网聚热爱电影的青年朋友们

　　网聚热爱电影的青年朋友们
　　《青年电影手册》作为一个以定位“关注中国电影新浪潮”的交流、互动和协作平台的圈子媒体（图书和网站以及视频），将致力于关注电影作者和作者电影，关注中国艺术电影和商业电影的新浪潮，以影评和创作为基点，形成一种开放、自由和批判的电影手册派氛围。
　　目前的我们的青年电影手册官方网站已经开通，我们欢迎全球各地的电影爱好者、影评人和创作者加入我们这个平台中来，同时招募各个频道的内容维护和BBS的斑竹。
　　频道主要有：“最新新闻”、“专访”、“资讯”、“剧作”、“理论”、“制片”、“演艺”等。
　　申请者可以把个人资料和文章发到信箱youthfilm010@yahoo.com.cn
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　　我们的新浪潮
　　《青年电影手册》编辑小组
　　　　　 执笔 王杨（西安）
　　世界电影的困惑日渐凝重，中国当代电影的发展复杂而不明。站在世纪之初的中国电影既感怀历史，小心珍藏。又必须冥思苦想，寻求自身的出路。大众文化中走来的电影艺术，不但需要为了盈利和生存碎步向前，而且自知或不自知的充当新时期大众文化的掌舵使者。电影的重要性，在被遗忘了数十年之后，终于在当代中国凸现出来。种种迹象表面，中国电影新浪潮有可能以自己的方式汹涌而来。源头在历史之中可以寻觅，而未来的可能将急剧本土色彩。法国塞纳河畔的光华在闪烁半个世纪之后，仍然清晰可见。虽然我们的精神基础浸透在20世纪的本土历史的变革中，但我们的激情却可能来自50、60年代的塞纳河畔。
　　当特吕弗、戈达尔、夏布罗尔、侯麦们在电影手册的编辑部畅谈电影的时候，他们或许已经明白自己的要求了，当然也可能还并不十分了解。不过有一点是明确的。他们首先是热爱电影的骨灰级影迷。十六岁的特吕弗（Francois Truffaut）就开始负责Cercle cinemanie影迷俱乐部的组织工作。那个时候他和那些狂热的同伴卷缩在法国各类电影院的黑暗之中，囫囵吞枣的吸收关于电影的各种知识。当然还有朗格鲁瓦（Henri Langlois）的法国电影资料馆，在那里特吕弗和他的同伴们有时候面对没有字幕的外国电影也能看得有滋有味。
　　电影对于他们来说首先是一种生活方式。就像一个人追寻美好幸福的生活一样，对于电影的付出可以看成是他们想方设法接近自己完美生活的手段。有时候这种追寻充满了辛酸，不过电影女神是公平的。只要你愿意，并且相信她。1948年11月30日，由于特吕弗的Cercle cinemanie和另一家影迷俱乐部Travail et culture放映时间发生冲突。于是年轻的特吕弗结识了30岁的安德烈巴赞（André Bazin）。很多事情就是这样的充满戏剧性。后来在电影手册的办公室里的那些高谈阔论的年轻人中，诞生了法国新浪潮的“手册派”。清一色的影迷出身。清一色的影迷俱乐部背景。对电影和生活的热爱促使这些年轻人勇敢的抨击和责问陈旧的老传统。也是由于这赤诚的心，使得这些小伙子牵起电影女神的手，在50、60年代的黑暗边缘掌灯前行。
　　当个人遭遇到集体的讨论，“要求”就变得迫切和宏大。法国战后一代青年人中间的电影精英，明白他们并不喜欢战后控制法国电影的制作方式和风格。他们需要自己发出声音。这很容易想象，就像你对一些东西深恶痛绝，就像你的青春深陷其中。就像你就是个受害者。每一代的年轻人都将用行动和实践登上历史的舞台。老的寿终正寝，新的冉冉生辉。这就像日出日落一样自然而然。新浪潮的小将们需要先划出一个属于自己的历史轴心。而自己的电影主张将清楚呈现于这个历史坐标中立场分明的轴线上下。好莱坞的大师们终于在大西洋的那一边被请上神台。“希区柯克霍克斯派”夺了《电影手册》的权。“作者论”的锋芒打动了整个法国文化界。“个性解放”借由存在主义的大众性影响，然后掺和着马歇尔计划新欧洲复兴的负面恐慌，再次成为文化史上激动人心的主角。新浪潮的小将们既属于这股洪流中的一员，又通过自己的工作推动了这场文化风潮。
　　很多事情在还是胚芽的时候，往往显得过于柔弱了。柔弱到善良的人们无法相信他们的未来。在这个过程中很多人离开了战壕。选择平静的生活，放弃要求和理想。这一切并不可耻。一切自然而然。一件事情，首先是一个人头脑中的“世界图景”组成的。他自己说服自己相信这个“世界图景”适合于更多的人。抽象的历史往往是属于哲学家们的。理性最终需要统摄感性的现实生活碎片。新浪潮小将们对法国优质电影传统的抨击和对新电影的要求都属于一个青年一代的“世界图景”。由于是“世界图景”，也就是说还更多的停留在思想准备阶段。于是不信任，和不自信的阴影难免地常拌左右。
