请认明《好多大米》正版商标——即将上市
2007-01-20 08:08:20 来自: 老猪 (暫住中國)
盘面
2007-01-20 16:09:12 老猪 (暫住中國)
故事简介：
对生活心不在焉的毛老师，在一次与女友玩捉迷藏游戏的过程中，从自己的家庭中走失了，来到一个叫聊城的小城市寻找一个叫小何的“朋友”，在另一个家庭中开始了另外的生活，并与小何共同经历了一场滑稽的爱情，最后带着一袋来历不明的大米走向下一场未知。
Synopsis:
Mr. Mao, a man with an indifferent outlook on life, escapes from his home while playing hide-and-seek with his girlfriend. He goes to a small city, Liaocheng, to visit a "friend", Xiao He. At Xiao He's home, a new life begins. They go through a strange love affair, and then, Mr. Mao, carrying a bag of rice, continues his wandering......
导演手记：
《好多大米》只是一个玩笑——一个悲伤的玩笑。
Introduction from director:
So Much Rice is just a joke, a clumsy joke with sadness.
导演简介：
李红旗，1976年1月13日生于山东。1995年毕业于山东滨州教育学院美术系。1999年结业于中央美术学院油画系。1999年开始发表诗歌及中短篇小说。出版有长篇小说《幸运儿》、《我感到浑身有使不完的劲》。《好多大米》是他导演的第一部作品。
影展和获奖：
58th Locarno International Film Festival(NETPAC award)
58届洛迦诺国际电影节 NETPAC奖
24th Vancouver International Film Festival(1 October)
24届温哥华国际电影节 参赛
10th Pusan International Film Festival(6 October)
10届釜山国际电影节 参赛
29th Sao Paulo International Film Festival(21 October)
29届巴西圣保罗国际电影节 参赛
对生活心不在焉的毛老师，在一次与女友玩捉迷藏游戏的过程中，从自己的家庭中走失了，来到一个叫聊城的小城市寻找一个叫小何的“朋友”，在另一个家庭中开始了另外的生活，并与小何共同经历了一场滑稽的爱情，最后带着一袋来历不明的大米走向下一场未知。
Synopsis:
Mr. Mao, a man with an indifferent outlook on life, escapes from his home while playing hide-and-seek with his girlfriend. He goes to a small city, Liaocheng, to visit a "friend", Xiao He. At Xiao He's home, a new life begins. They go through a strange love affair, and then, Mr. Mao, carrying a bag of rice, continues his wandering......
导演手记：
《好多大米》只是一个玩笑——一个悲伤的玩笑。
Introduction from director:
So Much Rice is just a joke, a clumsy joke with sadness.
导演简介：
李红旗，1976年1月13日生于山东。1995年毕业于山东滨州教育学院美术系。1999年结业于中央美术学院油画系。1999年开始发表诗歌及中短篇小说。出版有长篇小说《幸运儿》、《我感到浑身有使不完的劲》。《好多大米》是他导演的第一部作品。
影展和获奖：
58th Locarno International Film Festival(NETPAC award)
58届洛迦诺国际电影节 NETPAC奖
24th Vancouver International Film Festival(1 October)
24届温哥华国际电影节 参赛
10th Pusan International Film Festival(6 October)
10届釜山国际电影节 参赛
29th Sao Paulo International Film Festival(21 October)
