收藏了这部电影，一直没看呢~！
每周推荐---《暴力启示录》
2005-05-13 17:49:40 阿德的故事 (北京海淀)
2005-05-19 12:56:19 安东 (北京海淀)
早买了，也早看了，不错。还看了部《直到世界尽头》挺不错的。总之一句话，文德斯的片子都不错，至少目前看过的都不错，比较喜欢他的《百万美元酒店》和《乐满夏湾拿》。
2005-06-07 07:25:21 ly884
恐惧和哀愁的预感：《百万大饭店》
Patrick(9月8日18:53)
未来是一丝恐惧和无限哀愁的预感，反转后的华丽人世现实而沧凉
因为是文温德斯的作品，加上蜜拉乔娃维琪，所以相当甘愿地掏了腰包进戏院。
星期六的中午，刚睡醒所以耳聪目明、脑袋灵光地坐在位置上。所幸笔者耐心撑完两小时，若是没有全程看完，也许我会错过最后的十分钟，而在印象里或人生中打心底败掉一部电影。
这是部不能掐头去尾的电影，否则就什么都不是。这样子检视下来是连恋人都害怕的，直直往腰上一抓，满手都是肥油。于是影片中途戏院的观众都不时左顾右盼，了解周遭的“冻静”。
影片的产生彷佛是就是先造骨架再补肉，有个主题和想法后，出现起头、设想结尾再填充中间的情节。故事的开头是一宗发生在百万大饭店的离奇死亡案件，等到史金纳探员（梅尔吉勃逊）来到后展开调查才真正开始，饭店中每个人物的性格和关系成为主要内容。
大饭店里有流莺、弱智、红番、披头四迷，死者甚至是媒体大亨的独子。这些人物的人格和背景成为膨胀文本的主力。其实故事的来龙去脉非常简单，所以与其去捕捉故事真相，还不如去探究编剧波诺和导演文温德斯，究竟要传达给观众的主旨和意念是什么。
电影的开头和结尾都是相当引人的，充满着诗意和怀想。故事从主角小汤（杰洛米戴维斯饰）从百万大饭店的顶楼跳楼自尽开始，凄美的死亡意象和坠落的姿势，还有迷幻动人的配乐，牵动观众的心绪。他说他是从跳下的那一刻开始觉得人生很美，而他的人生也是从两周前认识艾露依（蜜拉乔娃维琪饰）后才真正开始。在那段坠落的瞬间，观众走进他的世界，回顾他的人生。
逼临死亡的面前才拥抱人生的意象，笔者联想到《金钱帝国》（The Hudsucker Proxy）里坠楼的提姆罗宾斯（Tim Robbins）和《美国心玫瑰情》（American Beauty）里遭枪杀的凯文史贝西（Kevin Spacey），虽然两部电影导向喜与悲两种截然二分的终局，但是我们确实都在回顾主角过往生命的同时，找到了自我人生轨迹里种种的依依不舍或怅然若失。
除了生命的意义外，还有人性的价值。这三部电影的主角都天真而单纯，都是本质良善的好人。不过在纷乱狡诈又贪婪堕落的世界里，由于时代和环境的误植，他们被淹没、利用、谮渍浸润而失去自我，等到良知发现后已积重难返，一个选择自杀、一个惨遭仇杀，一个则幸免于神迹，但不值得我们借镜。
本片的主旨就是在反省生命的意义和价值。影片的时空设定在2001年的未来，藉由幻想的预设来勾勒我们渺小生命正渐渐被逼迫前往的方向，并投射编导个人对未来的恐惧，例如面对庞大政府组织和媒体的脆弱无力。
因为时空的超现实设定，所以在内省的同时也检视着虚构和真实的辩证，只是这条路线对应的一来是百万大饭店的意象，延续现实的痕迹并投射过往价值在未来的凋零和反转；二来就是直陈媒体暴力，一宗死亡案件背后许多不为人知的真相，被粉饰在媒体的镜头之后。
