我刚才贱贱地把《玉观音》的小说当下来看了一遍，然后就被感动啦！
要说这个海岩啊，写这种煽情的东西是有一套——可惜就是文字差点。要不，他找几个枪手吧，专门负责把他想出来的故事在文字上拾捣干净了，看起来就舒服多了。
从编剧的改编来看，我觉得难度是挺大的。要不怎么说他的东西适合弄电视剧呢，故事太长，但删改起来又很难下手，弄不好就伤筋动骨。
电影里的视角好象有点混乱，杨瑞前面出来半个小时，后面就没他什么事了，感觉怪怪的。而且柳云龙这个演员吧，感觉太成熟了，不如小说里的转变来得自然。
赵薇算是逮着个好本子好角色，在电影里表现的不错，估计能靠这个打个翻身仗——可惜电影整体水平影响了她的表现。
我觉得如果电影能做到两个半小时左右，可能会比较好地刻画一下人物。现在电影急急忙忙地赶着讲故事，根本顾不上煽情。可要说看这片子的人，估计是没几个是冲着看警匪片和动作片来的。
要不，咱们也学好莱坞吧——这个故事拍个三步曲，元旦一部，春节一部，情人节一部，保证赚到翻！一个女人和三个男人的故事，恩，不错！
其实套拍也多花不了多少钱，而且发行的时候，能赚三个档期，合算死了。元旦讲安心在北京的故事，都市情感剧，跌宕起伏，赚足眼泪。春节讲安心回忆录，警匪动作类型片+不伦之恋，惊心动魄，又好看又煽情；情人节是大结局，大家皆大欢喜，结尾改一下，大家从此过着幸福甜蜜的生活，或者两人远走高飞，隐姓埋名，不知所终，留个悬念方便以后拍续集。
关于《玉观音》的简答题
2004-01-07 03:39:28 xzfd
2004-01-07 22:23:54 wqd (北京)
我也去看了这部电影，看的原因当然是曾经也被海言的小说所感动过。但-----看完之后，略微刺激一下，并没有小说里那种感动。
赵薇的表现的确较之以前有了很大的进步。
柳云龙，不说他的表演如何，他的外表形象本身很不适合这个角色，也许是佟大为先入为主的印象吧！总感觉不对味。
两人的关系在没有太多交待的情况下，就开始了“我爱你”之类------的---让观众觉得只知其果，不明起因。正如楼上所说，海言小说，情节上一波三折，环环相扣，所以要在110分钟时间内表达出几十万字的东西，的确很难。改变剧本过程中也不能轻易的删除，所以110分钟内会让观众觉得什么都在交代，但什么都没有交待清楚。
所以片子整个结构上，会不是很明了。
对于谢庭锋，本来是很不喜欢他的，但在片子中的表现还不错。
人们拿这部电视剧和电影比较，是意料之中的事情，我个人还是比较喜欢丁黑的电视作品，人物很饱满，很细腻，我很感动。
对于海言笔下的安心，我是很喜欢的，“安心是不是一个传统意义上的德艺双馨的好警察？”这也许显得并不是很重要了，是一个经历了人生重创的坚强的女性形象，丈夫孩子被害死，自己也被隐瞒了真实身份，在她成为了另一个人的同时，为什么不能开始新的爱情呢？最可贵的是，她在试图忘记的同时还有勇气去爱。但最终她还是不能忘记刀口在她身上划过的那种疼痛感。这也许是人或者更多的是女人的一种不能克服的弱点。
但最后她还是带着女人暗藏的那种坚强和韧性，选择了去抗争。
赵薇的表现的确较之以前有了很大的进步。
柳云龙，不说他的表演如何，他的外表形象本身很不适合这个角色，也许是佟大为先入为主的印象吧！总感觉不对味。
两人的关系在没有太多交待的情况下，就开始了“我爱你”之类------的---让观众觉得只知其果，不明起因。正如楼上所说，海言小说，情节上一波三折，环环相扣，所以要在110分钟时间内表达出几十万字的东西，的确很难。改变剧本过程中也不能轻易的删除，所以110分钟内会让观众觉得什么都在交代，但什么都没有交待清楚。
所以片子整个结构上，会不是很明了。
对于谢庭锋，本来是很不喜欢他的，但在片子中的表现还不错。