29届巴西圣保罗国际电影节 参赛
2007-01-20 16:10:21 老猪 (暫住中國)
其他各种相关杂样文字：
李红旗DV作品《好多大米》及其他
朱白 发表于：2005-3-23
怪里怪气的一天
——兼谈李红旗DV作品《好多大米》
早晨我赖在起床，因为一夜奇怪地过去，好像发生了什么，又好像一切也可以避免发生。我觉得这挺没意思的。最后起床的原因是我要去和过去的房东了解一笔账目。结果是我迟到了，她急着去给嗷嗷待哺的孩子喂奶先走掉了。我无所事事的回到家里的时候，前一夜的怪诞继续加剧上演。一切都是了无趣味，一切又都仿佛必须进行下去。
晚上在半坡对面的饭店，旁边两桌人边喝酒边吆喝，然后一口干掉四分之一杯啤酒。他们高兴地无所顾及，直到两个人斗气般地跳到了椅子上，蹲在那里在嘈杂声中凝视对方。身边的朋友在谈论搞女人，大部分的话我听不懂，所以觉得乱七八糟的，好像人们也都是糊里糊涂的吧。我们在这里吃饭，是为了八点多钟去对面的酒吧看李红旗的DV作品《好多大米》。
李红旗的《好多大米》变成了不太地道的黑白片出现在投影屏幕里，观众包括夫妻（也许是赶巧的）、学生（也许是慕名前来的）、中年人（偶然碰上的）、前来捧场的朋友（包括捧演员、导演、音乐，甚至还包括监制的场）。我只知道去年夏天的时候，南京作家韩东身现北京，为了出演李红旗的这部影片；还有诗人于小韦擅长玩弄DV机而出任摄影师，他还是个有钱人，可能也算上是一个制片人吧；还有在北京因为拍电影被中央电视台作进了“人物”栏目的朱文，他们是好朋友，是影片的监制（之所以要把没露面的监制也说一说，是因为影片结束时一个学生跑过来和导演聊天，李老师不知道是否让他失望了，不过他跑过来先问了“朱文也来了吗？”）。
李红旗留长了头发，在被介绍前扎起马尾辨，更加清秀了。我对之的印象还停留在《诗江湖》上的那个用喷水壶对准自己脑袋的那个小伙子和电话里声音温柔同时也在暗里用力的家伙上。他记得一本已经垮掉的欠款杂志，幸好不记得欠他的稿费，他以为那个给他打电话的编辑是一个年轻的小伙子……一年多以前，在一篇约请作家巫昂写的稿子里面，她这样来描述几年前的李红旗：“他天生是一个邪人，一个歪里吧叽的人，一个又穷又向往拍个电影在国际上获奖然后发一笔大财的人，尽管他那个叫《姐姐》电影剧本我听一听就快要睡着了，但还是打起精神微笑着把它听完，因为李红旗那双真诚的细长眼睛让人无法拒绝，我现在还老惦记他的电影……”几百天以后李红旗拿出了他的电影，影片里虽然没有出现被巫昂小姐看好的“细长眼睛”，但却可以听到“有点深情”的李红旗歌唱时的声音。多年以后这已经是艺术家李红旗的第二部DV作品了，我对他至今依然保留了一个跟自己较劲、跟这个世界较劲的印象。和朋友、师长坐在一起的李红旗保持着一副谦虚、合适的表情，但我敢肯定无论他这个时候是否感到舒服，他的这些都是刻意打扮出来的，就像那些所有“不可理喻”的人一样。正如同他自己说的，只不过还没到“原形毕露”的时候。
影片高调地从左小祖咒《美好一天》开始，气氛缓和，充满尴尬，和尴尬演绎出来的怪里怪气。大家被小何向毛老师问道的“你对巴以冲突怎么看？”逗笑了。如果说在世俗生活中消解一个正经话题，那么还不如说是一个虽是世界问题的问题淹没在了无聊怪诞的日常生活中。影片充满了生活之中那些有点意思或者符合作者一向情趣的地方，可是这些都毫无让人觉得是有趣味的，尽管里面常常洋溢出笑声。梦境中，毛老师将自己虚拟梦幻成一个贼，蒙面去锯断一棵盆景树，然后将这个原本可以随时抬走的盆景树盗走；在虚拟的非现实中，毛老师一厢情愿地将两个白天发生争执的一老一少充满怪诞地归为一对一见钟情的同性伴侣；还有毛老师打电话报警，他实际举报的正是他自己参与其中的盗窃事件……我想这些无非都更加具体演绎出了作者李红旗的怪诞现实，以及他对充满怪诞的现实和虚构的独特理解和阐释。至于针对这些场景或者剧情的分析，自然可以衍生出若干解读来，但是在我看来作者本人显然并不想留给观众唯一通道和途径来解读自己的作品，更没有将一部作品的具体指向明了和清晰展现出来。在文本中创作者有意或者无意模糊了一个明确清晰的主题，这令那些抱有一个清晰目的的人失望了，同时也产生了未达成共识后的困惑。也许正如同编导本人李红旗以前曾对作为音乐人的左小祖咒的理解一样——“没人知道他在说些什么，包括我在内，朋友。”——来作为一个观众对他作品的解读。也可以这样来理解这部作品，这是创作者在这个“针对性明确的时代”里留给人们的困惑。原因可能是——他在一篇文章中曾表示过——他对这个好奇，或者他是一个乐意困惑的人。在影片中，李红旗不但展现了他眼中生活的一向怪异、离奇，以及充满荒诞的黑色幽默质感，也流畅且不露声色地渗溢出了他自己对之的困惑和不安。
