[原创]假如“大王”周润发客串《三峡好人》

　　[watermark]贾樟柯的《三峡好人》在评论中所遭遇的问题，其实与之前李安的《断背山》很类似。都是在国际上得到了大奖，于是乎很多评论都试图解读这种“成功”背后的含义。相对于《断背山》中云淡风轻的同志情谊，要在《三峡好人》中找到详细解读的切入点似乎更为容易。三峡工程，好人爱情，“黄金”时代，随便在这几个关键词处发挥一下就可完稿。
　　
　　故事本身很老套，一个男人寻找自己买而复失的老婆，想复婚，一个女人寻找自己嫁而复失的老公，想离婚。失去与“寻找”，不需要伟大的想象力，也能跟三峡工程的拆迁扯上某种关系，但问题是，除了这立马能在观众脑袋里迸出的联系之外，你还能想到什么？贾樟柯在影片中似乎也无意提供 “额外”的联系。故事的表达方式也很老套，跟纪录片之间的分别也在一念之间。长镜头自然是贾樟柯作品不可舍弃的标志，在我的印象中，喜欢运用这种镜头的导演无非两种创作心态，一是觉得不用则无法体现创作意图，二是经费技术所限只能用之。贾樟柯无疑是包揽了这两种心态，而且并不需要为前者做太多影像之外的解释。
　　
　　我很少提到“艺术”这个字眼，因为感觉这和其它很多词汇一样，经过久远变迁与沉淀，已很难识别出它的真定义与面目来了。《三峡好人》在绝大多数场合都被冠以“艺术电影”的称号，得了“金狮”后似乎更能被盖棺定论了。但“艺术电影”的定义到底是什么呢？我觉得贾樟柯至少没有给出清晰的表达。近一段时间来，他做的更多的是同“商业电影”进行仪式上的对抗，试图丰富“艺术电影”的外延，和内涵。
　　
　　《三峡好人》确实不好看。
　　
　　老实说，我不认为“冷静”的镜头与“朴实”的表演就是“艺术”，这对于国外的人可能是，但对于绝大多数中国人来说，应该不是。同样的题材与角色，你一样能在对白，情节上做一些“艺术化”的加工与处理，我不认为这种“非纪录”式的介入，会对一部“艺术剧情片”造成什么毁灭性的破坏。
　　
　　三峡的好人们，看来在影像中过着与现实中一致的生活，他们有对话，动作，也有眼神，当然还有影片中不太直接描绘的精神世界。观众最大的共鸣点被尴尬的放在了小马哥，《两只蝴蝶》，以及飞碟，走钢丝上。我更愿意相信，这绝非贾樟柯加入这些元素的本意。
　　
　　三峡的“浪奔浪流”，“好人本色”的钞票点烟，都提醒我们在观影过程中想起“周润发”来。既然导演都能在如此氛围的影片中加入科幻升空的奇思妙想，我也不妨一试，如果《满城尽带黄金甲》中饰演大王的周润发来《三峡好人》剧组客串，会是怎么样一个场面？当然他不会像在《独自等待》中询问是否有自己的内裤卖，那样太过随性，他可能适合演赵涛那个待离的老公，也就是片中“小马哥”的老板，擅于投机逢迎的暴发户，两个职业演员来对手戏或许更为妥当。要不稍事化妆演那个肥嘟嘟的房东，很低调，但在看到“小马哥”模仿钞票点烟时，突然夸张的蹦上去把火弄灭“天干物燥，小心火烛”。或者可以在“小马哥”被杀，韩三明去呼救时，老周以一个陌生的背影出现，顺手牵羊的拿走了“浪奔浪流”的手机，当影片结尾时他又出现，但手机的铃声已经换成了“菊花台”……
　　
　　
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