关于《好多大米》的访谈

　　1. 开始的时候，毛老师对小何说：我打扰你的生活了，小何回答：我哪有什么生活。我认为这句话对这部电影很重要，你觉得呢，你觉得什么东西对于[好多大米]才是重要的，什么东西对于电影才是重要的？
　　答：电影不重要，当世界上再也没有电影，也没有其他文化产品的时候，生活才有可能慢慢变得美好起来。但这几乎是不可能的。我们太喜欢表达了，通过电影作品、文学作品、音乐作品等等途径将自己所谓的“情感世界”和“思想”强塞给人们，而人们已经非常适应这种精神诱奸和精神强暴。面对此情此景，我目前除了冷笑，实在没有其他事情好做。《好多大米》就是一声冷笑。
　　2.[好多大米]的空间形态非常的特别，画家和诗人的工作对于你构建电影的空间有没有影响？
　　答：我喜欢尽可能的简洁，我对繁琐深恶痛绝。
　　2. 在电影里，那些空间转换的过程当中，出现了家、女性和大米，大米有一大袋子，看上去很沉，大米的出现和消失都很有意思，这是在进行一种暗示吗，和片名一起？还是在强调从名称到故事的完整性？
　　答：大米很失败，太容易引发人的“联想”。这是我当初写剧本时判断失误，以后我会注意尽量不犯这样的错误。
　　3. 电影一开始和您从前的诗《吃过晚饭我和女朋友玩的捉迷藏游戏》有联系，似乎电影是续集，这是在那首诗继续下去吗？
　　答：《好多大米》的剧本写得很仓促，有点像是对我以前所写的诗歌和小说的一个总结。
　　4. 影片中出现了两首左小祖咒的歌，一首[美好的一天]，一首[代表]，和发现幽默感一样，一些观众在两首歌的选取上找到了解释这部电影的入口，你想对这些观众说些什么？
　　答：我非常喜欢左小祖咒的歌，他是我的偶像，我希望观众多去听听他的歌。
　　5. 这是第几次和别人谈论这部电影的意义，或者听别人讲这部电影没有意义，你觉得怎么样？
　　答：我忘了。这部电影没有意义，就像生活本身。我们祖祖辈辈所谈论、探讨的“生活的意义”不过是皇帝的新装而已。我这么说，并不代表我是一个颓废的悲观主义者，我觉得我们生活的世界和从生到死度过一生的过程中，到处是惊奇和美好，除了我们人类自己制造的“生活”和遵循的“生活规则”。“生活”和 “生活规则”是这个世界上最无趣最卑劣的。在我眼里，那些自称“热爱生活”的人才是真正的、无可救药的悲观主义者。
　　6. 我的理解是[好多大米]在和知识捉迷藏，它不太喜欢知识，但是完成它恰恰需要较强的知识背景，你怎么看待所谓的知识，以及知识代表的东西？
　　答：知识是屎。是人的所谓“精神”拉出来的屎，人喜欢对着这些屎把玩，尤其是那些自诩的“精英”。人类一直以“万物之灵”自居，因为自以为有卓越的思考力和丰富的情感世界，但是，我认为人的思考力和情感世界本身就是屎，人类是这个世界上最低级的物种，一株野草都比人类更懂得美好地度过自己的一生。我们来到这个世界，我们只是这个世界的客人，但是我们却冒充是这个世界的主人，对这个世界指手画脚，丑态百出，还以“万物之灵”自居，你不觉得我们太可笑了吗？相信我，我们人类是这个世界上惟一的“害虫”。
　　7. 请原谅聊电影的时候总是在谈你的诗歌，这部电影和你的诗《越小的东西飞的越精彩》有联系吗？
　　答：它们都是出自同一个作者。
　　9.绘画、诗和电影对于你来说有什么不一样吗？
　　答：就像不断变换工具，清洗所有锈迹斑斑的脑袋，目的只有一个——将这些脑袋洗干净。我想做一个人类头脑的清洁工。
　　10.电影作为集体创作，你怎么看待其他的部门，比如说音乐和表演？谈谈这部电影里的表演。
　　答：电影非常可笑。人类的生活本来就可笑至极，再去表演“生活”，这不是太滑极了吗？所以，我会让电影里人物的举止看起来真正的滑稽、不堪，让人羞于面对这些形象。因为观众所看到的形象就是他们自己的形象——去掉了所有自我欺骗的借口之后的形象。
　　11.有下一部电影的制作计划吗？它会和[好多大米]在趣味上保持一致吗？
　　答：下一部电影正在做后期，预计今年年底全部完成。新片跟《好多大米》在本质上肯定是一致的，只是更安静，去掉了一些噱头，技术上尽量做好一点（《好多大米》太糙了），尽量不让别人失望。不过也不要抱太大的期望，俗话说：期望越高，失望越大。说到底，我的新片不过是另一声冷笑而已，不过我希望更多的人能听到我的这声冷笑，不然我也就没必要发出这声冷笑了。一个人躲在屋子里冷笑，不管是出于什么原因，都太荒唐了，我不能允许自己做出这样的事情。
　　12.最后一个问题，我们是否应该讨论一下这部电影和电影的意义？
　　答：这个问题我想我在回答前面的问题时都已经说过了，我引用几句别人说过的给我留下深刻印象的话来作为结束吧。1。大多数人一辈子只做了三件事，自欺、欺人、被人欺（某古代和尚所言）。2。人的一生只有两件事情可做，一是如何尽可能的矫揉造作，第二件事情至今仍在寻找中（王尔德）。3。所谓的进步和发展只不过是用一种麻烦取代另一种麻烦（这句话是谁说的我忘了）。