左小祖咒的超级龙套角色并非过场，形象未变，简单的台词语调让人听不出那个唱 “美好一天”的嗓子。夏天里的皮礼帽下预言毛老师和小何两个人中一定有一个人可以当上干部……毛老师激烈的矛盾心理预示着他难以平静，在睡梦中依然断然回绝算命先生对他的预言：“我不想当干部，我只想做一个普通群众。”他内心不够明朗，连自己都不能清晰起来。还是在梦境中，摘掉蒙面后的毛老师想着也许是一段空白的心事，被算命先生撞见，他低调地降低着自己的欲望。他在梦中乱语直至惊醒自己。毛老师被送走的时候还是停留在了算命先生的摊子前，无声的对话，他很坦诚地聆听着。二十多年前一部改编王朔同名小说《顽主》的影片中，也有一个道貌岸然的老师，只不过《顽主》中的老师“盗”的是伪善、卫道士的貌，而《好多大米》中的毛老师挣扎和涂改的是自己内心的貌。左小祖咒的摊子前摆了一把小马扎，毛老师最后还是坐了上去，听这个戴着皮帽子的预言高手指点。左小祖咒这个本色演员没有在影片中哼出一段让人迷醉的音乐，但还是让我几次想起吉姆•加木许影片中的汤姆•维茨。他们同样是伟大的音乐人，同样客串了跟摇滚乐有着万缕关联的导演的影片。也许多长时间之后，影片让更多的人观赏到了，得到更多的有效评价；也许影片过不了多久被人们遗忘了，连朋友们都把它留在记忆之外。但是会有很多人记住左小祖咒的配乐，就像我至今只记得加木许的影片《法外行走》中汤姆•维茨坐在垃圾推前的那段哼唱一样。甚至在记住的同时已经遗忘这两首歌曲早就在他的音乐专辑中出现过。或者我们也可以这样说，导演李红旗高明地选取了一段音乐出现在自己的影片中。
如果影片需要一张海报的话，我觉得毛老师在夏天里扛着那袋大米出了一身汗后，坐在粗大的水泥管道里扬手的那个镜头最好。世界干燥，自己的身体却是潮湿的；无奈扬手也遮挡不住不合时宜的阳光；裸露上身，肌肉和干巴巴的骨头一起出现在镜头中；瘦小的身体佝偻在圆柱形的管道之中，压抑却又可以遮住部分阳光；表情无奈又积极地等待片刻后的消极放弃……
观影归来夜色毫无撩人之意。在我家楼下我看见一老太太拾起路边的一个塑料袋后神秘地向前走着，那走路时的神奇劲儿和肢体感觉完全不像是刚才那个费劲弯腰拾东西的老太太。我猜想着袋中的物体究竟是什么，为什么能让一个人瞬间充满力量。但又觉得自己挺无聊的，便放弃了对这个景象继续观察的欲望。
影片中随处游离出来的荒谬怪诞之感，在我看来不能完全理解它等同于生活，它所展示和传达的应该是生活的局部（卑贱的？）精彩。如果说这些是作者的刻意挖掘和表现也不是不可以，重要的是作者运用了摄像机和几个非表演出身的演员强烈地向观众传达出了这种他认为的重要真相。李红旗花费了一定比搬运一袋大米更多的气力创作出的这部DV影像作品，有着与他其他艺术作品（小说、诗歌、音乐）以及他本人气质所呈现出来的相似的品质，它们所流溢出来的对生活的怀疑、无奈、困惑，以及对之的无能为力，都会不经意地被每一双注视它们的眼睛所感触得到。作者为观众提供了一个看见真相和本质的窗口，人们通过窗口看见了怀疑、无奈、困惑，但是更是看见之后的无能为力。对这样的作品观赏之后，你无论是喜欢还是厌恶，都是基于对作品强烈要表达的那种气味和品质所刺中的。也就是说作为一个观赏者，你很难在其面前做到无动于衷。或许我们可以这样说，在李红旗一贯气味的作品面前，我们被引领之后正是处于一个个无处可逃的地带。
怪里怪气的一天即将结束，我不敢想象明天是否还会依旧，但是我更不敢奢望明天就会是美好的一天。无论美好的一天会不会在明天开始，总之这样一个怪里怪气的一天该结束了。对于即将到来的睡梦我还有一个愿望，如果白天里的自己以及这篇文字里还有一些虚伪和伪装的话，我希望在接下去的梦中自己能够得到释放和还原，或者像一个监视者那样去监视自己的内心世界。
李红旗DV作品《好多大米》及其他
朱白 发表于：2005-3-23
怪里怪气的一天
——兼谈李红旗DV作品《好多大米》
早晨我赖在起床，因为一夜奇怪地过去，好像发生了什么，又好像一切也可以避免发生。我觉得这挺没意思的。最后起床的原因是我要去和过去的房东了解一笔账目。结果是我迟到了，她急着去给嗷嗷待哺的孩子喂奶先走掉了。我无所事事的回到家里的时候，前一夜的怪诞继续加剧上演。一切都是了无趣味，一切又都仿佛必须进行下去。
晚上在半坡对面的饭店，旁边两桌人边喝酒边吆喝，然后一口干掉四分之一杯啤酒。他们高兴地无所顾及，直到两个人斗气般地跳到了椅子上，蹲在那里在嘈杂声中凝视对方。身边的朋友在谈论搞女人，大部分的话我听不懂，所以觉得乱七八糟的，好像人们也都是糊里糊涂的吧。我们在这里吃饭，是为了八点多钟去对面的酒吧看李红旗的DV作品《好多大米》。
李红旗的《好多大米》变成了不太地道的黑白片出现在投影屏幕里，观众包括夫妻（也许是赶巧的）、学生（也许是慕名前来的）、中年人（偶然碰上的）、前来捧场的朋友（包括捧演员、导演、音乐，甚至还包括监制的场）。我只知道去年夏天的时候，南京作家韩东身现北京，为了出演李红旗的这部影片；还有诗人于小韦擅长玩弄DV机而出任摄影师，他还是个有钱人，可能也算上是一个制片人吧；还有在北京因为拍电影被中央电视台作进了“人物”栏目的朱文，他们是好朋友，是影片的监制（之所以要把没露面的监制也说一说，是因为影片结束时一个学生跑过来和导演聊天，李老师不知道是否让他失望了，不过他跑过来先问了“朱文也来了吗？”）。
