命运骰子的六点那面——第75届奥斯卡最佳导演分析预测

　　命运骰子的六点那面
　　——第75届奥斯卡最佳导演分析预测
　　苏七七
　　我们从马丁·斯科西斯说起吧，他是江湖大佬，已经混到了五岳派掌门的级别——和他同时混江湖的那批热血汉子，科波拉，斯皮尔伯格，淡泊的云游归隐，现实的栽培后进去了，只有他还在第一线冲锋焰阵。他找了一张好莱坞最俊俏的脸：雷奥纳多·迪卡普里奥来演这部电影，却不让他专心去谈个恋爱。这是个硬碰硬的黑帮片，男人的故事。血腥，悲凉，又长又重。虽然是一部英雄主义的末路悲歌，却还是有易水萧萧的豪气。——也因此，觉得斯科西斯是二十世纪的人，这个片子，不是新世纪的风格。奥斯卡其实是有几分势利的，对这个暮年烈士，恐怕只是打几句哈哈，说几句久闻大名如雷贯耳，就拿起鸡尾酒，转台了。
　　奥斯卡大有可能走到罗伯·马歇尔的身边去谈上几句歌舞片，当然还谈谈歌舞片里的女人们。《芝加哥》是拍得美伦美奂的片子，现实与虚幻之间，转切得流利漂亮之极，场景调度也极尽灵活曼妙之能事。而且马歇尔还有本事在让芮妮·齐薇格与凯瑟琳·泽塔—琼斯演对手戏时，让《BJ单身日记》中的老姑娘比著名的艳妇更要闷骚几分。——这真真是懂女人更懂男人。火与冰是这个片子的风格，纸醉金迷灯红酒绿，衬着铁窗，衬着囚衣。但究竟表面功夫做得太足了，——不可能，可能也肯本没想，达到《黑暗中的舞者》的高度。奥斯卡与马歇尔说得正是火热，一边却见斯蒂芬·戴德利召集了一批小资，在说《达洛卫夫人》与伍尔芙呢。于是与马歇尔碰碰杯，一饮而尽——到那头去谈谈文学，人性，与生命的困境。
　　《THE HOURS》,书名被译作《丽影萍踪》，但好象有几分言情武侠气，不如《时时刻刻》，透着一股无来无去的深沉。这个片子有些复杂，但不至于复杂到看不懂，刚好能懂，能体会，能发些感慨与议论，团结起绝大多数的小知与小资。这也是一部女人的戏，但重心灵更甚于外表，妮可·基德曼不惜垫起鼻子，把自己弄丑，好从美女向才女过渡（这个鼻子还能恢复吗是我私心里一个大疑问），如果她今年还不拿个小金人，实在是全天下人都要替她叫屈。——婚姻失败了，事业成功了。阿汤哥的负心是坏事还是好事？我不小心又八卦离题了，回到说导演吧，戴德利先生拍出了这样有深度的文艺片，补上了《美国美人》之后几年这种类型片子的缺，让奥斯卡心中也有点费思量。《时刻时刻》与《芝加哥》，哪个更有品味或者更能体现奥斯卡的品味？
　　这当口老前辈斯罗曼·波兰斯基过来了。《钢琴师》当然是好片子，不过它刚得了戛纳的金棕榈奖，总不能让奥斯卡跟在戛纳后头吃隔夜饭吧？那样美国人在法国人面前不是太没面子了？不过前辈高人比起这一代，真是有“艺术气质”得多，他让我们怀念起前一个百年，电影的大师年代。这个关于二战的片子，情感，思想，都隔了半个多纪的反刍。有些地方，冷静得几乎不顾情面。但越是冷静，越是触目惊心，也才可能真正结实的追省从中产生。作一个天才不容易，作一个老天才更不容易。波兰斯基是个艺术家，他不单单是吃电影这行饭的。
　　奥斯卡在客人名单里添上波兰斯基，本就是借老先生的名头镇镇文艺青年。但新派文艺青年，恐怕要对西班牙怪才阿尔莫多瓦更卖帐。阿尔莫多瓦是个异数。我常常用感受力、思想力、想象力与表达力来衡量一个作品达到的程度，总发现阿尔莫多瓦在动荡跳脱间，把最边缘的感受请述得如些自然，从而在感受思想与想象上，都达到了水平线之上。——这是天赋。《对她说》不那么另类了，他在《关于我的母亲》中把片子献给了片中的女职员，然后开始了这个以男人为主的新故事。而我们可以看到，他的确在他的事业颠峰期，一部作品就是一部杰作。但对于奥斯卡来说，阿尔莫多瓦可不是自家的孩子。给他一座沉甸甸的小金人，实在要有些大方气度。
　　在这个一年一度的大PARTY上，衣香鬓影灯红酒绿，奥斯卡在举杯之际，忽然也生出几分茫然：电影？艺术？名利场？导演们，且等着运气的骰子吧。也许会灌点水银，但也许，水银也会出意外。六点那面就要翻出，牵肠挂肚后的一声，总是惊呼！