人们拿这部电视剧和电影比较，是意料之中的事情，我个人还是比较喜欢丁黑的电视作品，人物很饱满，很细腻，我很感动。
对于海言笔下的安心，我是很喜欢的，“安心是不是一个传统意义上的德艺双馨的好警察？”这也许显得并不是很重要了，是一个经历了人生重创的坚强的女性形象，丈夫孩子被害死，自己也被隐瞒了真实身份，在她成为了另一个人的同时，为什么不能开始新的爱情呢？最可贵的是，她在试图忘记的同时还有勇气去爱。但最终她还是不能忘记刀口在她身上划过的那种疼痛感。这也许是人或者更多的是女人的一种不能克服的弱点。
但最后她还是带着女人暗藏的那种坚强和韧性，选择了去抗争。
2004-01-08 15:54:36 苏七七 (北京海淀)
杂拌儿
——关于电影版《玉观音》
文/苏七七
电影《玉观音》有一份很醒目的演职员表：原作海岩，导演许鞍华，编剧岸西，演员赵薇谢霆锋。这些名字哪一个拎出来都是响当当的，可是在搁在一起，响声就有点奇怪。他们之间互相不合拍。于是这份演职员表就象是一份奇怪的菜单：京酱肉丝后来个双皮奶，水果沙拉里头还有山药，可口可乐透着中国传统的中药味儿。
说起这几个人，海岩的最大好处，在于“人民群众喜闻乐见”。他是中国当代土生土长出来的通俗小说家，认认真真地编故事，爱恨情仇生死悲欢，他的故事都跌宕起伏得不得了，但也总在观众的感受之内，想象之内，为日常生活提供一点爱情的番茄酱与传奇的辣椒酱。——正如这些调味品是老百姓每天搁饭桌上的一样，海岩的电视剧也可以每天晚上看一集，他不要求大剂量的感情与思想的付出，而为生活留下了生活之外的一点小小悬念。但是《玉观音》改编成电影，就有它的问题，电视剧可以充许不受节制的情节与细节，但电影的时间尺度则要求情节与细节都更精粹、节制，在精粹与节制中，找到丰富与微妙之处，——但是海岩的作品，是情节曲折感受浅直的。于是电影版的《玉观音》，一开始被复杂的情节压缚着，却没有充分的深入前提与空间。
当然，也不能要求每一个电影都成为精妙之作，温馨动人轻松有趣也可以是一部好电影。但问题在于，许鞍华的风格是非常“正剧”的，她的好处在于有一个宏阔的视野，不内倾，不自恋，有着结构把握力与朴素结实的细节，同时保持着趣味。——但许鞍华是非常知识分子的，她的电影之后，总是有一个“省视”的距离在，是在面对问题时表达感受，提出思考与意见。《千言万语》表现出她的政治视界的深广，《女人四十》表现了她的生活感受的丰实。作为一个“女导演”，许鞍华其实是比较中性的，她的力量表现在一种对秩序的质朴把握与清醒质疑。但是《玉观音》的故事是非常不“知识分子”的，这就是一个包括了各种要素的传奇故事，——还不太有趣，因为高度有趣也很考验智力，许鞍华的气质与之全然不合。她在电影中保持了一种朴实而优美的影像风格，但是这种风格与这个故事好象相当脱离。她让赵薇说出“相濡以沫，不如相忘于江湖”这样的话，思想与人物也嫁结得过于生硬。
岸西是香港的著名编剧。许鞍华的《男人四十》也出自她的手笔，当然她更著名的作品是《甜蜜蜜》。从岸西的代表作里，可以看得出她的长处，一在于能将较为稠密的人物关系与事件发展打点得清楚而不生硬，二在于对微妙情感的细致把握和细节展现。《玉观音》的情节密度相当大，编剧算是把故事说得齐整，可是却失去了节奏与回味，象是赶着往前讲故事。而细节呢，也不见出彩，她把赵薇和谢霆锋的初见改为泼水节的相会，让谢给赵递毛巾：“我叫毛杰，这是我的弟弟毛巾。”这还是很《甜蜜蜜》的路数，但是在原作的框架下，她没有足够的空间与可能来发扬她的风格——再要发扬下去，就也不是《玉观音》这样的故事了。总之，岸西的好是小资的好，和海岩还是大相径庭的。
