《世界》——那个带着铃铛的小桃

　　贾樟柯俨然已经是一位成熟的本色导演，越来越唯美的画面构图，越来越纯熟的中景镜头，就那么不紧不慢的摇。
　　看贾樟柯电影，对学习画面的构图比例很有帮助，由于他总是喜欢把摄影机固定位置，2、3分钟的长镜头比比皆是；就算是运动镜头也慢丝条理，甚至让你感觉不到画面的移动。
　　我一直以为贾樟柯并非是以演员为主要表达手段的，早先那些破旧县城已被他刻画的仿如影片的另一个主角，而本片到了随处是景的世界公园，这对他来说似乎奢侈到了极点，信手拈来一处场景就变成唯美的画面。特别是有一处在纱窗后的小桃的脸，那分明就是一张油画的肖像。
　　有个地方我特纳闷儿：在建筑工地小桃跟“二姑娘”的对话，固定的机位，当二人对白结束，一架飞机掠过画面。这怎么完成的啊？如何调度的了一架客机？难道天天在那个位置掐算飞机飞过的时间？
　　小桃作为城市底层人群的相对上层，比她周围的人有更多的机会按自己的意愿行事：那个总是挂在左臂上的铃铛就是象征——没有实际功能，只是为了招摇。然而这样的人生就跟她工作的地方一样：“不出北京，游遍世界”，说来说去都是假的，是人造的，是赝品。她同样也是没有机会展现自己真实的部分，生活也是假的。可能这是漂泊在外的人常有的通病，本片的意义也在此。
　　看到“二姑娘”的遗书那段时，我下意识的想到：这是抄袭。但再仔细往下一想，这抄袭的并不是别人的故事啊，而是新闻事实啊，是死难矿工写在安全帽上的遗言那件事。如今有良知的导演不多咯。
　　本片的结局似乎很无奈的在向商业化低头，贾樟柯的故事一直以来都不能称之为一个完整的故事，他更着力表现的是一段生活状态和一个人生的片断，从来也不去结束它——《小武》中的小武在街头人们的围观中终于低下了始终高昂的头；《任逍遥》中的少年在雨中失魂落魄的狂奔........每一个开放式的结局都能给人无限的想象空间。而这次的《世界》，片尾男女主角莫明其妙的死了，无端且生硬的划了一个句号，是否是在迎合更多人的思维模式？