章明简介
1961年6月4日出生于四川城口
1978年在巫山县高中毕业
1982年西南师大美术系油画专业毕业，后在巫山师范任教；1988年
考入北京电影学院导演系研究生导演创作及理论专业；1996年导演完成
第一部电影故事片《巫山云雨》，并在第46届柏林国际电影节青年论坛
全球首映。1996年——1997年该片获得了，包括意大利都灵国际电影节、
韩国釜山国际电影节、瑞士佛里堡国际电影节、加拿大温哥华国际电影
节、日本福冈亚洲电影节、法国蒙比利埃电影节“评委会奖”多项大奖；
1999年被香港《亚洲周刊》评委“21世纪社会文化先锋人物”；2001年
编剧、导演的电影《秘语拾柒小时》在第10届日本东京国际电影节正式
竞赛单元全球首映。本报综合
禁拍其实就是一种自慰
记者(以下简称记)：你的《巫山云雨》目前被谈论得很多，甚至比
当初获奖时还多。看来解禁对影片来说确实有积极的意义？
章明(以下简称章)：没有解禁。《巫山云雨》从来都没被禁过，怎
么谈得上解禁？所谓解禁只是人家为了发行的一种炒作而已。
记：但确实有一些影片无法进入院线公映，即使是现在的《巫山云
雨》。
章：他们管这不叫禁映，只是说让你修改，直到改到令他们满意为
止。当然这也可以看作是变相的禁映。当年《巫山云雨》都准备发行了
，组织了一些讨论文章在《当代电影》上发表，稿件都准备好了但上面
不让发，说“不适合宣传”。
记：像有的作品，可能也是出于发行上的考虑，在“解禁”公映后
标榜“修改多少多少遍”，你的《巫山云雨》是否也修改了多少遍？我
是说整个制作完成后到现在被允许发行DVD。
章：这个……也许修改了也许没有修改，你在通过审查前必须经历
一些过程，这不一定影响结果。
记：那有没有对你们所谓“违规拍片”、“违规参展”等行为的一
些惩罚，比如禁拍？王小帅今年因为《二弟》私送戛纳，就有可能面临
和一位台湾导演同样的处罚。
章：也就是写写检查，罚罚款吧……禁拍是一句空话，你怎么去禁
拍，叫一个导演不拍片这怎么可能？派人24小时盯着他？还是干脆把他
抓起来？否则你怎么可能让一个导演不拍片？所谓禁拍只是说说而已，
对上面好有个交代，其实就是一种自慰。你们记者去采访导演，他们也
管不了，你们写文章，写访谈和影评，他们也管不了。
记：如果说是自慰，那应该对导演本身没有影响，但实际上在禁拍
期间会影响到其影片的发行。
章：要说影响其实是积极的，禁拍只会让这个导演更出名，更多人
找他拍片。体制外的电影仍然有生存的空间，你不让公映他可以在海外
发行，可以走DVD。在我读书那时还没有VCD、DVD这些东西，导演受的限
制可能大些，但现在技术进步了，时代的发展让电影更灵活。
一直就想拍恐怖片
记：有宣传说你的《巫山云雨》是三级片，我们知道其实不是，这
样的炒作对于作品是不是一种伤害？
章：所谓三级片也只是发行上的包装而已，其实如果真的是三级片，
他们那样的包装也是失败的，作为三级片都不应该那样包装。任何对作
品的曲解都是伤害，其实也包括发行上——或者有人因为喜欢三级片而
买了这个片子，但也会有很多人因此不买。
记：但市场反应是良好的，之前有过心理准备吗？
章：完全没想过。听说《巫山云雨》卖了20万套，原来别人买版权
的时候也咨询过我的，我当初以为能卖出去一万套甚至几千就很成功。
这就是市场的作用，电影回到了市场，观众需要这样的影片，中国越缺
乏这样的东西，他们的需求就越迫切。原来很多东西观众是可以理解的，
他们的认可对我的鼓励很大，也证明在中国这样一个大的市场，不同类
型的电影都是有空间的，只要你做得够好。
记：但你的《秘语拾柒小时》似乎并不很受欢迎？
章：这部片子完全背离了我的初衷，那时是想拍成恐怖片的，结果
最后不知道变成了什么。说它悬疑片吗也不是，情感推理片？……(笑)
记：为什么会想拍成恐怖片呢？是想做新的尝试？
章：不，拍恐怖片一直就是我的一个梦想。
记：为什么？受了某一部作品的感染？
章：因为儿时的经历。在我小时侯有一件事情给我留下了深刻的印
象，让我后来一直有拍恐怖片的想法。那时我才五六岁的样子，妈妈在
一个很偏僻的小山村教小学，当时条件很艰苦，学校就在一破庙里，放
学后同学们都回家了，我和妈妈同其他老师一起就住在庙里头。有一天
校长上吊死了，尸体就放在门外，可是晚上很晚的时候有人想起还没关
上门。那时庙里就我一个男性，女教师们都很害怕，叫我去关门。于是
我这个才五六岁的小男孩就过去把门关上了，关门前抬头看了一眼，煤
油灯投下的阴影中，校长的尸体就在离我两三米远的地方。
记：这对一个小孩子的刺激可以长久留存在他脑海里。
章：是的，这在我心灵中留下了关于恐惧的一个阴影。所以我会一
直想：我要拍部恐怖片。
记：你想通过拍一部这样的影片，消解自己心中的那一个结。
章：是的。可惜最后剧本完全改过了，原来的他们看不懂，而且也