因此影片的主轴还是在探索生命的意义。如此这般的人生究竟价值何在？在波诺的剧本里未来的人世是混乱芜杂的，它呈现的百万大饭店残破脏乱宛若废墟；人性依旧贪婪而疏离，一心想着发死人财；生命则是边缘而空乏的，不在乎死亡。
所有人都脆弱易碎，无论是媒体大亨的儿子小以、选择跳楼轻生的小汤、以街头卖淫维生随时都有可能惨遭奸杀的流莺艾露伊，甚至是FBI探员史金纳，谁晓得他背上那些莫名的疤痕还有“蓝色警戒”是怎么回事？他们不在乎死亡，生命是濒死的百无聊赖。
唯独对爱情的憧憬和怀想留住生命的一些些色彩，也让渺小的生命迸射出一丝丝人性的美丽和光芒。艾露伊起先只觉得因为小汤是白痴才会爱上她，可是这份执着而深刻的爱却同时丰富了两个主角的性格。好比《阳光灿烂的女人》（Under Solen）一般，爱上农夫的美丽女管家并不为着什么，单纯是喜欢单纯是爱，单纯的今生注定。
千禧年的起头看着这部末世纪之诗，面对未来确实有些退却，我们好像仍旧背负着过去的包袱没有准备好迎接希望。片中最美的部分，一个是小汤初次鼓起勇气找艾露伊说话时如波颤动、欲言又止、意犹未尽的诗意运镜，那是恋爱之初两个原生世界碰撞时的火花，没有两个世界过去的伤痕和痛苦，只有心中无限的绮丽幻想。虽然童话色彩浓厚而理想化，但亦绝美。
另外一个场景就是小汤跳楼自杀的奔跑与死亡的坠落。只不过将死亡处理成这般美丽的姿势和态度，背后对现实生命究竟有多少不满才会如此眷恋和神话？波诺构思剧本时又投射了多少自我？
文温德斯的电影里影像始终是观众选定百万大饭店也是一个成功的意象，像是在向旧世界告别，却又哀悼新世界承受的遗毒太深。曾经繁华美丽如今却落得成为人世间一处荒凉风景。而饭店三教九流、龙蛇混杂的空间特性，也仿如尘世缩影，一幅乱针刺绣织就的浮世绘。
而这个未来版的浮世截角里，人物的形象也鲜明而突出。弱智的小汤顶着像哪吒一般夸张的发型和纤瘦如精灵般的身躯，不断地在画面中奔跑、跳跃、穿梭；至于艾露伊如幽魂般的姿态和言语，切合着超现实的意味，再加上那双如天使误堕人间的裸足，更是惊人的意象，只要没穿鞋子任何人就不能用文明或道德来框架她。
至于FBI探员史金纳，拖着一身冷硬、笨重的身躯和宛如布鲁斯威利般的僵直的姿态，直到片尾他和艾露伊双手沾满着小汤的鲜血相互拥抱时，我才恍然大悟在庞大政府机器下的探员，面对真我和坚信的友情时透露出的渺小而无力。可是那份执着令人动容，相当震撼。
至于那一幅幅沥青画的底下，居然是珍贵的艺术品宝藏，只是落在百万大饭店里没有人理解它们的价值，好比恰恰掉落在这里的小汤和艾露伊，他们心灵的干净和真挚的爱。这些都是未来不被消费的价值，人性只有贪婪、欺骗和丑恶，就像深不见底的粗黑沥青，狠狠地将良善涂销。
回到最初的叙述，这部电影真的需要观众耐心地看到最后。
Patrick(9月8日18:53)
未来是一丝恐惧和无限哀愁的预感，反转后的华丽人世现实而沧凉
因为是文温德斯的作品，加上蜜拉乔娃维琪，所以相当甘愿地掏了腰包进戏院。
星期六的中午，刚睡醒所以耳聪目明、脑袋灵光地坐在位置上。所幸笔者耐心撑完两小时，若是没有全程看完，也许我会错过最后的十分钟，而在印象里或人生中打心底败掉一部电影。