至于赵薇和谢霆锋这两个美女帅哥，是票房前提。赵薇演得不算好，也不算不好，还是有观众缘，但是自从小燕子之后，她就越来越低声细语了，——台词功夫还待加强啊，在《绿茶》、《天地英雄》与《玉观音》里，她讲话全都是一个调调！谢霆锋演的这个角色没有给他太大空间，基本上起花瓶作用。但这个角色的名字太难听了，居然叫“毛杰”——真不知道海岩是怎么想的。
总而言之，电影版的《玉观音》是份杂拌儿。主创人员都挺好好，也都尽了各自的心力，但是放在一起，却只是平平，没有一加一大于二，倒反而在互相拉扯中让人觉得味道不太对，不太正。象是没有点小酒配着的凉菜，《玉观音》看完了，就觉得看完了，没有点儿暖意让人回味。
——关于电影版《玉观音》
文/苏七七
电影《玉观音》有一份很醒目的演职员表：原作海岩，导演许鞍华，编剧岸西，演员赵薇谢霆锋。这些名字哪一个拎出来都是响当当的，可是在搁在一起，响声就有点奇怪。他们之间互相不合拍。于是这份演职员表就象是一份奇怪的菜单：京酱肉丝后来个双皮奶，水果沙拉里头还有山药，可口可乐透着中国传统的中药味儿。
说起这几个人，海岩的最大好处，在于“人民群众喜闻乐见”。他是中国当代土生土长出来的通俗小说家，认认真真地编故事，爱恨情仇生死悲欢，他的故事都跌宕起伏得不得了，但也总在观众的感受之内，想象之内，为日常生活提供一点爱情的番茄酱与传奇的辣椒酱。——正如这些调味品是老百姓每天搁饭桌上的一样，海岩的电视剧也可以每天晚上看一集，他不要求大剂量的感情与思想的付出，而为生活留下了生活之外的一点小小悬念。但是《玉观音》改编成电影，就有它的问题，电视剧可以充许不受节制的情节与细节，但电影的时间尺度则要求情节与细节都更精粹、节制，在精粹与节制中，找到丰富与微妙之处，——但是海岩的作品，是情节曲折感受浅直的。于是电影版的《玉观音》，一开始被复杂的情节压缚着，却没有充分的深入前提与空间。
当然，也不能要求每一个电影都成为精妙之作，温馨动人轻松有趣也可以是一部好电影。但问题在于，许鞍华的风格是非常“正剧”的，她的好处在于有一个宏阔的视野，不内倾，不自恋，有着结构把握力与朴素结实的细节，同时保持着趣味。——但许鞍华是非常知识分子的，她的电影之后，总是有一个“省视”的距离在，是在面对问题时表达感受，提出思考与意见。《千言万语》表现出她的政治视界的深广，《女人四十》表现了她的生活感受的丰实。作为一个“女导演”，许鞍华其实是比较中性的，她的力量表现在一种对秩序的质朴把握与清醒质疑。但是《玉观音》的故事是非常不“知识分子”的，这就是一个包括了各种要素的传奇故事，——还不太有趣，因为高度有趣也很考验智力，许鞍华的气质与之全然不合。她在电影中保持了一种朴实而优美的影像风格，但是这种风格与这个故事好象相当脱离。她让赵薇说出“相濡以沫，不如相忘于江湖”这样的话，思想与人物也嫁结得过于生硬。
岸西是香港的著名编剧。许鞍华的《男人四十》也出自她的手笔，当然她更著名的作品是《甜蜜蜜》。从岸西的代表作里，可以看得出她的长处，一在于能将较为稠密的人物关系与事件发展打点得清楚而不生硬，二在于对微妙情感的细致把握和细节展现。《玉观音》的情节密度相当大，编剧算是把故事说得齐整，可是却失去了节奏与回味，象是赶着往前讲故事。而细节呢，也不见出彩，她把赵薇和谢霆锋的初见改为泼水节的相会，让谢给赵递毛巾：“我叫毛杰，这是我的弟弟毛巾。”这还是很《甜蜜蜜》的路数，但是在原作的框架下，她没有足够的空间与可能来发扬她的风格——再要发扬下去，就也不是《玉观音》这样的故事了。总之，岸西的好是小资的好，和海岩还是大相径庭的。
至于赵薇和谢霆锋这两个美女帅哥，是票房前提。赵薇演得不算好，也不算不好，还是有观众缘，但是自从小燕子之后，她就越来越低声细语了，——台词功夫还待加强啊，在《绿茶》、《天地英雄》与《玉观音》里，她讲话全都是一个调调！谢霆锋演的这个角色没有给他太大空间，基本上起花瓶作用。但这个角色的名字太难听了，居然叫“毛杰”——真不知道海岩是怎么想的。
