奥斯卡的影响是与美国的电影工业的发展紧密结合的。
没有这样的商业和市场，就不可能有OSCAR。
江湖儿女日渐少：中国影人需要“奥斯卡”
2004-03-04 20:50:07 Neveronline (戰國)
2004-03-05 23:21:14 echo (北京)
不就是一个美国的学院奖吗？这也没什么必要老念念不忘的，我觉得这和国足的韩国情结都有点心态不正，光想着过把瘾就死，每回见韩国都红着眼拼命，可平时不好好练，光在赛场上拼命有什么用，以此观之，还是多想想怎么把片子拍好来得实际点，再说，咱们虽然没拿小金人，不也有金狮子了吗？
不过话说回来，这也像天花，得一回病也许就治好了。
不过话说回来，这也像天花，得一回病也许就治好了。
2004-03-08 20:10:46 echo (北京)
张艺谋：中国人为什么无法了断奥斯卡情结 (ZT)
文章来源: 北京青年报
在细说奥斯卡这个话题之前，张艺谋先是反问记者：“奥斯卡还有什么可说的吗？”言外之意是奥斯卡的话题已经说得太多了。
■了结奥斯卡情结，中国还需30年
果然，张艺谋一开口便直击主题“中国人有一个奥斯卡情结”。他说，“我印象中，从我走过的路来看，在20多年前，中国人能得个国外的奖就已经很了不起了，像《红高粱》，弄得全国人都在讨论……但在这十几年中，中国人已经把各种大大小小的电影奖都得的差不多了。三大电影节也罢，五大电影节也罢，八大电影节也罢，得奖情结中国人算是基本上已经过了，也可以说现在没有其他电影节情结了，剩下只有奥斯卡还过不了，所以大家年年都得说这事。等什么时候中国人得了一堆奥斯卡，也就不稀罕了。”对这个时间张艺谋给了个预测：“我估计还得有个二三十年吧。”话未说完，他自己已先笑了。
■奥斯卡是一场游戏，没什么特别的
如果说，奥斯卡情结果然是中国人普遍存在的一种民族心理，那作为走在创造中国文化产品最前沿的人物之一的张艺谋，奥斯卡在他这样的个体心中，又是怎样的一种景象？对此，张艺谋的概述同样很精炼：“奥斯卡其实就是一个快乐的、美国人的、美国方式的大游戏。”他说：“我参加过几届奥斯卡，我感觉就是当你亲临那个现场的时候，你会感到每个人都很快乐，得奖的流眼泪，不得奖的也流眼泪，互相拥抱祝贺，上台后高度赞美对方……每个人还都能表现出个性的一面，从衣着到性格到谈吐，最后又欢聚一堂，当天晚上都闹到通宵，不断地到各种地方赶场，像我们这些外来的也一样跟着赶场，所以说，这就是一个快乐的、美国人的、美国方式的大游戏。”但是，张艺谋也因此认为,“这个游戏我觉得过去就过去了。它可能会使很多受益者的身价增加，比如一个演员他（她）一旦得了奥斯卡，明年就能签五部戏，每部都能在一千万（美金）以上，这都是很具体的，但除了这个之外，完了就完了，没什么了，每年都有这么一场游戏，没什么特别的。”
■只有国家强大，“游戏”才具备强势