李红旗留长了头发，在被介绍前扎起马尾辨，更加清秀了。我对之的印象还停留在《诗江湖》上的那个用喷水壶对准自己脑袋的那个小伙子和电话里声音温柔同时也在暗里用力的家伙上。他记得一本已经垮掉的欠款杂志，幸好不记得欠他的稿费，他以为那个给他打电话的编辑是一个年轻的小伙子……一年多以前，在一篇约请作家巫昂写的稿子里面，她这样来描述几年前的李红旗：“他天生是一个邪人，一个歪里吧叽的人，一个又穷又向往拍个电影在国际上获奖然后发一笔大财的人，尽管他那个叫《姐姐》电影剧本我听一听就快要睡着了，但还是打起精神微笑着把它听完，因为李红旗那双真诚的细长眼睛让人无法拒绝，我现在还老惦记他的电影……”几百天以后李红旗拿出了他的电影，影片里虽然没有出现被巫昂小姐看好的“细长眼睛”，但却可以听到“有点深情”的李红旗歌唱时的声音。多年以后这已经是艺术家李红旗的第二部DV作品了，我对他至今依然保留了一个跟自己较劲、跟这个世界较劲的印象。和朋友、师长坐在一起的李红旗保持着一副谦虚、合适的表情，但我敢肯定无论他这个时候是否感到舒服，他的这些都是刻意打扮出来的，就像那些所有“不可理喻”的人一样。正如同他自己说的，只不过还没到“原形毕露”的时候。
影片高调地从左小祖咒《美好一天》开始，气氛缓和，充满尴尬，和尴尬演绎出来的怪里怪气。大家被小何向毛老师问道的“你对巴以冲突怎么看？”逗笑了。如果说在世俗生活中消解一个正经话题，那么还不如说是一个虽是世界问题的问题淹没在了无聊怪诞的日常生活中。影片充满了生活之中那些有点意思或者符合作者一向情趣的地方，可是这些都毫无让人觉得是有趣味的，尽管里面常常洋溢出笑声。梦境中，毛老师将自己虚拟梦幻成一个贼，蒙面去锯断一棵盆景树，然后将这个原本可以随时抬走的盆景树盗走；在虚拟的非现实中，毛老师一厢情愿地将两个白天发生争执的一老一少充满怪诞地归为一对一见钟情的同性伴侣；还有毛老师打电话报警，他实际举报的正是他自己参与其中的盗窃事件……我想这些无非都更加具体演绎出了作者李红旗的怪诞现实，以及他对充满怪诞的现实和虚构的独特理解和阐释。至于针对这些场景或者剧情的分析，自然可以衍生出若干解读来，但是在我看来作者本人显然并不想留给观众唯一通道和途径来解读自己的作品，更没有将一部作品的具体指向明了和清晰展现出来。在文本中创作者有意或者无意模糊了一个明确清晰的主题，这令那些抱有一个清晰目的的人失望了，同时也产生了未达成共识后的困惑。也许正如同编导本人李红旗以前曾对作为音乐人的左小祖咒的理解一样——“没人知道他在说些什么，包括我在内，朋友。”——来作为一个观众对他作品的解读。也可以这样来理解这部作品，这是创作者在这个“针对性明确的时代”里留给人们的困惑。原因可能是——他在一篇文章中曾表示过——他对这个好奇，或者他是一个乐意困惑的人。在影片中，李红旗不但展现了他眼中生活的一向怪异、离奇，以及充满荒诞的黑色幽默质感，也流畅且不露声色地渗溢出了他自己对之的困惑和不安。
左小祖咒的超级龙套角色并非过场，形象未变，简单的台词语调让人听不出那个唱 “美好一天”的嗓子。夏天里的皮礼帽下预言毛老师和小何两个人中一定有一个人可以当上干部……毛老师激烈的矛盾心理预示着他难以平静，在睡梦中依然断然回绝算命先生对他的预言：“我不想当干部，我只想做一个普通群众。”他内心不够明朗，连自己都不能清晰起来。还是在梦境中，摘掉蒙面后的毛老师想着也许是一段空白的心事，被算命先生撞见，他低调地降低着自己的欲望。他在梦中乱语直至惊醒自己。毛老师被送走的时候还是停留在了算命先生的摊子前，无声的对话，他很坦诚地聆听着。二十多年前一部改编王朔同名小说《顽主》的影片中，也有一个道貌岸然的老师，只不过《顽主》中的老师“盗”的是伪善、卫道士的貌，而《好多大米》中的毛老师挣扎和涂改的是自己内心的貌。左小祖咒的摊子前摆了一把小马扎，毛老师最后还是坐了上去，听这个戴着皮帽子的预言高手指点。左小祖咒这个本色演员没有在影片中哼出一段让人迷醉的音乐，但还是让我几次想起吉姆•加木许影片中的汤姆•维茨。他们同样是伟大的音乐人，同样客串了跟摇滚乐有着万缕关联的导演的影片。也许多长时间之后，影片让更多的人观赏到了，得到更多的有效评价；也许影片过不了多久被人们遗忘了，连朋友们都把它留在记忆之外。但是会有很多人记住左小祖咒的配乐，就像我至今只记得加木许的影片《法外行走》中汤姆•维茨坐在垃圾推前的那段哼唱一样。甚至在记住的同时已经遗忘这两首歌曲早就在他的音乐专辑中出现过。或者我们也可以这样说，导演李红旗高明地选取了一段音乐出现在自己的影片中。
如果影片需要一张海报的话，我觉得毛老师在夏天里扛着那袋大米出了一身汗后，坐在粗大的水泥管道里扬手的那个镜头最好。世界干燥，自己的身体却是潮湿的；无奈扬手也遮挡不住不合时宜的阳光；裸露上身，肌肉和干巴巴的骨头一起出现在镜头中；瘦小的身体佝偻在圆柱形的管道之中，压抑却又可以遮住部分阳光；表情无奈又积极地等待片刻后的消极放弃……
