转贴//韩国电影鸡零狗碎之/金基德的有口难辩

　　转贴//韩国电影鸡零狗碎之/金基德的有口难辩　
　　发表于 - 2004-01-26 11:41:40 PM 　　　
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　　　 金基德的有口难辩
　　□yuufinn
　　
　　眼前这五年，中国青年大有集体追捧韩国流行文化的动向。高丽流行歌、偶像剧连带一全套的韩国娱乐产品
　　被冠以“韩流”之名一路风行。它们的成功令内地业者既嫉妒又钦佩。在量的惊呆之余居然还有一些高
　　质量的影片不能不提。
　　正如歌手要分出天王巨星与地下乐队一样，电影这个行当里相应的就有票房电影和文艺佳片。这世
　　上人多，根本没办法让大家都站在相同立场，坚持一致准则。但不论群体的趣味分布有多么广泛和不规则，大
　　都可以有一种清晰的划分---大众对应小众，也可以说娱乐精神对阵痛苦思考。叫人感叹的是迅速强壮的
　　韩国电影已经呈现出了明显的分化。于是前年韩国人就能生产出《野蛮女友》和《绿洲》这两种电影。
　　剖开现象，关注个案。
　　那么《漂流欲室》（the isle）这种电影呢？片中血淋淋的鱼钩、垂死的鱼怎么解释？
　　还有《坏人》（bad guy）或者《海岸线》（The Coast Guard）、《野兽》（Wild Animals）。。。 九部明显风格化的
　　电影终于让大众有所反应，骚动。一个本来不声不响的韩国电影人被突然间关注、议论。同时因为几乎一致的猎奇和误读这场
　　关注最终几乎等同于围观。由于反复出现虐恋题材、暴力场面、裸镜，以及剧情的悲惨他一向被
　　说成残酷大胆或者色情暴力。这九部极具争议电影背后的名字就是杰出的----金基德。此外他又以低预算和旺盛
　　的创作精力著称。处在人们话题中心的是他在1996-2003七年间拍摄的这样一些电影：
　　
　　2002年 《海岸线》（The Coast Guard）：张东健扮演的士兵在夜间值勤中误杀了一个平民。于是他自
　　责、恐惧，最终失去理智。金基德意指韩朝边境驻军的现状与分裂的朝鲜半岛。
　　2001年 《坏人》（bad guy）：流氓亨吉在街上强吻一名女大学生，并在自己周密的安排下把女孩变
　　成一个妓女。这出于报复也出于爱情。而亨吉竞是个哑巴。
　　2001年 《收件人不明》（Address Unknown）：驻韩美军与当地居民摩擦不断。韩美混血儿、伤残军人、
　　学生，各自命运凄凉。片中人物众多却个个形象清晰。
　　2000年 《真相》（Real Fiction）：这是金基德自称最在意的作品，却反响平静。此次他似乎是在探索
　　意识与麻木，现实与幻境的边缘。他在200分钟内就完成了该片的拍摄工作。
　　1999年 《漂流欲室》（the isle）：故事在氤氲的湖面上漂来荡去，爱恨模糊。这也是中国观众最熟悉
　　的一部金基德作品。威尼斯参赛片，俄罗斯电影节评委会大奖。
　　1998年 《雏妓》（Birdcage Inn）：鸟笼旅馆的主人有一个规矩女儿。女孩却逐渐发现自己与一个
　　妓女房客其实本质极其相象，并且在指引下最终从娼。影片曾在柏林电影节展映。
　　1997年 《野兽》（Wild Animals）：故事设置在巴黎的一条小街。一名朝鲜退伍军人移居法国遇见了来
　　自韩国的画家。两人间的微妙友谊是影片线索。
　　1996年 《鳄鱼藏尸日记》（Crocodile）：主人公是一个无耻的人。他在汉江水下有一间美丽的密室。他
　　隐藏溺水者的尸体并向死者家属勒索钱财。作品本身虽然成功但影响较小。
　　2003年的新作《春去春回》（Spring, Summer, Fall, Winter...and Spring ）：该片按春、夏、秋、冬---
　　春往复的四季进展。金基德再冒题材风险故事涉及僧人的恋情。值得一提的是导演本人出演了冬的角色，并独自完成
　　武戏。
　　
　　金基德已是个被过分涂抹的名字
　　
　　在过往的七年间金基德的创作是关于畸恋、仇杀、孤独、绝望关于卑微和耻辱。从默默无闻到赢得国际
　　声誉，由无法公映到一流电影节的频繁邀请。金基德已经成功的走到了大众面前。然而他得到的却是少数赞许
　　和多数的反感与不理解。国际影坛对待他的态度基本如此。而在中国看金基德电影并愿意站出来发表议论者
　　也惯性式的接受并采用现存的评论。观点的过分单一叫人怀疑如此喧嚣的议论之前到底有多少人起码认真的
　　看过他的旧作？只要一提到金基德所有文章毫无例外的使用了诸如：暴力、大胆、残酷、血腥、另类、边缘、
　　情色、惊人一系列本身最泛滥乖巧的字眼。观众和电影节评委以更加猎奇和不安的心理预期等待着金基德的
　　每一部作品。没有经验者则干脆直奔流血画面和三级镜头纷纷寻找金基德影片。