总而言之，电影版的《玉观音》是份杂拌儿。主创人员都挺好好，也都尽了各自的心力，但是放在一起，却只是平平，没有一加一大于二，倒反而在互相拉扯中让人觉得味道不太对，不太正。象是没有点小酒配着的凉菜，《玉观音》看完了，就觉得看完了，没有点儿暖意让人回味。
2004-01-08 17:08:49 雨不亭 (北京海淀)
"但这个角色的名字太难听了，居然叫“毛杰”——真不知道海岩是怎么想的"
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我没有看过这个片子的电视，也没有看过电影。不好说。
不过发现77真是太可爱，人家名字招你了吗？还是有个叫“毛杰”的得罪你了啊！
哈哈！[DISABLELBCODE]
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我没有看过这个片子的电视，也没有看过电影。不好说。
不过发现77真是太可爱，人家名字招你了吗？还是有个叫“毛杰”的得罪你了啊！
哈哈！[DISABLELBCODE]
2004-01-15 11:05:42 幸福影院
《玉观音》观感：
谢霆峰的角色挑选的不错，演得也挺有意思，特别是一股的港台腔，有个性。赵薇的大眼睛大家都很欣赏非常大，出神入画。她最精彩的是临死前与谢霆锋的对手戏说的一句：""我要。。了你""，自然的很，可爱。那位老领导刻划的也不错带着对生活的玩弄说的一句""有的人不知道来干嘛的""，作为教育下一代和关怀。
前半场的情感戏简直让人坐卧不安，正想开溜，想想买的那么多的爆米花怎么办，还是硬着头皮吧。后半场好多了，开始了血肉模糊，方丹四射，血流成河的激烈场面，气氛终于得到了缓解，你一言我一语的徐徐结束了战斗。
观音的面庞逐渐显现。。。
谢霆峰的角色挑选的不错，演得也挺有意思，特别是一股的港台腔，有个性。赵薇的大眼睛大家都很欣赏非常大，出神入画。她最精彩的是临死前与谢霆锋的对手戏说的一句：""我要。。了你""，自然的很，可爱。那位老领导刻划的也不错带着对生活的玩弄说的一句""有的人不知道来干嘛的""，作为教育下一代和关怀。
前半场的情感戏简直让人坐卧不安，正想开溜，想想买的那么多的爆米花怎么办，还是硬着头皮吧。后半场好多了，开始了血肉模糊，方丹四射，血流成河的激烈场面，气氛终于得到了缓解，你一言我一语的徐徐结束了战斗。
观音的面庞逐渐显现。。。
1、导演许鞍华在本片中的表现如何？
答：看完电影《玉观音》后，我觉得导演许鞍华就是踏踏实实地做了个作业，然后交了。对于这种心态，我相信很多在机关上班或对这种生活有了解的人都能理解——那就是一个工作，不干不行，但做到什么份上，就看我心情了。
之所以这么说，是因为我觉得这个片子虽然是一部说起来还不错的商业片，但以这些幕后制作人员的水准和名气而言，本片中实在是不应该有这么多的疏漏。
而从另一个细节来看，可能幕后还有更多的隐情——影片开始上字幕时，导演一栏并排上了两个人，一个是许鞍华，一个是“道明”。对于电影来说，导演的署名是很严肃的事情，而在这部电影中，我们看到了一个在以前的宣传中从未提过的“道明”。这是一件很奇怪的事情，以许鞍华的名气和能力而言，能够和她并排在片头上字幕的合作导演，我们一定应该是听说过的。但现在这个神秘的“道明”却一直没有出现在媒体的报道中，这不能不说是一个很有意思的事情。
2、电影的容量能不能处理好海岩的长篇小说？
