 and other cameras
> 特别: 900美元超低成本,在卫星电视网及宽带独立电影网站播放
>
> Last Word On Paradise
> 导演: Ethan Hawke
> 机型: MiniDV - Sony PD100E PAL
> 特别: "InDigEn"计划作品二
>
> Long Night Journey Into Day
> 导演: Frances Reid, Deborah Hoffman
> 发行: Cinemax
> 机型: Several formats, including Digital Betacam & MiniDV (NTSC)
> 获奖: Sundance 2000 纪录片评审团奖; Berlin 2000 电影和平奖
>
> Lovers
> 导演: Jean-Marc Barre
> 机型: MiniDV - Sony TRV900 PAL
> 特别: 第一个法语 Dogme 电影
>
> Meeting People Is Easy
> 导演: Grant Gee
> 发行: 7th Art
> 机型: MiniDV - Sony PC7 PAL
> 特别: Radiohead 乐队的纪录片,99年首映
>
> Noroc
> 导演: Marc Retailleau
> OPENED: Premiered at Vancouver Film Festival ‘99
> 机型: D-9 (Digital S) ? JVC BR-D4OU
> 特别: 第一个加拿大 Dogma 电影;
> 第一个用 D-9 拍摄的故事片,Vancouver Film Festival 99年首映
>
> On the Ropes
> 导演: Nanette Burstein
> 发行: Fox Lorber
> 机型: Betacam SP (analog) and Hi-8 NTSC
> 获奖: 奥斯卡最佳纪录片提名; Sundance 1999 年评审团大奖，入围众多独立电影节
>
> Once and Future Queen
> 导演: Todd Verow
> 发行: Bangor Films
> 机型: MiniDV - Canon Optura
> WEB: http://www.bangorfilms.com/
>
> Paragraph 175
> 导演: Rob Epstein, Jeffrey Friedman
> OPENING: September, 2000
> 机型: Digital Betacam - DVW700ws PAL
> 获奖: Sundance 2000 年最佳纪录片导演奖; Berlin 2000 Teddy 奖;奥斯卡获奖影片《The Life And Times Of Harvey Milk》的导演
>
> Park
> 导演: John Carney
> 机型: MiniDV - Canon XL1 PAL & Panasonic EZ1 PAL
> 转胶: 35mm 直接拍监视器转胶片
> 出品:爱尔兰
>
> Saltmen of Tibet
> 导演: Ulrike Koch
> 发行: Zeitgeist Films
> 机型: MiniDV - Sony VX1000E PAL
> 获奖: Sundance 98; several festival awards
>
> Shucking The Curve
> 导演: Todd Verow
> 发行: Bangor Films
> 机型: Sony VX1000 MiniDV
> 奖项: No Dance Film and Multimedia Festival 最佳影片,最佳女主角
>
> Singing
> 导演: Rob Nilsson
> 机型: Digital Betacam - Sony DVW700 WS
> 特别: 《Nine At Night》系列电影之一
>
> Signs And Wonders
> 导演: Jonathan Nossiter
> 发行: Strand Releasing
> 机型: DVCam - Sony DXC D30ws PAL
> 特别: Nossiter 曾执导97年soundance 获奖影片《soundy》,2000 Berlin Film Festival首映
>
> Sudden Loss of Gravity
> 导演: Todd Verow
> 发行: Bangor Films, FDK (Germany)
> OPENING: Premiered at 2000 Berlin Film Festival
> 机型: Canon Optura MiniDV
>
> 20 Dates
> 导演: Myles Berkowitz
> 发行: Fox Searchlight
> 机型: Betacam SP (analog) ? Sony 400 & Sony 701S
> 特别: Slamdance 98年观众评选奖
>
> Third World Cop
> 导演: Chris Browne
> 发行: Palm Pictures
> 机型: DVCam - Sony DXC D30ws 转成 DSR1
> 特别: 在牙买加拍摄,当地上映创造了牙买加票房纪录
>
> Time Code
> 导演: Mike Figgis
> 发行: Sony Pictures Classics
> 机型: DVCAM - Sony DXC D30ws
> 特别: 画面分成四个部分,整部影片没有剪接.
