每周推荐---《三轮车夫》

　　三轮车夫影评
　　何几页　
　　来源：电影学院BBS
　　　有一类电影注定不是用来娱乐大众的，就像有一些国家注定没有面目，有一些河流注定没有名字，有一些人注定只能张大嘴巴却发不出声音。自从有了杜拉斯小说的风靡和《现代启示录》的成功，越南就注定只能在东方主义的想象中“忍辱偷生”—— 在法国人的记忆里，越南象征着曾经纸醉金迷的殖民生涯和春风沉醉的异国恋情；而在美国人的眼里，越南是挥之不去的梦魇，把无数年青而飞扬的生命永远地留在疯狂的60年代……
　　　
　　　不过值得庆幸的是，在《三轮车夫》里我们没有看到后殖民主义的猎奇和歪曲。陈英雄，这个生于越南、长在法国的导演，以一种博大而悲悯的关怀给出了一个真实的当代越南。
　　　
　　　《三轮车夫》的情节并不复杂，一个与祖父和姐妹相依为命的三轮车夫，因了车子的被盗，被迫“卖身赎车”加入黑社会，与此同时，他的姐姐也被逼卖淫，与一个沉郁神秘的诗人发生联系，从此卷入到一个充满着性、犯罪、暴力和疯狂的世界。
　　　
　　　影片的拍摄风格抒情而写实，大部分场景都由街头实景构成，间或夹杂以华美而诡异的画面。通过极富质感的镜头触摸和触目惊心的色彩搭配，陈英雄赋予整部影片以目眩神移的诡异效果。无庸置疑的是，陈英雄在这部片子里面运用了大量的西方艺术电影元素，但是《三轮车夫》决不是平庸的形式主义作品，恰恰相反，这是一部洋溢着“水泥气息”的现实主义力作。陈英雄对时空坐标下的个体生命的关怀、对现实处境的深刻批判和对彼岸世界的超越性追求，使影片完美地融合了坚硬的力度和残酷的美感。有句话这么说：适度的痛苦让人喋喋不休，而太多的苦难则让人们默默承受。《三轮车夫》中的人物很少说话，即便面对突如其来的变故，他们的反应也只是沉默。有一个场景让我记忆犹深：三轮车夫在路口接受例行检查，忽然一群骚动的人群从街头席卷而至，在沉默中开始剧烈地打斗、碰撞、撕扯，警察掏出警棍例行公事地迎上前去，所有的过程除了急促而杂沓的脚步声，没有任何音响效果——狂乱的手提摄影愈发凸显出沉默的咄咄逼人。类似的意象在《三轮车夫》中反复出现，镜头中的每一张面孔都呈现出一种奇怪的“泰然任之”的表情。正是在这种生气勃勃的影像和沉郁压抑的情绪之间所构成的巨大张力，给人以近乎窒息的震撼。在导演残酷而具有美感的镜头面前，你能感受到来自电影语言的独特魅力。
　　　
　　　而最让人难以理解是，即使是面对这样一块饱含着苦难、泪水和绝望的土地，陈英雄依然葆有着充沛而昂然的诗意和视野。不动声色的窥视镜头常常被导演饱满的情绪冲破，大段的抒情场景象刀子一样、肆无忌惮地插（剪接）在每一个意想不到的地方。
　　　
　　　“没有名字的河流
　　　我出生时 暗自呜咽
　　　蓝天大地 溪水黝黑
　　　年复一年 我逐渐成长
　　　没人对我细加垂问
　　　没名字的人
　　　没名字的河流
　　　没颜色的花朵
　　　芳香扑鼻 万籁无声
　　　噢！河流
　　　噢！过客
　　　在那三轮车的生涯里
　　　度过年年月月”
　　　
　　　歌声中，梁朝伟饰演的诗人和所有的孩子一样，闭目凝神侧耳倾听，是什么东西让这些命运多舛的人在面对苦难时如此安之若素，是什么东西使得他们在辗转流离的混乱中各归其位？很显然，这种诗意的浪漫不是德国浪漫主义者式的自慰。这是一种沉默并诗意地活着的状态，所谓沉默的诗意，或者诗意的沉默，并不是里面只有鸟语花香曼语轻歌，没有血泪苦难和绝望，而恰恰是拽着眼泪和一无所有时的哀恸，是穿山越岭返乡之路的跌跌撞撞，是知其所来知其所终的安天知命。就此意义而言，陈英雄已经超越了自然地理意义上的越南，而是在直接书写一个属于生存论层面上的故事——这个故事属于每一个对故土饱含热泪的异乡人。
　　