这是部不能掐头去尾的电影，否则就什么都不是。这样子检视下来是连恋人都害怕的，直直往腰上一抓，满手都是肥油。于是影片中途戏院的观众都不时左顾右盼，了解周遭的“冻静”。
影片的产生彷佛是就是先造骨架再补肉，有个主题和想法后，出现起头、设想结尾再填充中间的情节。故事的开头是一宗发生在百万大饭店的离奇死亡案件，等到史金纳探员（梅尔吉勃逊）来到后展开调查才真正开始，饭店中每个人物的性格和关系成为主要内容。
大饭店里有流莺、弱智、红番、披头四迷，死者甚至是媒体大亨的独子。这些人物的人格和背景成为膨胀文本的主力。其实故事的来龙去脉非常简单，所以与其去捕捉故事真相，还不如去探究编剧波诺和导演文温德斯，究竟要传达给观众的主旨和意念是什么。
电影的开头和结尾都是相当引人的，充满着诗意和怀想。故事从主角小汤（杰洛米戴维斯饰）从百万大饭店的顶楼跳楼自尽开始，凄美的死亡意象和坠落的姿势，还有迷幻动人的配乐，牵动观众的心绪。他说他是从跳下的那一刻开始觉得人生很美，而他的人生也是从两周前认识艾露依（蜜拉乔娃维琪饰）后才真正开始。在那段坠落的瞬间，观众走进他的世界，回顾他的人生。
逼临死亡的面前才拥抱人生的意象，笔者联想到《金钱帝国》（The Hudsucker Proxy）里坠楼的提姆罗宾斯（Tim Robbins）和《美国心玫瑰情》（American Beauty）里遭枪杀的凯文史贝西（Kevin Spacey），虽然两部电影导向喜与悲两种截然二分的终局，但是我们确实都在回顾主角过往生命的同时，找到了自我人生轨迹里种种的依依不舍或怅然若失。
除了生命的意义外，还有人性的价值。这三部电影的主角都天真而单纯，都是本质良善的好人。不过在纷乱狡诈又贪婪堕落的世界里，由于时代和环境的误植，他们被淹没、利用、谮渍浸润而失去自我，等到良知发现后已积重难返，一个选择自杀、一个惨遭仇杀，一个则幸免于神迹，但不值得我们借镜。
本片的主旨就是在反省生命的意义和价值。影片的时空设定在2001年的未来，藉由幻想的预设来勾勒我们渺小生命正渐渐被逼迫前往的方向，并投射编导个人对未来的恐惧，例如面对庞大政府组织和媒体的脆弱无力。
因为时空的超现实设定，所以在内省的同时也检视着虚构和真实的辩证，只是这条路线对应的一来是百万大饭店的意象，延续现实的痕迹并投射过往价值在未来的凋零和反转；二来就是直陈媒体暴力，一宗死亡案件背后许多不为人知的真相，被粉饰在媒体的镜头之后。
因此影片的主轴还是在探索生命的意义。如此这般的人生究竟价值何在？在波诺的剧本里未来的人世是混乱芜杂的，它呈现的百万大饭店残破脏乱宛若废墟；人性依旧贪婪而疏离，一心想着发死人财；生命则是边缘而空乏的，不在乎死亡。
所有人都脆弱易碎，无论是媒体大亨的儿子小以、选择跳楼轻生的小汤、以街头卖淫维生随时都有可能惨遭奸杀的流莺艾露伊，甚至是FBI探员史金纳，谁晓得他背上那些莫名的疤痕还有“蓝色警戒”是怎么回事？他们不在乎死亡，生命是濒死的百无聊赖。
唯独对爱情的憧憬和怀想留住生命的一些些色彩，也让渺小的生命迸射出一丝丝人性的美丽和光芒。艾露伊起先只觉得因为小汤是白痴才会爱上她，可是这份执着而深刻的爱却同时丰富了两个主角的性格。好比《阳光灿烂的女人》（Under Solen）一般，爱上农夫的美丽女管家并不为着什么，单纯是喜欢单纯是爱，单纯的今生注定。