答：《玉观音》讲的这个故事，是一个标准的“海岩”版爱情故事，里面大致的情节和路数估计那些海岩小说的Fans都耳熟能详。而且前一阵子电视剧版的《玉观音》也刚播过，所以对这个故事是没什么可讲的。但编剧岸西对这个超级长故事所进行的处理，我认为还是比较成功的。现在电影剧情虽然对原著小说进行了很大的删改，但从电影故事的角度来说还是很完整的，整个人物和剧情的设定也没有出现什么大的失误和漏洞。虽然在诸如柳云龙和赵薇相识等个别地方，因为电影的时间长度关系导致剧情发展太快，但对一部娱乐电影的观众来说，这种剧情的跳跃式发展并不影响他理解故事的完整性——大家在看电影之前就已经知道这些男女之间一定会发生什么事情了，现在电影只要把这个“为什么会发生”讲的还算过得去，观众就不会在意这其中的合理性或内在逻辑关系了。
3、赵薇的演技如何？谢霆锋的演技如何？
答：我一直觉得，对于一个电影演员，尤其是商业片演员，谈论这个“演技”意义不大——因为商业片是靠剧情和动作叙事的，演员只要按照导演要求，站在那里把台词说对了，表情做好了，动作做准了，就行了。他们最后在银幕上所呈现出来的那些被称之为“演技”的连续表情和形体动作，都是经过无数次的拍摄和剪辑后才体现出来的。如果说他们有演技，那也应该算一大半功劳在导演身上。而说起这个所谓的“演技”，好莱坞导演约翰·福特曾以《关山飞渡》为例，说明什么是“演技”——所谓指导演员之法，就是让他们少说话。
虽然这个观点可能偏激，但也说明了电影中演员的表演，其实很大一部分是要依赖于摄影和剪辑才能体现出来。所以从这个标准来说，赵薇在《玉观音》中相对以往出色的表演，很大一部分原因是因为她选对了剧本，跟对了导演。
就本片而言，赵薇的演技很好，可能是她最好的一部电影。在其中很多场戏中，赵薇对于安心这个角色的诠释，已经彻底摆脱了琼谣电视剧风格的影响，开始真正向着电影演员的境界进发了。所以在首映式时，赵薇很自信地邀请了她大学时的表演课老师来观看《玉观音》，相信她本人对安心这个角色也是感到很满意的。
而说到谢霆锋，他在本片中的演技属于无功无过，也是踏踏实实地做了个作业交了。但这和剧本以及导演的处理有关系，所以我们无法将这个演员剥离本片进行演技上的评价。
4、安心这个角色是否存在道德问题？
答：电影中的安心，相对于原著小说或电视剧来说，是一个并不复杂的人物。她的性格很简单，基本上是一条线发展下来的，观众在看电影的时候，只要还懂点人之常情，都能想到她所要做的人生选择。电影中安心这种简单的性格，是被电影这种方式给限制住了，因为100多分钟的电影里实在是没有时间和空间再去刻画安心的复杂个性了。所以如果有人想和我讨论安心这个角色的道德问题，实在是让我不知道该如何下手——她一直都是在被动地面对各种事件做出反应，而从来没有主动地选择过什么，我们怎么能籍此来评判她的道德取向呢？
而且从一个男性观众的角度来说，我个人并不认为安心和三个男人有过情感就会有什么道德问题。在这个故事中，安心一直都处在被同情的地位上，因此也就天然地具有了被谅解的前提。如果电影中安心这个角色还会被观众以“道德”为借口进行质疑，那我很怀疑那些导演们争取电影局对电影题材审批进一步放宽尺度的努力是否还有意义——连这样的电影人物设定都接受不了的观众，还是什么都别看到的好！
5、许鞍华会不会处理警匪题材电影？
答：首先，我认为《玉观音》不是警匪题材电影，它充其量是一部有着警察题材包装的言情片。其次，对于动作和枪战场景来说，许鞍华处理的并不好。
在安心进行回忆自己的成长时，曾经有一段警察和毒贩进行激烈的枪战场景。这个场景拍摄的非常之傻，从烟火特技到爆炸音效，从群众演员到枪械道具，处处都透出一种掩饰不住的弱智气息，简直和国产电视剧有一比。如果这个场景真的是许鞍华执导拍摄的，那我只好痛心地建议她以后不要再拍枪战场面了。