>
> Trouble With Perpetual Deja-Vu
> 导演: Todd Verow
> 发行: Bangor Films
> 机型: VX1000 MiniDV
> WEB: http://www.bangorfilms.com/
> 奖项: No Dance Film and Multimedia Festival 最佳导演
> New York Underground Film Festival 选择奖
> Chicago Underground Film Festival 银奖
>
> Wang Dang
> 导演: Tom Noonan
> 机型: MiniDV - Sony PD100 PAL
>
> Windhorse
> 导演: Paul Wagner
> 发行: Shadow Releasing
> 机型: MiniDV - Sony VX1000 and Digital Betacam - DVW700ws
> 奖项: Santa Barbara Film Festival 98 年最佳影片、最佳导演
>
> Who's the Caboose
> 导演: Sam Seder
> 机型: Digital Betacam - DVW700ws
> 特别: Aspen Comedy Arts Film Festival 98首映
2003-06-13 16:54:38 wqd (北京)
还是喜欢《黑暗中的舞者》，非常成功的dv作品。2000年嘎纳电影节的金棕榈大奖。
冯.提尔几乎是用一个常人的视点来完成整个影片的拍摄的--大多数的机位和被摄者的眼睛一样高，只是在一些需要强调人物的情绪和主次有差别的对话场面里，才有一些带仰角和俯角的镜头。手执拍摄--成为这个片子视觉形态的根本由来。在叙事段落里，几乎没有一个传统意义上的明确的机位。不是“游”着拍的，就是“甩”着拍的：摄影机随着人物的运动而“游动”，到了需要强调另外一个人物的时候，就自由地“甩”出去。画面的抖动和变焦距推拉，早已成为主流电影所屏弃的内容。但在《黑暗中的舞者》里，几乎每个画面都是抖动的（就是除了最后一个镜头）；而自由的变焦距推拉，在该片里，却成为了一种摄影的风格。没有视点的连接，没有轴线，没有主机位，没有交代环境空间的大景别的镜头，没有插入的空镜头。影片里充满了跳轴、甩拍、疯狂的推拉、大量重复的同方向的机位和景别以及浅饱和度的家用机拍出来的画面质感。其中一个重点镜头，在铁道上歌舞的场面，是多机拍摄的，100台DV机，光线衔接得很勉强，宽容度很糟糕，但是，所有的技术缺陷都是可以忽略的，在观赏中，技术的粗糙实际上使观众精力集中在影片追重要的东西上，演员的脸和肢体语言的表达。没有任何观众对画面质量提出质疑，这说明观众已经看到了自己象看到的东西。影片最后的果断有力的结局，在欧洲影片中绝对是少见的上乘之作。
冯.提尔的《黑暗中的舞者》，就其视觉形态来讲，似乎具有“颠覆”性的意义，但如果撩开这层“颠覆”的面纱，看到的其实还是建构和诱导，或者可以说是“重构”。
胶片电影确实面临着革命，也说不定革命已经完成，而我们不该是辛亥革命时期绍兴乡下的阿Q，等着假洋鬼子煽动之后，才敢做把一切无名无实的DV党。
冯.提尔几乎是用一个常人的视点来完成整个影片的拍摄的--大多数的机位和被摄者的眼睛一样高，只是在一些需要强调人物的情绪和主次有差别的对话场面里，才有一些带仰角和俯角的镜头。手执拍摄--成为这个片子视觉形态的根本由来。在叙事段落里，几乎没有一个传统意义上的明确的机位。不是“游”着拍的，就是“甩”着拍的：摄影机随着人物的运动而“游动”，到了需要强调另外一个人物的时候，就自由地“甩”出去。画面的抖动和变焦距推拉，早已成为主流电影所屏弃的内容。但在《黑暗中的舞者》里，几乎每个画面都是抖动的（就是除了最后一个镜头）；而自由的变焦距推拉，在该片里，却成为了一种摄影的风格。没有视点的连接，没有轴线，没有主机位，没有交代环境空间的大景别的镜头，没有插入的空镜头。影片里充满了跳轴、甩拍、疯狂的推拉、大量重复的同方向的机位和景别以及浅饱和度的家用机拍出来的画面质感。其中一个重点镜头，在铁道上歌舞的场面，是多机拍摄的，100台DV机，光线衔接得很勉强，宽容度很糟糕，但是，所有的技术缺陷都是可以忽略的，在观赏中，技术的粗糙实际上使观众精力集中在影片追重要的东西上，演员的脸和肢体语言的表达。没有任何观众对画面质量提出质疑，这说明观众已经看到了自己象看到的东西。影片最后的果断有力的结局，在欧洲影片中绝对是少见的上乘之作。
冯.提尔的《黑暗中的舞者》，就其视觉形态来讲，似乎具有“颠覆”性的意义，但如果撩开这层“颠覆”的面纱，看到的其实还是建构和诱导，或者可以说是“重构”。
胶片电影确实面临着革命，也说不定革命已经完成，而我们不该是辛亥革命时期绍兴乡下的阿Q，等着假洋鬼子煽动之后，才敢做把一切无名无实的DV党。
2003-06-13 16:59:33 wqd (北京)
[quote]下面引用由裸兽在 2003/06/10 03:39pm 发表的内容：
我觉得学生拍的片子有一股子青春味道在里面，很纯，味道好。
[/quote]
这很好。
另：
DV对于个人，成了个性影像工具，对于社会，在实现影像民主化。每个人都在创造，创造可能是一种状态，可以能是一种行为；可能是过程，也可以是结果；可以是结果，也可以是对结果的品尝与破坏。
无所谓。
我去做了，好坏与否是别人的评定，我自己想表达的东西表达出来就好了。对于不足，下一个一定会有所改进的。
所以如果有人指责你的个人创造太小气，我会反驳说社会责任太庞大。如果有人指责个人创造是钻象牙塔，我首先要说，现在的个人创造普遍比社会环保得多，不会动用千军万马、改造河山，所以即使有塔也不是象牙的。如果有人说个人创造没有观众，我说创造可以是个人隐私。
我觉得学生拍的片子有一股子青春味道在里面，很纯，味道好。
[/quote]
这很好。
另：
DV对于个人，成了个性影像工具，对于社会，在实现影像民主化。每个人都在创造，创造可能是一种状态，可以能是一种行为；可能是过程，也可以是结果；可以是结果，也可以是对结果的品尝与破坏。
无所谓。
我去做了，好坏与否是别人的评定，我自己想表达的东西表达出来就好了。对于不足，下一个一定会有所改进的。
所以如果有人指责你的个人创造太小气，我会反驳说社会责任太庞大。如果有人指责个人创造是钻象牙塔，我首先要说，现在的个人创造普遍比社会环保得多，不会动用千军万马、改造河山，所以即使有塔也不是象牙的。如果有人说个人创造没有观众，我说创造可以是个人隐私。
什么样的DV在我们看来是好的?这真是一个很难说清楚的问题,毕竟每个人的感觉不同.但,当我自己拿起DV的那一刻,我突然觉得应该让自己的东西好看,这个好看是指不晦涩,看得顺.
我想知道朋友们的想法,如果给你一部DV,你想拍什么?你想用DV来表现什么?别简简单单告诉我两个字:生活.这个词语很敷衍.
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