观影归来夜色毫无撩人之意。在我家楼下我看见一老太太拾起路边的一个塑料袋后神秘地向前走着，那走路时的神奇劲儿和肢体感觉完全不像是刚才那个费劲弯腰拾东西的老太太。我猜想着袋中的物体究竟是什么，为什么能让一个人瞬间充满力量。但又觉得自己挺无聊的，便放弃了对这个景象继续观察的欲望。
影片中随处游离出来的荒谬怪诞之感，在我看来不能完全理解它等同于生活，它所展示和传达的应该是生活的局部（卑贱的？）精彩。如果说这些是作者的刻意挖掘和表现也不是不可以，重要的是作者运用了摄像机和几个非表演出身的演员强烈地向观众传达出了这种他认为的重要真相。李红旗花费了一定比搬运一袋大米更多的气力创作出的这部DV影像作品，有着与他其他艺术作品（小说、诗歌、音乐）以及他本人气质所呈现出来的相似的品质，它们所流溢出来的对生活的怀疑、无奈、困惑，以及对之的无能为力，都会不经意地被每一双注视它们的眼睛所感触得到。作者为观众提供了一个看见真相和本质的窗口，人们通过窗口看见了怀疑、无奈、困惑，但是更是看见之后的无能为力。对这样的作品观赏之后，你无论是喜欢还是厌恶，都是基于对作品强烈要表达的那种气味和品质所刺中的。也就是说作为一个观赏者，你很难在其面前做到无动于衷。或许我们可以这样说，在李红旗一贯气味的作品面前，我们被引领之后正是处于一个个无处可逃的地带。
怪里怪气的一天即将结束，我不敢想象明天是否还会依旧，但是我更不敢奢望明天就会是美好的一天。无论美好的一天会不会在明天开始，总之这样一个怪里怪气的一天该结束了。对于即将到来的睡梦我还有一个愿望，如果白天里的自己以及这篇文字里还有一些虚伪和伪装的话，我希望在接下去的梦中自己能够得到释放和还原，或者像一个监视者那样去监视自己的内心世界。
2007-01-20 16:14:20 老猪 (暫住中國)
李红旗：他们是自己的陌生人
informationtimes.dayoo.com 2006年08月14日来源：信息时报
２００５年，李红旗执导第一部ＤＶ电影《好多大米》，在瑞士洛迦诺电影节上，获得“亚洲电影促进联盟ＮetＰＡＣ”奖。在此之前，我们知道，李红旗是个诗人，作家，写了不少长长短短的小说。他是正规美院毕业生，也画画。空闲的时候，他还玩一把音乐，２００４年，摩登天空出了一张民谣专辑《花园村》，里面就有一首他的作品《一会儿》，歌曲散发出一种自然荒诞的气息，令人惊奇。
李红旗爱折腾，但听了歌，看了他的电影和小说，你会发现，他也是个能搞怪的明白人。他的作品中呈现出一种真实感极为荒诞的现实，在其中，他并不掩饰自己的陌生感和不安。正如电影中的那些人：“不管是相对于外界还是自己，他们都很陌生。他们是自己的陌生人。”
电 影
在某些时刻，我们感到自己像陌生人
《好多大米》阵容豪华，作家韩东是主演；左小诅咒做音乐，也在电影中客串；监制是朱文；摄影于小韦。没有影视大明星，但这些名字，在文化圈却赫赫有名。李红旗找了一群非职业的朋友，演了一个自己都不知道是什么意思的故事。
大致意思如下，韩东扮演的毛老师，在一次与女友玩捉迷藏游戏的过程中，从自己的家庭中走失了，来到一个叫肥城的小城市寻找一个叫小何的“朋友”，在另一个家庭中开始了另外的生活，并与小何共同经历了一场滑稽的爱情，最后带着一袋来历不明的大米走了。他说：每天吃啊吃啊，就像一个圈套。
杨海菘：你为什么会想到去拍摄电影，尤其是你在刚刚出版你的第一个长篇小说的时候？
李红旗：《好多大米》的剧本最初其实是给别人写的，写完之后那个导演由于资金问题而放弃了拍摄。后来，我想反正写都写了，那就自己想办法找点钱拍出来吧。
杨海菘：《好多大米》实际上是根据你以前的一个短篇改编的，在转换成影像的过程是不是做了什么修改？
李红旗：小说原来的题目也叫《好多大米》，是一个7000字的短篇，2001年写的，最后的剧本跟原小说情节出入较大。
杨海菘：电影中三个人物都有一种很游离的状态，尤其是毛老师，你认为这是人的普遍状态，或者是你仅仅是把它当作一种非普遍的生活来描述？
李红旗：我觉得是人的普遍状态，每个人在生活的过程中，都会在某种时刻感到自己像一个陌生人。
杨海菘：是不是有点像加缪的《局外人》？但是我觉得电影里的人物比《局外人》里的表现要更加激烈一些，尤其是电影中毛老师做的那个梦。
李红旗：“局外人”只是相对于外界和别人而言的陌生人，他跟自己还是蛮熟悉的。《好多大米》里的人物不管是相对于外界还是自己都很陌生。他们是自己的陌生人。毛老师所做的梦里，影片中出现的所有人物似乎都发生了关系，但是那种关系比没有关系更没有关系。
杨海菘：选中韩东主演有什么特别的原因吗？
李红旗：韩东所饰演的那个角色，最初我找的演员是作家狗子，但是后来狗子有事情不能参加拍摄，于是就请韩东来演。韩东很少离开南京，他能答应来北京演毛老师那个角色，我挺感激的。