作为一部缉毒题材的电影，其中必然会有不少动作打斗场景。但对于这些场景的处理也同样显示出导演对于这种电影类型的陌生。大量的打斗场面都处理的含含糊糊，让观众看的很窝火——知道刚才打过架，但什么都没看清。
最值得一提的动作场景就是毛杰兄弟来找安心报仇那段，安心抱着一团毛巾冒充小孩跳上跳下的，把我看的那个叫难受。特别是最后安心从窗户里跳出来的那个镜头，因为她是面向镜头跳出来的，所以她怀里的那团东西非常明显地穿帮了。本片中诸如这样的穿帮镜头还有不少，这和导演在处理动作场面上缺乏经验有很大关系。但以许鞍华的资历而言，还会在本片中出现这样的失误实在是很奇怪的事情。
6、《玉观音》的摄影如何？
答：关于《玉观音》的摄影，又是让我迷惑不解的一个问题。本片摄影在片头标注的是关本良，他曾经拍摄过《愈快乐愈堕落》、《男人四十》等影片，还曾在《花样年华》中担任第二组摄影。以这样的从业资历而言，即使不算出色，也还应该合格。
但本片中的摄影，实在是烂到了一定程度。可以这么说，《玉观音》中的摄影严重地拖累了本片的口碑。作为一般观众而言，即使他不理会那些过于专业和细节的摄影技术问题，但对画面是否好看还是有着基本的判断力的。本片的摄影就达到了这样一个程度，连一般观众都看出来摄影有问题了，这就是很可怕的事情了。
最为明显的地方，就是在所有用灯的场景中，我们都能在画面里看到人工灯光留下的影子。对于这样的镜头，一般观众虽然不会发现问题出在什么地方，但他们一定能感觉到这个画面不对劲，很假。而象什么色温不统一、光线不接、影子穿帮等等诸多技术问题，也都频繁出现在本片画面中，让我非常惊讶——我不相信这是一个还算大制作的电影中会出现这样的初级错误。
（题外话：在2003年度我看到的所有国产电影中，摄影做的最好的就是《天地英雄》和《手机》，而这两部影片的摄影都是赵非。在和他同时代的顾长卫、侯咏、吕乐等摄影师都纷纷改行当了导演后，只有他还在坚持做着电影摄影。在一个大师纷纷减少的年代，这份执着更让人尊敬——做一个一流的摄影，其乐趣远比做一个二流导演来得大。）
7、关于本片的节奏。
答：把《玉观音》的小说改编成电影，第一个要处理的问题就是节奏。小说因为有足够的篇幅进行叙事铺陈，所以叙事的节奏就可以控制的比较从容。电视剧也同样，因为有这么长的时间和集数，所以很多暗线和次要人物都可以登台表演一番。但对于一部最多只有120分钟左右的电影来说，要是还安排这么多的线索和人物的话，那导演就死定了。
所以，本片编剧在改编时，几乎拿掉了所有和剧情发展无关的人物，几乎是每个人刚上来露一脸，然后就开始心急火燎地推动着剧情往前走。观众在看电影的时候，不止一个人发出这样的感慨：简直就象用快进键看碟一样。
对于电影来说，这样的节奏我觉得是合适的。但这种节奏是用牺牲人物性格换来的，因为影片时间基本上都被事件冲突占满了，留给演员表现个性的时间和空间就不多了。为了保证剧情能够在这种快速的节奏中走下去，甚至人物的性格刻画都让位于剧情发展。例如安心的丈夫死于毒犯报复后，安心根本来不及伤心，就被剧情推动着来北京了。而安心来北京的原因，是为了要在这里认识杨瑞。幸好影片采用的是中段倒叙的方式，不然在这种影片节奏下，观众一定会错误地觉得安心过于薄情寡意——刚死了丈夫，就和杨瑞好上了，这实在是太过分了！
8、安心是不是一个传统意义上的德艺双馨的好警察？在人物方面有何突破？
答：对于这样的一个问题我实在是不知道该说什么。我觉得如果从电影题材角度来说，《玉观音》是一个很大的突破，电影中的警察再也不是虚假的高大全形象了。但从整部电影所讲述的故事来看，实际上安心的警察身份并不是特别重要——电影要讲的是一个女性如何面对不可逃避的命运的故事，基本上属于言情类型，和警察不警察的关系已经不大了。