香港电影：港片为什么总有无穷的魅力让我们感动

　　港片为什么总有无穷的魅力让我们感动
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——以徐克为例
　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 Y.F.Yang2046
　　　香港电影向来不太重视分类，一般说来追逐最大利润为从业人员的第一位目的，因此"观众是上帝"的规则从未改变过，现在我们终于明白一个最颠扑不破的道理，没有商业电影哪里会有艺术电影的立足之地，只有商业电影 的繁荣兴旺才会有艺术升华的可能，前者使观众宣泄工作压力调剂身心遍体通泰，后者抒发性情启迪人生况味沉思这熟 悉之极而又愈来愈陌生的尘世。我以为香港电影最大的魅力，便在于其极度的草根化，生活化，边缘化，创作态度十足写实的亲切感，与光影乐剪服妆诸技术方面精益求精的诚意进取——
　　　为什么大陆拥有十三亿人口，总票房却远远落在区区弹丸之地的香港；
　　　为什么曾经辉煌一时的台湾艺术电影，如今奄奄一息偷偷藏在象牙塔里面独自为社会疗伤；
　　
　　　日韩电影反复多次，阴晴不定的态势除去几个大师剩下的归根结底是国民的盲目爱国心将满腔热情尽付与群群偶像；
　　
　　　欧洲号称艺术电影的发源地和最后最好的免检产品的大本营，但量与质均同广大人民群众日益增长的观影热情严重背离期望；
　　
　　　在我眼里政治上非常压抑的伊朗，虽说阿巴斯等人源源不断为国添彩，也只是畸形发展作弄天下人的智商；
　　
　　　就要说到歌舞升平兼号呼万象的深具泰戈尔传统的印度了，我不禁再三叹息于天竺最近的清寂不复往常荣光；
　　
　　　最后当然要说一说好莱坞的大灰狼的尾巴，美利坚合众国几占全球GDP的30%，全民有有着狂热的消费欲念，自信心统统爆棚乐观向上，于是搜罗了世界上相当规模的聪明人的脑袋为其服务，单单电影工业香港就贡献了成龙，李连杰，周润发，杨紫琼，洪金宝，元奎，熊欣欣，元彪，袁和平，李香颖，李国豪，林岭东，于仁泰，陈可辛，徐克，唐季礼，严浩，于荣光，甄子丹，郭追，元彬等人。我们知道，好莱坞是讲究制度和纪律的，一部影片一旦被制片人确定下预算和剧本后，铁轨似的流水作业便开始了 ，大牌若吴宇森也没有办法，君不见创意尚可的《终极标靶》被那个美国大傻尚格云顿搞得一塌糊涂，后来JOHN WOO找到了两个崇拜者约翰屈伏塔和尼古拉斯凯奇合作后才觅回久已了无踪迹的热血豪情，你看那剪辑，你听那配乐，假设他撒手会是什么效果？相对于港片资金每每捉襟见肘，在我记忆里大约以下影片投资较高:《霹雳火》《 简单任务》《红番区》《超级警察》《蜀山》《我是谁》《少林足球》《风云》《中华英雄》《东邪西毒》《 全职杀手》，但最多也不过3000万美元罢了，超300万美元的预算其实也没多少，其实香港每年100-400部电影的创 作，平均不会多于300万港币，40万美元左右！我不知道这点钱在美国能干点什么！美国电影有世界上最COOL最HIGH 的特技支撑，有"后现代"之"文化殖民地"充当票房的后援，有着许多种莫明其妙的洋气吸引无数目光的景仰！
　　
　　　我，一个普普通通的山村老师，还是喜欢看浅薄的港片，因为里面没有牵强附会的说教，里面多的是家长里短的温馨；也没有微末人物的壮志凌云，银幕上的生活离我们很近很近；美片似乎很推崇偶然发生法的故事演绎，拯救社会国家直至宇宙的人，在影片开始时绝大多数是等待机遇（灾难来临？)的唯一的人，在这一点上我倒是归纳出一个近乎荒谬绝伦的结论:"说时迟，哪时?quot;"无巧不成书""非常人不为非常事，非常事非非常人莫为"的中国古传奇文学与美国大片竟然殊途同归，无论是结构谜底目标动机还是铺陈表达修辞夸张！这就使我在观看时思绪不自觉地跳出来，大有他乡遇故知却不能想认不能赞一辞的遗憾。
　　