杨海菘：而且韩东骨子里是个非常冷静的人，和毛老师的气质很接近，似乎这个角色更像是为他专门准备的。你觉得呢？
李红旗：是的。
杨海菘：我第一次看《好多大米》就感觉风格很像贾木许，我知道你也很喜欢他，如果是贾木许处理这样一个题材，你觉得他会怎么做？
李红旗：我觉得贾木许可能不会去拍这种题材的东西。贾木许无论是外表还是骨子里都非常优雅，就像一个在“蜜罐里”长大的孩子，世界的陌生、荒诞、忧伤等对他来说都是很甜蜜的事情，我还做不到他那样。我心里还是有太多的敌意和仇恨，只是尽量把敌意和仇恨掩饰得优雅。
杨海菘：或者也许应该说这部电影更像是贾木许和布努埃尔的结合？
李红旗：布努埃尔是我最喜欢的导演，他的几乎所有观点都是我能从心底里认同的。不过，“贾木许和布努埃尔的结合”这种说法让我挺害臊的。
杨海菘：那么你觉得是不是正是因为要“尽量把敌意和仇恨掩饰得优雅”，所以你才在调度演员的表演时很用力？因此在一些观众看来演员的表演略显僵硬？
李红旗：我很排斥所谓的“让演员进入自己的角色”，《好多大米》里的人物似乎也都是在生活中找不到属于自己的“角色”的人。当他们因不知道自己该干什么而显得不知所措时才是我想要的。
音 乐
让心碎了就好了
在那首我们听到的唯一一首音乐作品《一会儿》中，荒谬的小鸟依然一次又一次“停在我的大拇指上叫”，“这件事情没完没了，过了一会儿我有点烦了”。生活依然在继续，人依旧停在“好多大米”中。
杨海菘：我知道你最早是打算做音乐的，如果你做一张唱片，会是什么风格的？你为什么喜欢这样的风格？
李红旗：我想要是自己能做出一张让人心碎的唱片就好了。小时候听过一句话“比海洋宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵”，但是人的心灵有多宽阔，人的局限就有多大，那种宽阔的局限是人不能承担的，只能变得狭隘。而心碎之后，既无需宽阔也无需狭隘，那种感觉是非常棒的。可能那就是真正的“自由”。
杨海菘：从音乐到小说，再从小说到电影，你认为这几种形式之间有什么联系吗？
李红旗：他们都是表达工具，就像镰刀、斧头是劳动工具一样，每种工具都具有自己的功能，看你要干什么了。农民用镰刀割草，木匠用斧头砍树，而共产党员则把镰刀和斧头交叉起来作为自己的旗帜。
杨海菘：或者说不同的形式只是你在用不同的方式表达同一个自己？
李红旗：可以这么说。但是，“自己”到底是个什么东西呢？
采访人：作家 导演 李红旗
特约访问人：ＰＫ１４乐队主唱 诗人 杨海菘
■简介
李红旗
１９７６年１月生于山东，１９９５年毕业于山东滨州教育学院美术系。１９９９年结业于中央美术学院油画系。诗人、小说家。主要作品有长篇小说《幸运儿》、《我感到浑身有使不完的劲》。２００５年完成自编自导的首部剧情长片《好多大米》，获５８届洛迦诺国际电影节亚洲电影促进联盟奖。
■作品阅读
《好多大米》的开头，在屏幕上打下了李红旗２００１年写下的诗《吃过晚饭我和女朋友玩的捉迷藏游戏》。从某种程度中，无论是诗、歌还是电影，李红旗都在凡俗重复的生活中，看到了某种古怪和荒诞。他不停地重复，他不停地走神，然后你就笑了，感到很可笑。
吃过晚饭
我和女朋友
玩的捉迷藏游戏
李红旗
我让老郭先呆在厕所
然后在剩余的四间房子里
寻找藏身的地方
三分钟以后
我把自己藏好了
五分钟以后
老郭把我找出来了
我们都觉得很高兴
老郭又让我躲进了厕所
然后自己在剩余的四间房子里
寻找藏身的地方
三分钟以后
老郭把自己藏好了
五分钟以后
我把老郭找出来了
我们仍然觉得很高兴
老郭说再来一遍
说完就进了厕所
老郭隔着厕所的门
又嘱咐了一句
“藏得高明一点”
我来到房门口悄悄
把房门打开
来到了街上
啊天色已经不早了
我把手插到口袋里
一直往前走
再也没有回去
２００１．４
informationtimes.dayoo.com 2006年08月14日来源：信息时报
２００５年，李红旗执导第一部ＤＶ电影《好多大米》，在瑞士洛迦诺电影节上，获得“亚洲电影促进联盟ＮetＰＡＣ”奖。在此之前，我们知道，李红旗是个诗人，作家，写了不少长长短短的小说。他是正规美院毕业生，也画画。空闲的时候，他还玩一把音乐，２００４年，摩登天空出了一张民谣专辑《花园村》，里面就有一首他的作品《一会儿》，歌曲散发出一种自然荒诞的气息，令人惊奇。
李红旗爱折腾，但听了歌，看了他的电影和小说，你会发现，他也是个能搞怪的明白人。他的作品中呈现出一种真实感极为荒诞的现实，在其中，他并不掩饰自己的陌生感和不安。正如电影中的那些人：“不管是相对于外界还是自己，他们都很陌生。他们是自己的陌生人。”
电 影
在某些时刻，我们感到自己像陌生人
《好多大米》阵容豪华，作家韩东是主演；左小诅咒做音乐，也在电影中客串；监制是朱文；摄影于小韦。没有影视大明星，但这些名字，在文化圈却赫赫有名。李红旗找了一群非职业的朋友，演了一个自己都不知道是什么意思的故事。
