不断延长的“90年代纪录片大事年表”

　　不断延长的“90年代纪录片大事年表”
　　王宝民
　　--------------------------------------------------------------------------------
　　这个大事年表本来是一种迁就的产物，是为了迎合《南方周末》的一期“新文化”而临时作为背景材料的，由于时间仓促，我没有很仔细地翻阅有关材料，仅凭印象列举了一批片目，再加以核实年份、作者、奖项等，更多渗入了个人的判断口味。但是选定标准还是明确的：考虑到纪录片群体和阶层的复杂性，我有意识地将官方电视台出品、民间出品和商业出品做了平衡，这个平衡仅从数量上已经大大地突出民间了（实际上，这个表几乎已经对民间有影响的作品全盘收录）。同时，为了不唯奖是从（特别是大大小小的国际纪录片奖），我又根据自己的判断列入了一些未获任何奖的作品。稿子发过去后，编辑又根据他个人的判断增添了一些片目（很大程度上似乎是由于吴文光的参与，所增添的都是地下作品）；发表后，被很多人在网上不断转载，在这过程中，又有热心的网友或编辑增添一、二，使之更为丰富。这样无疑弥补了我个人的偏颇，但是很遗憾也失去了一种个人角度。尤其是将那些未经沉淀的学生作品或业余纪录片作者的作品列入，我持保留态度。比如《北京的风很大》，如果作为一种民间纪录片，还可以，但是模仿法国真实电影的痕迹如此严重，根本就称不上独立的作品，算作业还可以。而雎安奇本人也再没拍出过其他作品。再如，将刚刚拍摄完成的张元的《金星小姐》列入，也缺乏一种“大事”观。这个表越来越成为小圈子（特别是北京小圈子）的活动记录，从“大事年表”变成了“纪录片编导”的作品目录；另一方面，各地电视台和各地作者的努力在最初的版本中还有充分的反映，但是到后来，表中所体现出来的意思似乎是他们做的已经不是什么“大事”，而是常规节目流程；而少数几位名牌纪录片导演们的动作却下意识地进入媒体记者的“大事”观，似乎关注他们的行动就可以完全把握中国纪录片的走向了。这是狭隘的，也是无知的，更是迎合潮流的（甚至是无原则炒做的）。这里涉及到话语权的问题。由此反省当初《南方周末》的约稿，幸亏稍微严肃了点，要不然，会更大地误导读者。
　　因此，我声明：这个纪录片大事年表并非严格的学术研究产物，而仅仅是一时、一报的文章。更严格的“大事年表”还有待时间来沉淀和筛选。所以，这个表还不如称为“九十年代中国纪录片的一份私人报表”，这样，网友的任何增添都有了合理性，也就不会产生“权力”痕迹。
　　九十年代中国纪录片大事年表　
　　
　　　１９９０年
　　　《流浪北京————最后的梦想者》，编导吴文光。他的作品还有《１９６６：我的红卫兵时代》、《四海为家》；
　　　１９９１年
　　　《望长城》，总编导刘效礼，纪录片和专题片分家；
　　　《藏北人家》，编导王海兵，获四川国际电视节“金熊猫大奖”；
　　　《沙与海》，编导康健宁、高国栋，获２８届亚洲广播电视联盟奖；重编更名为《生活》，入展９５年日本山形国际纪录片电影节；
　　　１９９３年
　　　上海电视台《纪录片编辑室》开播，代表作有：《摩梭人》、《德兴坊》、《茅岩河船夫》、《远去的村庄》、《毛毛告状》、《不平常的心》等；
　　　《生活空间》开电视纪录片每日定期栏目先河；
　　　《最后的山神》，编导孙曾田，获亚洲广播电视联盟大奖；
　　　《两个孤儿的故事》，编导高国栋，获日本福冈亚洲电影电视节纪录大奖；
　　　《远在北京的家》，编导陈晓卿；
　　　《人·鬼·人》，编导高国栋，获四川国际电视节“金熊猫纪录片”大奖；
　　　《茅岩河船夫》，编导宋继昌，获第５届上海国际电视节“白玉兰”奖短片大奖；
　　　《深山船家》，编导王海兵，获９３年四川国际电视节“金熊猫”奖，入围法国国际音像节；
　　　１９９４年
　　　《甫吉和他的情人们》，编导王海兵，德国格廷根国际民族学电影节、瑞典第１５届北欧影视人类学年会暨国际民族学电影节、９４英国皇家人类学协会电影节、葡萄牙第７届国际民族学纪录片电影节参展作品；