千禧年的起头看着这部末世纪之诗，面对未来确实有些退却，我们好像仍旧背负着过去的包袱没有准备好迎接希望。片中最美的部分，一个是小汤初次鼓起勇气找艾露伊说话时如波颤动、欲言又止、意犹未尽的诗意运镜，那是恋爱之初两个原生世界碰撞时的火花，没有两个世界过去的伤痕和痛苦，只有心中无限的绮丽幻想。虽然童话色彩浓厚而理想化，但亦绝美。
另外一个场景就是小汤跳楼自杀的奔跑与死亡的坠落。只不过将死亡处理成这般美丽的姿势和态度，背后对现实生命究竟有多少不满才会如此眷恋和神话？波诺构思剧本时又投射了多少自我？
文温德斯的电影里影像始终是观众选定百万大饭店也是一个成功的意象，像是在向旧世界告别，却又哀悼新世界承受的遗毒太深。曾经繁华美丽如今却落得成为人世间一处荒凉风景。而饭店三教九流、龙蛇混杂的空间特性，也仿如尘世缩影，一幅乱针刺绣织就的浮世绘。
而这个未来版的浮世截角里，人物的形象也鲜明而突出。弱智的小汤顶着像哪吒一般夸张的发型和纤瘦如精灵般的身躯，不断地在画面中奔跑、跳跃、穿梭；至于艾露伊如幽魂般的姿态和言语，切合着超现实的意味，再加上那双如天使误堕人间的裸足，更是惊人的意象，只要没穿鞋子任何人就不能用文明或道德来框架她。
至于FBI探员史金纳，拖着一身冷硬、笨重的身躯和宛如布鲁斯威利般的僵直的姿态，直到片尾他和艾露伊双手沾满着小汤的鲜血相互拥抱时，我才恍然大悟在庞大政府机器下的探员，面对真我和坚信的友情时透露出的渺小而无力。可是那份执着令人动容，相当震撼。
至于那一幅幅沥青画的底下，居然是珍贵的艺术品宝藏，只是落在百万大饭店里没有人理解它们的价值，好比恰恰掉落在这里的小汤和艾露伊，他们心灵的干净和真挚的爱。这些都是未来不被消费的价值，人性只有贪婪、欺骗和丑恶，就像深不见底的粗黑沥青，狠狠地将良善涂销。
回到最初的叙述，这部电影真的需要观众耐心地看到最后。
出品时间：1997年
片长：122分钟
编剧：尼古拉斯·克雷恩（Nicholas Klein）
主演：比尔·普曼(Bill Pullman) 、基比·伯恩(Gabriel Byrne)
剧情简介：
文德斯的这部作品有着针对加利福尼亚娱乐业的用心，影片展现了人类文化中暴力成分给予人的情感冲击。迈克·马克斯是好莱坞的电影监制，他成功的制作了一些列血性暴力的动作片，成为电影圈名利双收权重一时的人物。
尽管马克斯可以在片场随时换人，但是他却没有时间陪自己的妻子佩齐，甚至在家也只用电话（当然他的家很大）与妻子交谈。当佩齐最终提出要跟马克斯离婚的时候，马克斯才不得不对自己承认：他的确给自己的妻子造成了巨大的精神创伤。
离婚后佩齐前往第三世界国家做志愿工作，希望为自己的生活寻找新的意义。马克斯似乎对此无动于衷，直到他手下的一名特技演员在他的新片中受了重伤，而随后又有人企图绑架马克斯；作为一名银幕上的暴力的制造者，他开始重新反思暴力，他希望远离现实的和精神的暴力。他逃离好莱坞，和一群墨西哥园丁一起生活劳作；他开始寻找新生。
而故事的另一条主线则是可以监控整个城市的雷·贝恩，雷希望可以通过窥视人们的生活来监控并且制止社会里的暴力，这个荒唐的举动在文德斯的片中显得意味深长。许多著名演员都有分参与这部作品，Ry Cooder又一次为文德斯制作了电影配乐。