大致意思如下，韩东扮演的毛老师，在一次与女友玩捉迷藏游戏的过程中，从自己的家庭中走失了，来到一个叫肥城的小城市寻找一个叫小何的“朋友”，在另一个家庭中开始了另外的生活，并与小何共同经历了一场滑稽的爱情，最后带着一袋来历不明的大米走了。他说：每天吃啊吃啊，就像一个圈套。
杨海菘：你为什么会想到去拍摄电影，尤其是你在刚刚出版你的第一个长篇小说的时候？
李红旗：《好多大米》的剧本最初其实是给别人写的，写完之后那个导演由于资金问题而放弃了拍摄。后来，我想反正写都写了，那就自己想办法找点钱拍出来吧。
杨海菘：《好多大米》实际上是根据你以前的一个短篇改编的，在转换成影像的过程是不是做了什么修改？
李红旗：小说原来的题目也叫《好多大米》，是一个7000字的短篇，2001年写的，最后的剧本跟原小说情节出入较大。
杨海菘：电影中三个人物都有一种很游离的状态，尤其是毛老师，你认为这是人的普遍状态，或者是你仅仅是把它当作一种非普遍的生活来描述？
李红旗：我觉得是人的普遍状态，每个人在生活的过程中，都会在某种时刻感到自己像一个陌生人。
杨海菘：是不是有点像加缪的《局外人》？但是我觉得电影里的人物比《局外人》里的表现要更加激烈一些，尤其是电影中毛老师做的那个梦。
李红旗：“局外人”只是相对于外界和别人而言的陌生人，他跟自己还是蛮熟悉的。《好多大米》里的人物不管是相对于外界还是自己都很陌生。他们是自己的陌生人。毛老师所做的梦里，影片中出现的所有人物似乎都发生了关系，但是那种关系比没有关系更没有关系。
杨海菘：选中韩东主演有什么特别的原因吗？
李红旗：韩东所饰演的那个角色，最初我找的演员是作家狗子，但是后来狗子有事情不能参加拍摄，于是就请韩东来演。韩东很少离开南京，他能答应来北京演毛老师那个角色，我挺感激的。
杨海菘：而且韩东骨子里是个非常冷静的人，和毛老师的气质很接近，似乎这个角色更像是为他专门准备的。你觉得呢？
李红旗：是的。
杨海菘：我第一次看《好多大米》就感觉风格很像贾木许，我知道你也很喜欢他，如果是贾木许处理这样一个题材，你觉得他会怎么做？
李红旗：我觉得贾木许可能不会去拍这种题材的东西。贾木许无论是外表还是骨子里都非常优雅，就像一个在“蜜罐里”长大的孩子，世界的陌生、荒诞、忧伤等对他来说都是很甜蜜的事情，我还做不到他那样。我心里还是有太多的敌意和仇恨，只是尽量把敌意和仇恨掩饰得优雅。
杨海菘：或者也许应该说这部电影更像是贾木许和布努埃尔的结合？
李红旗：布努埃尔是我最喜欢的导演，他的几乎所有观点都是我能从心底里认同的。不过，“贾木许和布努埃尔的结合”这种说法让我挺害臊的。
杨海菘：那么你觉得是不是正是因为要“尽量把敌意和仇恨掩饰得优雅”，所以你才在调度演员的表演时很用力？因此在一些观众看来演员的表演略显僵硬？
李红旗：我很排斥所谓的“让演员进入自己的角色”，《好多大米》里的人物似乎也都是在生活中找不到属于自己的“角色”的人。当他们因不知道自己该干什么而显得不知所措时才是我想要的。
音 乐
让心碎了就好了
在那首我们听到的唯一一首音乐作品《一会儿》中，荒谬的小鸟依然一次又一次“停在我的大拇指上叫”，“这件事情没完没了，过了一会儿我有点烦了”。生活依然在继续，人依旧停在“好多大米”中。
杨海菘：我知道你最早是打算做音乐的，如果你做一张唱片，会是什么风格的？你为什么喜欢这样的风格？
李红旗：我想要是自己能做出一张让人心碎的唱片就好了。小时候听过一句话“比海洋宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵”，但是人的心灵有多宽阔，人的局限就有多大，那种宽阔的局限是人不能承担的，只能变得狭隘。而心碎之后，既无需宽阔也无需狭隘，那种感觉是非常棒的。可能那就是真正的“自由”。
杨海菘：从音乐到小说，再从小说到电影，你认为这几种形式之间有什么联系吗？
李红旗：他们都是表达工具，就像镰刀、斧头是劳动工具一样，每种工具都具有自己的功能，看你要干什么了。农民用镰刀割草，木匠用斧头砍树，而共产党员则把镰刀和斧头交叉起来作为自己的旗帜。
杨海菘：或者说不同的形式只是你在用不同的方式表达同一个自己？
李红旗：可以这么说。但是，“自己”到底是个什么东西呢？
采访人：作家 导演 李红旗
特约访问人：ＰＫ１４乐队主唱 诗人 杨海菘
■简介
李红旗
１９７６年１月生于山东，１９９５年毕业于山东滨州教育学院美术系。１９９９年结业于中央美术学院油画系。诗人、小说家。主要作品有长篇小说《幸运儿》、《我感到浑身有使不完的劲》。２００５年完成自编自导的首部剧情长片《好多大米》，获５８届洛迦诺国际电影节亚洲电影促进联盟奖。
■作品阅读
《好多大米》的开头，在屏幕上打下了李红旗２００１年写下的诗《吃过晚饭我和女朋友玩的捉迷藏游戏》。从某种程度中，无论是诗、歌还是电影，李红旗都在凡俗重复的生活中，看到了某种古怪和荒诞。他不停地重复，他不停地走神，然后你就笑了，感到很可笑。
吃过晚饭
我和女朋友
玩的捉迷藏游戏