　　陈英雄1962年生于越南，在法国受的教育，这种成长的背景意味着他对待越南既有温暖的一
　　面，也有超然的一面。这种因表面的自相矛盾而生的诗意早已在《青木瓜滋味》中就有所显示。
　　在那部电影中，陈英雄魔术般地试图重塑越南在50年代中渐次退去的传统形象，同时对女性的社
　　会处境做了半理论性的研究。
　　　相比《青木瓜滋味》中流露出来的东方式的内敛和悠长，《三轮车夫》似乎站在了风格上完
　　全对立的另一面：首先两片在拍摄方式上就很不相同，前者是摄影棚制作，以精致、克制的镜头
　　调度，去呈现封闭历史的感觉；而后者则大部分由街头实景构成，用诗意纪实的味道，去展示一
　　种对犯罪、暴力、性和疯狂的文化书写。
　　　影片的主人公是一个与祖父和两个姐姐共同生活、靠一辆租来的人力车养家糊口的年轻人。
　　一天，他的车在街上被盗，于是他答应拥有车队的女主人为她做其他事情来赔偿她的损失。黑社
　　会里一个神秘的诗人带着年轻人开始了最初的犯罪活动。于是罪恶和暴力的暗影使不同人物之间
　　的关系发生了冲突。战后的西贡已经不复再是《青木瓜滋味》里陈英雄所构想的那个精致、凝滞
　　的传统越南了，泛着恶臭的街道上走着神情麻木的人们，空气的每个分子里都酝酿着暴力和罪恶。
　　　所以，《三轮车夫》绝对是一部有关当代越南的电影，而不是一种对过去殖民历史的臆想。
　　然而不变的是，陈英雄仍然对这块复杂的土地保有了一种敞开的诗意和视野，《三轮车夫》不是
　　那种平庸的现实主义作品，尽管它有着可靠的现实基础，但陈英雄对人的关系、对人和现实处境
　　的关系有着超越性的理解，这使影片能够完美地融合了坚硬的力度和残酷的美感。
　　　生气勃勃的影像和沉重压抑的情绪在《三轮车夫》中形成了分裂式的并置，这多少让人联想
　　起贝尔多鲁奇的早期作品——大胆华美的画面和强烈的社会道德意识经由导演独特的表述纠结在
　　了一起。片中梁朝伟饰演的“诗人”杀死了一个奸污其女友的暴徒。陈英雄和他出色的摄影师比
　　诺伊·德罗姆用他们喜欢的连续拍摄手法表现了这一震撼人心的爆烈场面。镜头在屋顶上以不按
　　常规的移动捕捉着现场的每一个细部，“腾空”的机位使恐惧与沉着、瞬间的震惊与生活的常态
　　达到了完美的平衡。时不时出现的触目惊心的色彩、狂乱的手提摄影和漠然的窥视镜头也使该片
　　的影像有着某种令人感到压迫和晕眩的力量。类似的影像处理虽然还有着很重的欧洲艺术片的影
　　子，但在陈英雄凌厉的视觉语言中，影片已经深刻地触及了城乡交替下人心的跌荡和生命在面对
　　时代急速变化时的无奈感。
　　　梁朝伟，这位可能是目前香港最有才华的男演员，在演完侯孝贤的《悲情城市》之后，应陈
　　英雄之邀参演了此片。他所饰演的那个具有诗人气质的黑道人物，不仅在角色类型上提供了颇多
　　的新鲜感，而且其沉郁又兼具爆发力的演技再次显示了他在港台演员中卓而不群的艺术感觉。
　　　《三轮车夫》是出色的，因为我们明确地感受到了陈英雄为了表达他对故土的复杂体验而在
　　电影上所作的一切努力，而且面对残酷与堕落中的那一点点未曾泯灭的纯洁，他的表达是如此地
　　饱含着刺痛人心的力量。（张帆）
　　

　　又改每周了？
　　

　　[quote]下面引用由房囚在 2004/10/25 08:08pm 发表的内容：
　　又改每周了？
　　[/quote]
　　哈哈，每日是比较难！
　　陈英雄应该是和金基德一样，都是在法国学画出身吧！
　　看他的电影就可以看出来！
　　

　　哇　什么时候换成自己的帅照了啊！！
　　呵呵　要注意影响啊 ！！
　　

　　朵朵，好久没见了！
　　我一定注意影响！