没有谁愿意投资，因为即使拍出来了也不会有谁愿意发行。
记：遗憾吗？
章：很遗憾，我应该更加坚定的，如果当时我坚持要按照自己的意
愿拍……
我关注小地方的底层民众
记：你的这两部影片，都是放在长江边拍摄，讲述小地方的人的故
事。这和你自己从小生活在那里有关吗？
章：我家在四川城口，在巫山县高中毕业后还曾在巫山师范任教，
对那里的人和生活很熟悉。巫山是个小地方。
记：你就关注着小地方的底层的老百姓。
章：他们身上反映出来的东西也是有意义的。(审查时)总是说我的
电影很消极，讲述的是灰暗的东西，我觉得意义并不消极，电影里的人
物并不消极，他们虽然身在有限的空间、条件艰苦，却积极追求理想。
小地方的小人物也有对生活的憧憬和反抗，他们也有理想，这些一点都
不灰暗。可是审查剧本就过不了，他们看不出来，或者就是并不关心。
记：你还常常回老家去看看这些乡亲？
章：过年就回家拍了一个纪录片，拍移民，他们告别了几百年的家
园，来到新的县城，开始新的生活。老县城没了，很多情感的东西永远
消失，在老百姓的心里面是有感触的。其实在我的电影中都有些表现，
看着一寸一寸涨上来的江水，老百姓的眼中有很复杂的感情，对过去的
怀念和对新生活的希望与迷惘。有些东西不是物质可以衡量的，国家的
考虑是经济效益和其他可以计算的东西……
记：而情感上的关怀和抚慰由你们来完成？
章：我觉得这样的记录有历史的意义。《清明上河图》为什么值得
我们珍惜，它描写的就是老百姓的生活，是行夫走卒，茶坊酒肆，是当
时的民众。如果画的是帝王将相，富丽堂皇，里面的东西就很有限了，
不再具有那么大的意义。
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给我印象最深的是出现三次的“红桶中的两条鱼”。它们仿佛就是如巫山的人一样，没有权利选择去与留。
麦强，在杀鱼时，不停的将两只鱼选择来，选择去，拿出来，再放进去。人物也仿佛想鱼一样，命运恰似在自己手中，但又掌握不了。如桶中鱼一般，等待着别人来挑选，来宰杀。还有，我个人认为修宗迪老师，把一个小人物，有点胆小，有点世故，有点虚荣，有点市侩，有点像身边有些讨厌的小人。表演出来了。马兵演的假。
告诉你们一个我特丢人的事情，看《巫山云雨》的时候，片中有一个大姐端着面条找陈青，要给她介绍对象，一边对陈青说，一边拌面条。我看着她的面条特想豆花庄的四川麻辣凉面，看完片子，和朋友电联，马上前往西单，很快的速度解决了我想吃吃一碗凉面的欲望。
麦强，在杀鱼时，不停的将两只鱼选择来，选择去，拿出来，再放进去。人物也仿佛想鱼一样，命运恰似在自己手中，但又掌握不了。如桶中鱼一般，等待着别人来挑选，来宰杀。还有，我个人认为修宗迪老师，把一个小人物，有点胆小，有点世故，有点虚荣，有点市侩，有点像身边有些讨厌的小人。表演出来了。马兵演的假。
告诉你们一个我特丢人的事情，看《巫山云雨》的时候，片中有一个大姐端着面条找陈青，要给她介绍对象，一边对陈青说，一边拌面条。我看着她的面条特想豆花庄的四川麻辣凉面，看完片子，和朋友电联，马上前往西单，很快的速度解决了我想吃吃一碗凉面的欲望。
35MM 彩色 1996年
导演：章明
出品人：韩三平
监制：黄云开
策划：王心语 田壮壮 刘允洲 蒋原伦
编剧：朱文
摄影：姚小峰 周明 丁建城
美术：张洪文 录音：王伟彦
制片主任：周涌 王强
主演：张献民 钟萍 李冰 王文强 杨柳 修宗迪
北京电影制片厂/北京东方大地文化发展有限公司 摄制
在长江三峡大坝工程开工时期，长江沿岸许多地方变成库区，一切将被淹没。三峡边的一个信号台上，有一个叫麦强的人。他性格内向，30岁了还过着单身生活。信号台的生活很单调，但他似乎已经习惯了。
麦强的朋友马兵认为生活中没有女人不行，就给他带来了丽丽，但是麦强对丽丽不感兴趣，他经常做一个同样的梦，梦中有一个女人向他微笑。
麦强与丽丽单独在一起一个晚上，但是并没有干什么。
三峡边上一个小旅社的服务员，年纪轻轻死了丈夫，一人带着儿子苦度时光。她工作不顺心，有时还受顾客的气，而经理老莫自以为是陈青的守护神，经常照顾她，向她献殷勤。然而这一切都不能令她愉快，她总是一个人对着江水发呆。她想离开这里，摆脱老莫。她似乎总听到有个声音在召唤她。
一天，一个人酒后偶然的一句玩笑话，使这两个顺着各自的轨道生活的人意外地相遇了。麦强惊喜地发现陈青就是他梦中的人。麦强和她睡了觉，还留下了身上所有的钱。老莫把这件事理解为强奸并告到派出所。正准备结婚的警察吴刚负责调查这个案子。麦强被关了，但陈青最终却告诉警察吴刚说她不是被迫的。问题的性质改变了，这成了陈青的作风问题。麦强被放了，从此陈青成了众矢之的，她的日子比以前更难熬了。
一天，麦强从马兵口中得知自己给陈青带来的痛苦，他再也不能平静地呆在自己工作的信号台，他毅然游过长江，不顾一切地来到了陈青身边。