《好多大米》的话题

　　我竟然不怕麻烦到邮局汇款邮购这部李红旗的电影，不是因为导演，也不是因为这电影够独立，只是因为主演韩东。韩东是那种非常内敛却绝不闷臊的诗人，一个在平静中抵达深度的写作者。说深度他可能不愿接受，事实是这个时代常常是那些拒绝深度始终在表面做文章的人获得了深度，而企图深刻的种种努力倒是滑到了事物的表面。《好多大米》不同于一些电影的地方也正是因为它没有试图穿透现实，它笨拙地搬演着龌龊的日常生活场景，却撤换了事情发生的背景；它躲开任何宏大的镜头和意识形态的现实观点，却极力渲染了一个无厘头的梦，这些最终实现了电影叙事的卸负和归零，从而也重新为电影擦出一块空白来。作为前画家的李红旗知道深度空间、浅空间和拼贴空间的区别以及这些带来的画面意义之转变，《好多大米》可以看作如具像绘画中的浅空间表达，它能够突破一般的现实主义表现不在于人物的表演和故事结构，全在于空间的置换，这是非常视觉化的，是一种回到事物表面的做法，因为这不是依赖一个企图穿透世界的剧本。对于李红旗来说，后面的问题是不能始终搞一个白开水般的电影来，在诗人的超现实空间里其实什么都是可以发生的。