　　就像今天中国的年轻一代一样。对于电影的热爱和希图振兴中国电影的激情正在经受或大或小的考验。法国电影的新浪潮是无法复制的。不过今日中国的迷影文化发展似乎已经接近或者达到了昔日法国迷影文化的水准。这当然要归功于中国盗版dvd市场的繁荣。在这个一切都在逐步健全的时期，是盗版dvd推动了一大批本来就充满创造激情的年轻一代投身到电影评论和电影创作中来。还有千千万万的在自己家里欣赏整个电影史上最优秀作品的观众。一个影迷文化催生的创作时代看似就在眼前了。而且，在这个逐渐被物化的时代。能够轻易的看到思想和艺术结晶成的伟大电影遗产。或许也是自我启蒙的觉醒的开始。数字技术的渐渐成熟，为这股暗藏的浪潮准备了最好的锐利工具。
　　不过，想事情和做事情往往分别太大。摆在我们面前的情况要复杂的多。有一系列问题需要探讨和明确。我们需要的中国电影新浪潮的目标是什莫？个人化自由的表达？还是继承现实责任感的光荣传统？我们的浪潮“新”在哪里？我们应该对什莫样的创作倾向说不？我们是不是应该对庸俗的文化产品忍气吞声？我们如何定位我们自己？我们如何看待我们国家的历史？我们用什莫样的倾向追寻这片土地上生活的人们的目光？冰冷的城堡上，复杂的哈姆雷特发出疑问“生存还是毁灭？这是个问题！”热火朝天的当代中国，电影作者和电影评论者也将抱着清醒地甚至悲观的腔调，追问我们的前路。这一切就是我们创立这个平台的原因。
　　历史背景不同，现实要求各异。情况有别。在这种情况下。我们不是在妄图复活历史轨道上的可敬的巨人。而是希望继承那股由影迷激情而派生的冲动和责任感。我们年轻一代完全可以通过电影女神的指引而获得生活本身的胜利。在我们看来电影也不是仅仅只是电影而已。电影是具有力量的。这是我们的信仰。基于这种信仰，我们试图勾画的星空将不再落寞无光。我们为之奋斗终生的愿望才会变得具有意义和价值。我们认为，中国当代的迷影文化处在这样的阶段：这是需要一个更具建设性的，更具反思性的，更具有力量的平台的时候了！一个由真正理解电影，热爱电影的年轻人组成的团体将通过这个平台而成长起来。这就是我们梦寐以求的“中国手册派”。一个不仅仅明确中国电影发展轨迹，而且自信的书写世界电影发展轨迹的年轻人团体。这个手册派的开放度必须大到可以给所有热爱电影的人以可能性。“新浪潮”不是手册派的新浪潮，手册派是那些具有牺牲精神的，紧握自己信念的开路者。可见的中国电影新浪潮属于这片土地上所有的人。无论电影的力量有没有延伸到他的身边，有没有真实的直接的对他的生活产生影响。这种未来的价值都将对中国社会文化的发展有益而无害。有一天最普通的人们也会由于微小的变化而真正获益。电影是一种表达手段，它将用真挚的情感和宽阔的胸怀考量时代人心的尺度。不过重要的问题立即浮现出来。我们处在什莫样的时代？电影本身如何继续发展？以保持那种影像纪录带来的生活价值呢？
　　从无到有，必定忍辱负重。那些在寒冷的黑暗中倦缩的背影不仅仅属于法国新浪潮的小将。也将属于我们。对此我们应当有所准备。新的电影出现的时候，毫无疑问的老的一部分电影将会消失。我们不是在做激烈的批评以取而代之。而是希望以更公正的，更理性的态度来面对我们面前横竖摆着的问题。《青年电影手册》是众多起点里面的一个，这个头是要开的。无论结果如何！
　　对于可见的中国电影新浪潮，这还是一个如何培育的问题。无论是商业浪潮还是艺术浪潮。我们都希望看到一股真正摆脱陈旧观念和教条主义的新中国电影的诞生。而且这两股浪潮永不可分。这才是保证中国电影发展的基础。《青年电影手册》是一个宽大的圆桌会议。争论和辩驳是不可避免的。不过从某种角度看，那种争吵时口腔里的依稀可辨的爆破音可能是美好未来的开始的信号！《青年电影手册》不是阳春白雪，也不是下里巴人。我们相信在这两者之间的位置，留给一本杂志是再正确不过的了。我们反对说教，包容观点，重视价值，而又不忘倾向。言说的空间宽阔，但面朝美好目标的指针将永远向前。《青年电影手册》将结合自身的具体情况，适当支持青年创作者的电影追求。而且在适合的时间，成熟的介入中国电影的众多领域。在对老一代的公平褒扬中，也同时希望得到具有责任心的中国电影老一代艺术家的帮助。新浪潮是我们的新浪潮，因为我们确信，当代中国电影需要它的到来。
　　在本书中我们选择了一些青年评论者对2006---2007年国内外电影的评论。在文章的选择上注重将大的电影文化事件进行整合。希望以路线图的形式来勾画一张在中国电影新浪潮萌芽时期的电影景观图。
　　为了缅怀新浪潮精神，参照历史价值。我们另外选取了三篇电影史上的重要文章。新浪潮旗手特吕弗的《法国电影的某种倾向》、《影评人的梦想是什莫》以及被称为新浪潮精神之父法国电影理论家影评家安德烈巴赞的《电影作者与作者论》。