李红旗
我让老郭先呆在厕所
然后在剩余的四间房子里
寻找藏身的地方
三分钟以后
我把自己藏好了
五分钟以后
老郭把我找出来了
我们都觉得很高兴
老郭又让我躲进了厕所
然后自己在剩余的四间房子里
寻找藏身的地方
三分钟以后
老郭把自己藏好了
五分钟以后
我把老郭找出来了
我们仍然觉得很高兴
老郭说再来一遍
说完就进了厕所
老郭隔着厕所的门
又嘱咐了一句
“藏得高明一点”
我来到房门口悄悄
把房门打开
来到了街上
啊天色已经不早了
我把手插到口袋里
一直往前走
再也没有回去
２００１．４
2007-01-20 16:16:37 老猪 (暫住中國)
影像现场：独立先锋电影《好多大米》放映暨导演李红旗见面交流会
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2006年8月20日（星期日）下午2点，在上海虹口区图书馆二楼报告厅举行了先锋电影《好多大米》的放映会，会后导演李红旗还与到场观众进行了交流。这次活动作为“影像现场”系列活动之一，由上海影视文献图书馆主办，由上海市虹口区图书馆和北京现象工作室协办，到场观摩影片的影视爱好者和媒体记者共计80余人。
DV电影《好多大米》是由李红旗执导，著名作家韩东主演，摇滚歌手左小祖咒配乐的独立电影，曾在2005年的瑞士洛迦诺电影节上获得“亚洲电影促进联盟NETPAC”奖，由于电影的实验性和对生活荒诞性的深入刻画，成为今年文化圈的热点话题之一。影片讲述了对生活心不在焉的毛老师，在一次与女友玩捉迷藏游戏的过程中，从自己的家庭中走失了，来到一个叫肥城的小城市寻找一个叫小何的“朋友”，在另一个家庭中开始了另外的生活，并与小何共同经历了一场滑稽的爱情，最后带着一袋来历不明的大米走向下一场未知的故事。
影片中随处游离出来的荒谬怪诞之感，或者无法完全被理解为等同生活，但传达了生活的局部精彩，导演利用摄影机和非职业演员向观众传达出了这种他认为的重要真相，同时也引起了在场观众们的热烈反响。放映结束后的导演见面会上，观众们开始就影片细节的真实性、暗示和隐喻性的电影语言以及影片的技术手法等方面与导演展开了激烈的探讨。针对部分观众对于影片主旨和拍摄手法的不理解，导演也回应道：“其实我对所谓的故事正常的电影比较反感，所以这次我是反其道而行之。如果按照正常的思路和逻辑去看这部电影，是不能够找到线索的。”在李红旗看来，拍电影跟写诗、写小说一样，都是找到了一个表达工具，“我觉得自己对这个世界有看法，有东西需要表达，所以用自己觉得有效的方式表达出来。”
这次活动是“影像现场”的第四次活动，《东方早报》、《南都周刊》等多家沪上知名媒体也到场观摩。2006年8月21日《东方早报》刊登了题为《非正常的〈好多大米〉》的报道，对这次活动作了简要的介绍。（上海市影视文献图书馆 琚斯佳）
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2006年8月20日（星期日）下午2点，在上海虹口区图书馆二楼报告厅举行了先锋电影《好多大米》的放映会，会后导演李红旗还与到场观众进行了交流。这次活动作为“影像现场”系列活动之一，由上海影视文献图书馆主办，由上海市虹口区图书馆和北京现象工作室协办，到场观摩影片的影视爱好者和媒体记者共计80余人。
DV电影《好多大米》是由李红旗执导，著名作家韩东主演，摇滚歌手左小祖咒配乐的独立电影，曾在2005年的瑞士洛迦诺电影节上获得“亚洲电影促进联盟NETPAC”奖，由于电影的实验性和对生活荒诞性的深入刻画，成为今年文化圈的热点话题之一。影片讲述了对生活心不在焉的毛老师，在一次与女友玩捉迷藏游戏的过程中，从自己的家庭中走失了，来到一个叫肥城的小城市寻找一个叫小何的“朋友”，在另一个家庭中开始了另外的生活，并与小何共同经历了一场滑稽的爱情，最后带着一袋来历不明的大米走向下一场未知的故事。
影片中随处游离出来的荒谬怪诞之感，或者无法完全被理解为等同生活，但传达了生活的局部精彩，导演利用摄影机和非职业演员向观众传达出了这种他认为的重要真相，同时也引起了在场观众们的热烈反响。放映结束后的导演见面会上，观众们开始就影片细节的真实性、暗示和隐喻性的电影语言以及影片的技术手法等方面与导演展开了激烈的探讨。针对部分观众对于影片主旨和拍摄手法的不理解，导演也回应道：“其实我对所谓的故事正常的电影比较反感，所以这次我是反其道而行之。如果按照正常的思路和逻辑去看这部电影，是不能够找到线索的。”在李红旗看来，拍电影跟写诗、写小说一样，都是找到了一个表达工具，“我觉得自己对这个世界有看法，有东西需要表达，所以用自己觉得有效的方式表达出来。”
这次活动是“影像现场”的第四次活动，《东方早报》、《南都周刊》等多家沪上知名媒体也到场观摩。2006年8月21日《东方早报》刊登了题为《非正常的〈好多大米〉》的报道，对这次活动作了简要的介绍。（上海市影视文献图书馆 琚斯佳）
