每日推荐（10.3）

　　德克萨斯州的巴黎
　　　　11月中旬，北京下了冬天的第一场雪。外面黑暗而寒冷，空气里除了飘雪的声音，安静极了。没有出租车踩刹车的声音，也没有渐渐驶近的马达声，没有男人的脚步声，甚至没有人类的声音。
　　做什么好呢？我开始趴在电视机柜上找碟，希望选出一个好的来，选一个足够能让我动情的片子来。这样我就找到了这个片子：《德克萨斯州的巴黎》（PARIS，TEXAS）我慢慢看起来，外在的焦灼感渐渐减轻了，我也不再那么悲伤，因为影片一开始就弥漫出来的悲伤感，一下子把我自身的悲伤压倒了。
　　我被影片里悲凉的吉他声，带走了，带到德克萨斯州……没有去过德克萨斯州。却在潜意识里有种难言的亲近，像是某个前世去过的地方，某种在梦里出现过的场景。
　　德克萨斯州，毗邻墨西哥。我的美国朋友告诉我，有一天（好像是一个朋友在墨西哥的婚礼）他开车带着一车的中国朋友，穿过德克萨斯州边境到墨西哥，他们把车子停在墨西哥和德克萨斯州的边境线以内，然后下车走过去，走到墨西哥境内，边境上的士兵拿着枪看着他们，根本没什么反应。当天晚上，他们在墨西哥参加了婚宴，喝了很多酒，又从德克萨斯州边境原路返回美国。德克萨斯州，在我心里，成为一种国际公路的象征。德克萨斯州的巴黎，成为影片中男主角梦想的一个幸福之乡。看看美国地图，德克萨斯州果然有一个小城镇叫PARIS ，在州的北部，靠近红河（RED RIVER）的地方。四周什么都没有，没有湖水，没有山脉，没有大城市，似乎是一个非常贫瘠的，寂寞的地方。
　　可是，对于影片中的男主人公来说，那儿可没那么糟糕。他的父母，他的家园，他的生命，全部都在那儿，那儿是他的永恒的家园。可最终，这是个悲伤的电影，他，失去了，也并没有获得，那个他原来想在那儿好好建立起来的家园。
　　维姆·文德斯是新德国电影学派的四大导演之一。其他3位是法斯宾德，赫尔措格，以及施隆多夫。然而，这部关于美国的，在美国拍摄的电影，却使文德斯获得了前所未有的国际声誉。也许，我这个人的国界观念，太重了。虽然说，艺术是没有国界的，但我这种非常强烈的国界观念和民族观念，却是大多数东方人所固有的。
　　在德克萨斯州的巴黎，一个普通的中年男子，他生长在这个地方，他买了一块地，准备在在这儿建立一个幸福家园。可因为强烈的爱和嫉妒，使得年轻的妻子逃离了他所控制的生活。从此，这个中年男人，迷失在他孤独的，落寞的，流浪汉似的生活里头。
　　他年轻的妻子，失散多年的妻子，在休斯顿的一家色情俱乐部里卖笑。她由美丽而脆弱的娜塔莎·金斯基扮演。
　　他和她，在这家只能由男顾客隔着镜子观望女人的色情俱乐部里，终于重逢了，他能看见她，隔着镜子，看见她依然美丽却沧桑的容颜。而她，却不能，看见他。她逐渐辨认出了他的嗓音。他们发现，他们仍然相爱。可他们4年以后的重逢，没有任何身体的接触，甚至没有办法对视，隔着那面在现代电影理论中象征了一切的镜子，他们因爱而重逢。他们却被阻隔。
　　最终，她趴在隔离镜上，泪流满面地，喊出了他的名字……
　　但她，仍然看不见他。
　　他，最终离开了休斯顿，无法想象，他是回去那片刚刚来时的德克萨斯州的沙漠，还是回到哪儿，去向任何一个跟德克萨斯州的巴黎无关的地方。
　　迷失了的人，能找回自己的记忆，却找不回原来的生活。
　　受伤了的人，能回到自己的内心，却回不到原来的生活。
　　金斯基坐在镜子前的漫长的一段镜头，成为电影史上的经典。她滞留在德克萨斯州的巴黎的记忆里，滞留在美国，和欧洲的相遥望的距离里。她成为一幅肖像，一幅你的梦想之乡和脆弱之现实所无法彼及的肖像。
　　关了电视，从沙发上站起来，我再次走到窗边，拉开窗帘，把鼻子贴在蒙着雾气的玻璃上，我看见，地上已经铺上了一层白白的雪。
　　转过身，我对身边已经回来的人说，距离，一切东西都是因为距离，才变得有含义起来。
　　

　　这部电影一开头就开始有点空了