　　网络帮助了这种谣传。经常有人在各种论坛里描述他们在这些电影里目堵了什么。于是一传十，十传百
　　越发人云亦云。金基德终于名声大噪但处境也足够尴尬。他的脸上贴着左一个又一个无比花哨却不相
　　干的标签。现在“金基德”已经成为了一个被过分涂抹的名字，面目全非。就像张东健在《海岸线》中那张脸一样
　　已经很“迷彩”了。
　　公众的哗然始于1999年的威尼斯电影节。《漂流欲室》作为竞赛单元影片正式角逐金狮奖。这部兼具优美
　　画面与痛苦表达的虐恋片显然分量十足。但也许由于明显违背大众的观影经验该届影展上《漂流欲室》仅获得
　　NETPAC一项外围小奖。紧接着此片在欧洲取得了一定的票房成绩。较为亲切的评价是：“金基德没有被完全的
　　理解，但他是个天才。”
　　可能因为《漂流欲室》留下的初步印象，欧洲人对金基德念念不忘。在随后的两年里又有《收件人不明》
　　和《坏人》被连续请到西方。有关金基德的种种说法由此产生。大量充满惊奇的影评、分析开始涌入媒体。大体
　　都是描述金基德电影所谓的“残酷凶猛”。因此金基德多次被与日本活跃而怪异的三池崇史并提。
　　除去少数的赞扬，批评声更此起彼伏。女权主义
　　者对金基德尤为反感。时常痛斥他“病态”、“无聊”。金基德作为这五年间各大电影节上最知名的导演之一
　　最终却没能赢得一座足重金奖。这种结果正说明他虽然火热一时但作品引起的仅仅是好奇而非理解。他每每收
　　拾起圣丹斯、布鲁塞尔、蒙特利尔、奇幻电影节为他准备的一些安慰奖项后只好立刻返回韩国准备下一部电影。
　　更糟糕的是金基德诚恳的态度已被严重损伤。对待各种指责他解释到：“这些批评正是主流面对非主流的
　　不安。”可是媒体对他的言论一次次曲解、误传，不善言辞的金基德曾一度回绝一切采访。好事者的宣传愈发
　　夸张，连众多准色情网站都提供了金基德电影的下载链接。如此局面下不作辩解显然明智。
　　
　　金基德真相
　　
　　通过金基德电影，对他本人的猜想自然也会依赖于影像风格。似乎自然合理的，金基德被臆想为冷漠阴暗，表情
　　严肃。这一次又多少产生了偏差。
　　金基德向来和蔼害羞，面对媒体出言谨慎。出席各种场合永远都戴一顶深色鸭舌帽，有时候背一个单肩挎包。
　　这位知名的韩国导演从没接受过任何与电影相关的教育。似乎他也不需要，他好象生来就会拍电影。
　　1960年金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡的一个村子。当地多山，经济欠发达，恐怕正如《收件人不明》的
　　故事背景。童年他淘气好动，时常在玩闹中打伤同伴，会自制各种新奇玩物。9岁随父母移居汉城，就读于一所
　　农业技术学校。几年后哥哥被开除，金基德也被迫退学。至此他结束了自己所有的正规学业---小学毕业，初中辍
　　学。随和的几年金基德在多家工厂工作过。20岁应征韩国海军，他服役5年，是一名士官。这段不很愉快的从军经
　　历为《海岸线》提供了种种细节。退伍后由于眼病，金基德躲在教堂里度过了两年，一边打算着将来做一名神职人员
　　一边坚持画画。1990年，当能买得起一张飞机票的时候他立刻飞往法国，并在巴黎学习美术，以卖画为生。留法几
　　年间金基德见闻颇丰，逐渐转变了过去的文艺观点。1994年返回韩国，短时间内写出了《画家与死囚》、《
　　非法穿越》等剧本。由于剧作出色他获得了电影振兴协会的竞赛奖项并募集资助于1996年完成了自己的处女作《
　　鳄鱼藏尸日记》。
　　金基德的剧作在很大成分上都与个人经历有关联。他有一位参加过朝鲜战争的父亲，受过枪伤，金基德尤为严
　　厉。金基德远赴法国与躲避父亲有很大关系。母亲是一个只会操持家务而不识字的妇女。金基德左手拇指上有一块
　　伤疤，这是他小时候自制火药枪留下的。看来这些资料都表明《收件人不明》最贴近金基德的实际生活。的确，他在
　　接受采访时也曾这样谈过。
　　独特的知识结构与早年遭遇使他的表达明显区别于李沧东、洪尚秀等学者型韩国导演。应该说剧本新意与形式
　　美感才是金基德作品的长处。从小画画，扎实根底使他能把画面安排得美术作品一样漂亮。而他的剧情发展总不落
　　俗套，充满意外。主人公无一例外的遭受不幸，命运一直下沉到底，不留希望，不迎合观众的心理预期却又合情合理。
　　在《坏人》公映后有人批评剧情，认为把一个女大学生变成妓女这无法接受，有违道德。金基德在多次访谈中
　　困难的解释道：“不是我把这个女孩变成妓女的，问题恐怕存在于我们社会本身。”。“在韩国人们常按学历和社
　　会背景判别人的优劣。所以他们才会因为那个女个学生的不幸而感到被冒犯。我想做的是抹掉这种社会划分和界限。
　　金基德更关心的是生成悲剧的原因以及被大众视野忽略的各种人物。并且他十分尊重女性。这样看来金基德其实
　　无比悲悯、脆弱。远不像被传媒定性的那样。
　　怀着好奇心与优越感逛动物园一样围观金基德，那才是真正的残酷。