虽然说奥斯卡看穿了也就是一场游戏，但这场游戏背后所引发出的无数话题则绝不是靠一些“娱乐新闻报道”便可轻易阐明要义的。张艺谋对此也设问道：“一个游戏，为什么能引发出这么多话题？为什么全球人都在关注它？为什么连在我们这么遥远的中国也是如此？就因为美国电影强大！”张艺谋随后继续修正道：“我们说美国电影主要是商业电影，说它电影强大指的是它的商业电影，它票房和市场占有率高，它影响了全世界。所以美国人每年快乐地做这么一个大游戏，弄得全世界人这心里就过不去，这游戏有30个奖项，面向全世界的只有一个最佳外语片奖，而就这1/30,弄得全球100多个国家跟着这么热乎。为什么？我最大的体会就是文化产品也好、商品也好，要想有影响力，它一定要强大，这个强大首先是指国力要强大、国家要在世界舞台上举足轻重，然后才是文化产品。你看，骂奥斯卡的有多少人？中国人骂得远没有欧洲人骂得凶。很多欧洲文化人你不能跟他提奥斯卡，一提他会跟你变脸，他说‘你太庸俗了，怎么跟我谈这个？’但是骂归骂，人家每年的这个游戏就是总能刺激得全世界沸沸扬扬。我觉得，这才是中国乃至全世界人们都摆脱不了这个奥斯卡情结的真实原因。”
文章来源: 北京青年报
在细说奥斯卡这个话题之前，张艺谋先是反问记者：“奥斯卡还有什么可说的吗？”言外之意是奥斯卡的话题已经说得太多了。
■了结奥斯卡情结，中国还需30年
果然，张艺谋一开口便直击主题“中国人有一个奥斯卡情结”。他说，“我印象中，从我走过的路来看，在20多年前，中国人能得个国外的奖就已经很了不起了，像《红高粱》，弄得全国人都在讨论……但在这十几年中，中国人已经把各种大大小小的电影奖都得的差不多了。三大电影节也罢，五大电影节也罢，八大电影节也罢，得奖情结中国人算是基本上已经过了，也可以说现在没有其他电影节情结了，剩下只有奥斯卡还过不了，所以大家年年都得说这事。等什么时候中国人得了一堆奥斯卡，也就不稀罕了。”对这个时间张艺谋给了个预测：“我估计还得有个二三十年吧。”话未说完，他自己已先笑了。
■奥斯卡是一场游戏，没什么特别的
如果说，奥斯卡情结果然是中国人普遍存在的一种民族心理，那作为走在创造中国文化产品最前沿的人物之一的张艺谋，奥斯卡在他这样的个体心中，又是怎样的一种景象？对此，张艺谋的概述同样很精炼：“奥斯卡其实就是一个快乐的、美国人的、美国方式的大游戏。”他说：“我参加过几届奥斯卡，我感觉就是当你亲临那个现场的时候，你会感到每个人都很快乐，得奖的流眼泪，不得奖的也流眼泪，互相拥抱祝贺，上台后高度赞美对方……每个人还都能表现出个性的一面，从衣着到性格到谈吐，最后又欢聚一堂，当天晚上都闹到通宵，不断地到各种地方赶场，像我们这些外来的也一样跟着赶场，所以说，这就是一个快乐的、美国人的、美国方式的大游戏。”但是，张艺谋也因此认为,“这个游戏我觉得过去就过去了。它可能会使很多受益者的身价增加，比如一个演员他（她）一旦得了奥斯卡，明年就能签五部戏，每部都能在一千万（美金）以上，这都是很具体的，但除了这个之外，完了就完了，没什么了，每年都有这么一场游戏，没什么特别的。”
■只有国家强大，“游戏”才具备强势
虽然说奥斯卡看穿了也就是一场游戏，但这场游戏背后所引发出的无数话题则绝不是靠一些“娱乐新闻报道”便可轻易阐明要义的。张艺谋对此也设问道：“一个游戏，为什么能引发出这么多话题？为什么全球人都在关注它？为什么连在我们这么遥远的中国也是如此？就因为美国电影强大！”张艺谋随后继续修正道：“我们说美国电影主要是商业电影，说它电影强大指的是它的商业电影，它票房和市场占有率高，它影响了全世界。