　　　香港太小了，幕前幕后人员在日常生活中大多熟悉，或许这是港片配合默契的一大原因；香港的电影人大多有底层生活的经历，或许这是港片自然而然的潜在质素；香港人的知识体系杂七杂八古今中外的影响都很大，于是乎著名桥段的抄来抄去忽东忽西成为必然总之"不隔便是美"。
　　
　　　我们应该谅解某些作品的失衡，特别是看着D版——或许十年过去你就会为当年而改悔，譬如《阿飞正传》《喋血街头》《刀》《天与地》《伊人再见》《大话西游》《千言万语》。
　　
　　　徐克近年背负了过多的批评（批判），但如果你重新回想一下七十年代之后的香港电影，每次重大变革几乎都是由徐克挑起的，"新浪潮""摩登豪华喜剧""时装动作片""新武侠""新视觉（电脑特技）"等等无不铭刻下徐克永不磨灭的历史功勋。毁誉参半的《顺流逆流》渴望表达的思想诉求过盛，寓言式叙事史诗又因掺杂基督教教义令徐克迷失方向，平心而论本片的动作实在凌厉异常，出人意料的熊欣欣也由此成功进军好莱坞。
　　
　　　而与摄影师出身擅长案件实录灵异题材的邱礼涛合作的《老夫子2001》《蜀山2001》的反响更是这般刻薄，前者卡通与人联袂出演鉴于香港的实力难度太大，况且现在的青少一代迷恋的早已不再是徐克那代人当年心中至尊的四格漫画，如今连续动漫3D电玩正大行其道风光天下，因此以向华强为董事长，杜琪峰为运营总监，重组后的一百年电影公司，集合杜琪峰，韦家辉，徐克，刘国昌，陈嘉上，陈庆嘉，梁柏坚，林超贤，尔东升，邱礼涛一众极富诚意与创造力的名导演，他们在王晶走出高扬商业旗帜（晶艺，最佳拍档，东方魅力）后，既是九十年代中期以来香港电影市场迭遭金融风暴和疯狂盗版双重打击而步入无可挽回的大熊市的救市英雄，又是一群始终不渝坚持不懈追寻理想境界的书呆子，但不幸的是他们每隔一段便会摆出一个超级乌龙让有心人嗤笑，唯一的原因无非是探索的道路并不那么好走，偶尔有偏差亦是很应该的。（王晶绝对不会出现类似问题，他离开有梦的向华强是历史的必然；王家卫则有另一条康庄大道，他瞄准的是中产阶级小资们的梦想或曰幻想，同时并举国际电影节的奖项；效果真正的巨无霸从前先后是电懋邵氏新艺城德宝，如今当仁不让是李小龙许氏兄弟七小福接力造就的嘉禾了，目前的总经理是搞笑狂人谷德昭，您可以发挥自己的想象力猜一猜主打是什么，您判断的很对，除了豪华动作摩登喜剧能会有什么？在我心目中，曾志伟陈可辛李志毅张之亮的U.F.O.的消散是异常可惜的，他们的都市剧清新自然，饶有时代兴味气息；而徐克吴宇森程小东的电影工作室忆昔日《英雄本色》《倩女幽魂》《喋血双雄》《新龙门客栈》《笑傲江湖》《黄飞鸿》曾是何等的风华正茂如日中天，凭心而论这些成就的取得是与新视觉分不开的，现今也是风流云散，只剩徐克作一个光杆司令东奔西走有一搭没一搭地塑造执著的光影；其他的导演如杨凡，张艾嘉，李修贤，方育平，张同祖，陈勋奇等人，分别有独特的选题和犀利的言说。）
　　
　　　《蜀山》在"新视觉"18周年时推出，徐克和向华强抱有非比寻常的期待，到头来和当年的老《蜀山》同样逃不过商业上的失败，吾以为片子最大的缺陷在于没有好好讲一个故事，还珠楼主的《蜀山剑侠传》本就难懂，云里雾绕叙述的繁复回环，玄思妙想的时空观念，超限战的今世来生无穷无尽止的上演，祸福无门缘去冤往怨归元渊，岂敢说那么轻易就通透灵犀？！聪明如金庸也得再三展读，何况是我们。90分钟的电影，老顽童徐克竟然敢尝试1600多个特级镜头，足足长达80多分钟，这不是走火入魔吗？大约王晶刘伟强元奎的《拳神2002》《蓝血人》是看穿前车之鉴的警示了。好莱坞的《哈里波特》《指环王》的片长从反面说明徐克的固执己见是如何的恶劣，如果把《蜀山》的时间延长到120-150分钟，多加的时间用于阐释故事的有关种种事宜，我想效果定然会改善多多。
　　
　　　历史必将会证明:《蜀山》是一次伟大的失败，却更是伟大的尝试，徐克和香港电影人一定能够大踏步前行，前行在眩目的无限颠峰，就像二十年前的"新浪潮"一般仿佛。
　　
　　　注:当前的新晋导演有些别样的想法，如叶伟民，叶伟信，叶锦鸿，麦子善，林超贤，奚仲文，邹凯光，吴镇宇，黄秋生，游达志等。
　　（在后期将一一把一些导演做详细介绍）