房囚卖菜:当长镜头遇到暴力和性

　　当长镜头遇到暴力和性：不可撤消
　　　
　　　马丁西科塞斯在他的《好家伙》（《盗亦有道》）里面用了一个经典的跟拍镜头，跟踪一个男人穿过七拐八弯的巷子，然后进一个大型的PARTY现场，这个用法曾经让很多人为之叹服为之鼓掌，这个镜头也被当作长镜头的典范编进了教科书。很多后来出现的片子也争相模仿，如《不夜城》，如《离婚了就别来找我》。而侯孝贤更是放肆，把摄影机往那里一摆，让男男女女在它面前尽情地逐欢撒野，他把长镜头诠释得更彻底。一直以来，都认为长镜头的畅销意味着电影的回归，在电影还是幼稚园阶段，即电影还没有长出蒙太奇这副嘴脸的时候，它是一个标志。也许，在现在，它也是。
　　　这里我要说的是一部极具先锋性的电影，《不可撤消》。真不知道这个片子的导演是个纯粹的天才还是纯粹的傻逼，整部电影被他玩的乌烟瘴气。不停晃动的镜头，不停地旋转、旋转，直到转到你认为全片只由一个镜头组成为止。紊乱的结构，把时间和空间装进饭钵里扔点面和点水，拿起来揉成一团，在天空里抛来抛去。真他妈的乱七八糟！
　　　 在里面，我们可以尽情地看到赤裸裸的性和暴力 。晃动的屁股，拳头， SM，破碎的玻璃，阳具，人妖，口交这些东西一直充斥着我的瞳孔达100分钟。这不是毛片，可要你喷血也不为过。其中最让人津津乐道的还是莫尼卡贝鲁奇长达九分钟的被强奸的长镜头实况和一个男人俊俏的脸在一个类似灭火器的东西的乱砸下怎样一点一点地变成烂茄子。前者由跟拍她出酒店为开始，到在地下通道里被强奸完被殴打为结束；后者让我们一点不漏地目睹了从人脸到非脸量到质的巨变，这种纪实的镜头我们能看到的机会实在不多。唯一让人沮丧的是，男主角文森特卡索的阳具实在太难看，远远比不上《猜火车》里的伊万迈克格雷和所有美国A片里的黑哥们。
　　　
　　　一个简单的复仇故事就这样在导演手中变得支离破碎变得复杂不堪。客观点说，不能说它好，因为空洞的内容让人挖不出什么东西，都是情绪在推动，当然，也不能说它不好，导演在镜头上的尝试，包括转场的技巧，都表现出了他独到创新的一面，在思考中遵循形式主义。
　　　喜欢与不喜欢，自己说了算。