所以美国人每年快乐地做这么一个大游戏，弄得全世界人这心里就过不去，这游戏有30个奖项，面向全世界的只有一个最佳外语片奖，而就这1/30,弄得全球100多个国家跟着这么热乎。为什么？我最大的体会就是文化产品也好、商品也好，要想有影响力，它一定要强大，这个强大首先是指国力要强大、国家要在世界舞台上举足轻重，然后才是文化产品。你看，骂奥斯卡的有多少人？中国人骂得远没有欧洲人骂得凶。很多欧洲文化人你不能跟他提奥斯卡，一提他会跟你变脸，他说‘你太庸俗了，怎么跟我谈这个？’但是骂归骂，人家每年的这个游戏就是总能刺激得全世界沸沸扬扬。我觉得，这才是中国乃至全世界人们都摆脱不了这个奥斯卡情结的真实原因。”
魏新
电影其实就是江湖，奥斯卡就是一年一度的华山论剑。
2004年的奥斯卡颁奖典礼再次云集了世界电影的顶尖高手，一时间好莱坞刀光剑影，像是演绎一部精彩绝伦的武侠片，让我们聚精会神，让我们陶醉其中，然而幕落的时候，我们却突然感到一种强烈的落寞袭上心头。
没有一部中国电影入围。
之前炒作的沸沸扬扬的《天地英雄》连提名的份都没有，如今的好莱坞的天蓝的清澈，地铺的豪华，却没有中国导演们的英雄肝胆。
最早拥抱奥斯卡的中国人是黄宗霑，1955年凭《玫瑰文身》得了最佳黑白片摄影，那个年代真的太久远了，已经在人们的记忆中褪去了颜色；1987年的《末代皇帝》对中国人来说，仅仅成就了获最佳配乐原著奖的苏聪；2001年扬眉吐气的《卧虎藏龙》，却令中国观众自己感到困惑和不解，然后就有了《英雄》的最后折戟和今年的颗粒无收。
当《指环王》在奥斯卡力扫群雄的时候，有人唏嘘感叹：江湖儿女日渐少。
尽管，奥斯卡不能真正代表什么，象《公民凯恩》那样伟大的电影作品当初都根本没入奥斯卡的法眼，因为奥斯卡有它的规则，不符合这个规则的电影是不会入围的，但是能通过这个规则的电影基本上都是成功的。
中国电影需要这种成功，至少是现在需要。
从八十年代开始，很多优秀的中国电影就具备奥斯卡小金人的份量，比如《霸王别姬》，比如《孩子王》，比如张艺谋的一些早期作品，但那些电影的优秀是因为在创作过程中，导演并没有单纯朝奥斯卡这个华而不实的方向努力。
“洪七的刀快是因为他直接”，他们之所以没有在奥斯卡上有太大作为，可能是因为过于直接了。
奥斯卡当时在这些优秀导演中并不是没有魅力，而是这些导演还没敢对奥斯卡有过多想法，而一旦他们开始对奥斯卡虎视耽耽，反而把自己的很多闪光点抹杀了。
于是就有了《刺秦》，于是就有了《英雄》，于是就有了更蹩脚的《天地英雄》，就有了还未出炉就喊着奥斯卡的《十面埋伏》，这些武侠故事中的悲壮没有导演们追逐奥斯卡悲壮，张艺谋和陈凯歌刺秦未果，仰天长叹，十面埋伏，四面楚歌。
从目前中国电影市场运作来看，中国导演拍不出《泰坦尼克号》《角斗士》《真实的谎言》这样需要巨额资金和高精技术的电影，但思想深度上，《美国丽人》《莎翁情史》应该没多大问题。往远处说，五千年文明，挑出一段来就能是史诗经典；往近处说，发展中的中国各种复杂的社会现象就是绝对珍贵的矿产资源，都在静静的等待着镜头和胶片的挖掘。
第五代导演恐怕难有拿奥斯卡的机会了，第六代导演当中，贾樟柯再商业一点，王小帅再民族一点，娄烨再放纵一点，张扬再大气一点，张元再坚持一点，奥斯卡离我们就更近一点。
这时候，谁先取得沉甸甸的“小金人”，谁就是中国电影的英雄。