是个学生就牛逼了，就有理由弱智了？

　　每年的11月，北京电影学院都举行国际学生影展。我这里有第二届和第三届的DVD。看到国内的一些青年朋友们的作品，真的觉得很恶心。例如所谓的纪录片《回家》和《北京故事》，完全是弱智片子，前者无任何结构而言，所记录的东西也没什么动人之处，后者笑嘻嘻的看那场灾难，完全没有人性。非典事件完全可以拍一部中国版《华氏911》出来。而宝岛一个学生拍的《上山下不来》则追踪并参与了一场小的社会运动，胆量和心地都让人佩服。胆子大不是莽夫，他也害怕，甚至还常在片中说自己害怕毕业问题，还怕自己提供的信息不准确。国内唯一一部看起来不错的纪录片是《马幸》，本片通过一个小穆斯林在福建的境遇表现了宗教在目前中国的尴尬局面。其他的那些什么《耶酥保佑你》，《生活原来是这样的》，《儿子的房间》，《古城的夏天》等等等等都在或者装逼或者装颓废。国外的作品虽然也是学生拍摄，但是不管拍摄手法和影片内容都在国内学生之上几光年。《爱》说的是一个要入伍的新兵和家人微妙的关系变化，《窗口》改编自《墙》，就是咱们小学还是初中课本上的那篇小小说，还有一个小和尚吃香肠的故事也很精彩。虽然这些短片故事情节都很简单，但是片子整体上让人信服。整体上让人信服的前提是细节上让人信服。国内有不少小DV青年拍摄关于爱情的片子，明明满脑子都是打飞机和插入动作，却拍一对小男女想牵手却不好意思，最后还是牵上了。
　　这几天某个人又拍了一部所谓的有内涵的意识流电影，我实在憋不住，骂人又不道德，讲道理又对牛弹琴。其实真的没必要装逼，我研读过上百本哲学著作也没拍什么意识流内涵的片子。我研读哲学著作的目的是想搞清楚我改怎么活着，这只是个过程，而不是目的。就象实验电影，99%的都在扯淡，却有的人说好。这本身就是个过程，如果以此当目的那就是骗子了。读这些书的另一个大发现是知道了海德格尔，黑格尔，李泽厚，胡塞尔等等不过是一群故弄玄虚的庸人代表。国内的绝大青年们已经丧失了纯真，也许我们的教育一直在教育我们要坚决相信教材答案，还要通过抄拼论文来毕业。国外的很多大师之所以为大师并不因为他们多么会意识流，而是保持着童贞。我不是指生理层面的。例如《酷狗宝贝》的制作者，还有豆子先生，这两个人物几乎成了英国文艺的代表。
　　看了越来越多的纪录片，对剧情片越来越没兴趣了。可能我的性子里容不下假的东西，也容不下装逼者。每当我拿起笔或者按键盘，或者架起摄象机，我就警告自己，这个世界上的文字垃圾和影象垃圾已经够多了。我希望自己能制造一点真实的东西，即使是稚嫩的。对这些所谓的什么狗屁DV电影，狗屁独立地下电影我真的恶心透了。什么叫地下？迈克摩尔18岁就让校长下台了，所以后来的《华氏911》才得了嘎纳奖。一个人如果没有最基本的社会洞察力，政治敏感，人文关怀，真的没必要再谈什么狗屁艺术，当然，更重要的是有行动。
　　这一代人装深沉的还不是很多了，多的是装忧郁装有心事装什么魔幻，加上一群小傻逼作家的抄袭，还有《中国新生代80后影像作者纪实录》这样纪录弱智人物的书的附和，再加上媒体的炒作，呵呵，一个全民装逼的时代即将来临！其实是“学生”并不能代表就可以没政治敏感和最起码的民主思想还有对问题的深层理解。贾樟柯没成名之前拍的《小山回家》拍的多真实，虽然也是学生演的。王宏伟那时候是学生。塔可夫斯基的《压路机和小提琴》多清澈，中国有人能比吗？人家就是老老实实的拍，从不谈什么后现代意识流或者通过什么画面表达了什么忧郁。电影就是用表象来讲故事，内涵不是作者自己说，我这个片子表达了什么什么。真正牛的导演从不会这么说，而是说，我没想用这个片子表达什么。
　　2006-11-7于株洲陋室！