还看今朝

　　《色戒》是不错的情节剧，可惜信息量太单一，剧情叙述过于直白。李安与很多导演一样，还在辛苦地按照用演员脸上的表情来表达意思的过时方法。不可否认的是，有些场景的气氛不错，妙在一个“心误照而不宣”上。看完觉得是一部不错的电影，但如果知道他得过金狮奖，就会伤心起来。
　　《盲山》让我极其期待，我想和众人一样，我们都是《盲井》的超级影迷，等待李扬的再度出山，我们已经用了太长的时间。《盲山》从一开始就让人心叫不好，战战兢兢下来，便放心地失望起来。如果说李扬是中国电影的异数，实在是因为他把戏剧性和逼真性结合的太好，而从《盲山》的第一句台词开始，就让人觉得生硬，没有了《盲井》里的语言的犀利精彩，也没有那些不经意间流露出来的杀伤力。情节上，叙事按部就班，几乎每到一处可以猜到下面的发展，同样，与《盲井》极端的戏剧性比起来，确实让《盲井》的影迷心下凄凄。看《盲井》时，每一秒钟我都能清晰地听见血液在身体里汩汩作响的声音，而《盲山》，那些血液如同被人关了火的一壶水，就那么凉了下来。
　　看完《盲山》，便自然地想起一个导演，当年的《安阳婴儿》出世，寒光闪过，让多少人心头一凛。后来的《日日夜夜》《江城夏日》，味同嚼蜡，懒得再去温习，看导演采访时煞有介事地谈论《日夜》的哲学意义，自热就会忍俊不禁。
　　李扬王超走向主流，第六代吼过一声之后多数人已经威武不再，多数人电影的品质也与地下状态时相差太远。大家都在被“雅俗共赏”这个危险狡猾的敌人引诱。每次电影结尾的字幕，那一个个人的名字如蚂蚁般越来越多，越来越响亮，我便悲从中来，他们慢慢有了钱，有了设备，有了人，有了资源，却没有了创作能力。
　　每看完一次中国电影，就激动一次，就对前途又兴奋一次，就会再看到希望一次。我想，在中国导演们的创作能力和想象力如此枯竭的时候，在他们的黄金时代一去不复返的时候，我们这些满腔抱负的新人还不努力出来，就恐怕再没有这么好的机会了。