从《十三棵泡桐》看中国的青春电影

　　看完吕乐的《十三棵泡桐》，心里有一些话，不吐不快。
　　中国的艺术片，如今多的是这种半骚型的艺术片，所谓的艺术，被这些艺术家们表现在要么极摇晃要么极固定，要么极分切要么极漫长的镜头上，表现在他们自以为是却依然摆脱不了大众情趣的幽默上，表现在一些无味的所谓“迷茫”的主动抒情上，表现在一些毫无想象力的隐喻、象征、符号上。中国艺术片如今蜂拥赶往“现实主义”，虽然摆脱了中国固有的戏剧化表演模式，却又走入一个现实主义带来的表演套路当中。这种表演，多为一些主角说着一些“颓废的，幽默的，富有哲理的”语言，抽一口烟看天上或眼神发呆，喜欢端起酒杯用“深邃”的眼神看人，还狠点着头。或在大雨中一言不发，要么就伤感地背着个破自行车走在茫茫人海之中，这个时候，就总有一些完全不谙音律的导演来加上自己觉得好听却并不符合场景与气氛的煽情音乐。
　　青春题材在中国关注的对象，似乎是大家商量好的把目标共同锁定在了一群小小年纪无恶不作的混蛋身上。并且要让这些混蛋在凶猛的表面下都具有一个温情的内心。导演过瘾地拍完这些人的恶劣行径并赚来愚昧观众的惊呼与笑声后，还一脸虚假地在采访时说自己是为了让社会观众这些边缘青年。特别是《十三棵泡桐》就直接把这种虚假放在了影片最开始。他们为什么不敢承认这是在为他们的“另类，标新立异，前卫”作掩护？在“残酷青春”这个幌子后面，是一大群口是心非的导演和作家。
　　青春题材在中国来看，似乎只剩下了打架，只要涉及到学生，必然有这些场景，拍得几乎雷同没有新意，气氛上根本没有，差不多都是按照“阳光”早已铺好的路子来。如果看到打架，接下来没有早恋会让导演觉得不合逻辑，早恋都会制造出一些媚俗的浪漫，浪漫的场景在导演看来升格处理是个不错的手法，扔衣服互相追逐这个在生活中很少的动作他们也非常钟情。在早恋的情节中，女主角很漂亮，多是具有性格，语言不多，被强奸的也不在少数。都少了灵气，不如宁静在阳光里的米兰，但是宁静见完马小军的那一笑在王朔的小说中多么美妙，姜大师却拍得像个机器，显然宁静已经笑僵了。不好意思，又扯到了姜先生，全当风子在老包家吃完泡面没小心带出个屁来。
　　青春电影的开头和结尾，大多要有旁白，这些旁白似诗似文，都是主人公谐谑又忧伤地回味自己青春的口气。开头的旁白大多有一句话“那个时候”，结尾的旁白不约而同“很多年没有见过xxx。”
　　看完这部电影，我得到一个最大的教训，青少年电影，千万别在大中城市拍，没看见那些看美国电影和香港电影长大的孩子很会表演么？他们都表演地很好，表演地最好的是小宋老师，当然，她也最恶心，和阿利爸爸身边的黑社会一样土得掉渣。他们一表演，我冷汗直冒。《赖小子》就在这一方面占了便宜，如果了解小县城的儿童，你会知道，他们会比这些孩子们“凶猛”得多，有些人是表演地凶猛，有些人是真的凶猛。