　　　１９９５年
　　　《峨嵋女尼》、《二娘》、《马班邮路》，编导梁碧波，获第２届中国纪录片学术奖；
　　　《回家》，编导赫跃俊，获９５年四川国际电视节“金熊猫”奖，入围法国戛纳国际影视节、９８台湾国际纪录片双年展，获９９中国“彩虹奖”纪录片类一等奖；
　　　《圆明园的画家生活》，编导胡杰；
　　　１９９６年
　　　《远去的村庄》，编导王小平，获上海国际电视节大奖，法国第１０届国际电视节唯一获提名的亚洲纪录片，片比达１１０∶１；
　　　《冬天》，编导梁碧波，获第１５届中国电视金鹰奖最佳短纪录片奖、第１５届中国电视金鹰奖最佳纪录片摄影奖、第３届中国纪录片学术奖一等奖、第３届中国纪录片学术奖最佳摄影奖；
　　　《山洞里的村庄》，编导赫跃俊，获法国第九届戛纳影视节评委会特别提名奖、第１７届ＮＡＦＡ国际民族学电视节、德国哥廷根９６国际民族学电影节展映；
　　　《八廓南街１６号》，编导段锦川，获法国真实电影节大奖；
　　　１９９７年 《神鹿啊，我们的神鹿》，编导孙曾田，获爱沙尼亚国际影视人类学电影节大奖；
　　　《三节草》，编导梁碧波，获第20届法国国际真实电影节特别奖、入围９８ 阿姆斯特丹国际纪录片电影节、入围９８爱沙尼亚国际电影节、入围第４０届意大利佛罗伦萨波波里电影节，获第４届中国纪录片学术奖、第７届中国电视骏马奖；
　　　《阴阳》，编导康健宁；
　　　《钉子户》，编导张元，获日本ＨＢＦ第３届“今日亚洲”录像纪录片大赛头奖；
　　　《生产》、《茶馆》，编导汪建伟，第１０届各国卡塞尔文献展、日本山形纪录片参展作品；
　　　《今晚我们相识》，编导乌尔善；第１１届柏林录象节、第１６届阿姆斯特丹国际录象节、９９澳门录象节参展作品；
　　　《贡布的幸福生活》、《去天国的路上》，编导季丹；
　　　１９９８年
　　　《费杰日记》，编导张治，北京有线台《第三只眼睛》出品；
　　　《甲次卓玛和她的母系大家庭》，编导王海兵，入围９８德国格廷根国际民族学电影节；
　　　《丽江神韵》，编导黄群学；
　　　《楚布寺》，编导唐丹鸿；
　　　１９９９年
　　　《好大一个家》，沈阳电视台出品，获第２０届东京电影电视节最高奖；
　　　《海选》，编导胡劲草，中央电视台《新闻调查》栏目制作，获蒙特卡罗国际电视节银奖；
　　　《婚事》，编导梁碧波，入围９９阿姆斯特丹国际纪录片电影节、第４０届意大利佛罗伦萨波波里电影节、第１３届法国国际音像节、２０００匈牙利国际视觉艺术节、第１５届德国慕尼黑国际纪录片电影节提名，获第５届中国纪录片学术奖；
　　　《江湖》，编导吴文光；
　　　《疯狂英语》，编导张元，获意大利米兰电影制作人电影节最佳影片奖；
　　　《老头》，编导杨荔钠，获日本山形电影节优秀奖、法国真实电影节评委会奖；
　　　《北京的风很大》，编导睢安奇，片比１：１；第５０届〈２０００〉柏林国际电影节青年论坛正式作品
　　　《食指》，编导蒋志；获由CCAA评审的中国当代艺术奖。
　　　《斥力》、《游戏》，编导冯晓颖；香港第５届短片录象节参赛作品；
　　　《进化爵士》，编导乌尔善；
　　　《扎溪卡》、《降神者尼玛》、《在轮回之门--藏族人的丧葬习俗》、《漫步在云端》，编导唐丹鸿；
　　　《九位中国艺术家》、《王迈的春节联欢会》，编导胡择，《王迈的春节联欢会》阿姆斯特丹国际纪录片电影节参展作品；
　　　 ２０００年
　　　《别担心会好起来的》、《风来了》；编导杨福东；德国汉诺威电影节参展作品；
　　　《夜莺不是唯一的歌喉》、《顶级探险---９８雅鲁藏布江漂流探险》，编导唐丹鸿；
　　　《街头的草地》，编导蒋志；
　　　《北京弹匠》，作者朱传明，获山形国际纪录片节亚洲新人奖
　　　《铁路沿线》，作者杜海滨，山形国际纪录片电影节参赛
　　　《不快乐的不止一个》，作者王芬，新加坡国际电影节参展，山形国际纪录片电影节参赛
　　　《纸飞机》赵亮
　　　《金星小姐》张元