[转帖]洛迦诺国际电影节推崇作者电影

　　洛迦诺国际电影节推崇作者电影
　　作者：文/ 崔 峤
　　世界上最湖光山色而活跃热烈的瑞士洛迦诺电影节今年是第59届，明年60大寿，却毫不见暮色。每天最热烈的部分竟然是晚上9点半到凌晨两点的露天大广场电影：20多米高的巨大屏幕和近万观众，在烁烁星光夜空下非常不真实的意大利式浪漫。不像戛纳那么“高级电影圈知识分子”的专业大Party，也不像柏林那样几百万观众的庞大和一切力求世界级典范，欧洲四大电影节之一的洛迦诺最随性也最讲究“发现与创新”，新导演和作者导演在这里更被重点推介。
　　　　　44岁的瑞士人弗里德瑞克•迈瑞（Frederic Maire）今年新任艺术总监，这个核心职位在前十多年都属于意大利人：从现在威尼斯电影节主席马克•穆勒到上一届的女强人Irene Bignardi。而迈瑞就任之前的职业生涯颇为丰富：电台记者和影评人出身，后来开始做纪录片和故事片的制片人，成立了著名的儿童电影俱乐部Laterna Magica。1986年开始为洛迦诺电影节工作：从电影节的每日新闻专刊编辑开始，到负责电影节目录和新闻部门，进而成为选片委员会的成员，同时担任原瑞士文化部电影资助基金会主席，堪称八面玲珑而且和各方面的交道经验老到丰富。
　　　　　迈瑞是一个“与时俱进”的人：顺应了电影节预算缩减的现实，大刀阔斧“瘦身”，全部电影数量从250部减到170部，每部电影的放映场次倒是相应增多。各个单元的名称和内容也被重新调整：“大露天电影广场”放映的片子更加国际化、大众化、商业化，开幕影片是巩俐主演的《迈阿密风云》，但是海报上还是欧美男星打头阵，看不到巩俐的名字；“国际竞赛”单元更加注重年轻一代新导演的创新性作者作品，但是“要具备能进入院线发行的潜力”而不是偏狭的自说自话，而且数码电影也第一次开始可以进入竞赛单元；原来的“录像数字单元”现在被更名为竞赛性质的“当代电影”，放映那些更加注重形式和电影发展新趋势的“不需要为观众着想，但也许观众还喜欢”的另类电影；更前卫的实验电影单元以前叫“In Progress”，现在也更名为“Play Forward”；以前的“人权电影单元”被取消，相关题材的电影进入各大单元；针对难产电影国的“开放大门”单元也还是一如既往，今年的重点是东南亚；针对短片的“明日金豹”和推广瑞士电影的“瑞士电影”继续保留；新增加了“评委电影单元”和“影评人推荐瑞士纪录片单元”。
　　　　　今年洛迦诺堪称是强力推广瑞士本土电影，不仅在观众最热烈的“大露天电影广场”部分特意增加了从来没有过的3部瑞士电影，而且瑞士电影今年是多年来第一次出现在竞赛单元，这部讲述三代前南斯拉夫女人在苏黎世各种遭遇的《女孩Fraulein》竟然就有些出人意料夺到了最高金豹大奖和9万瑞士法郎的全世界电影节最高奖金，和几年前柏林电影节换了德国人做主席时发生的简直一模一样：德国电影第一次进入竞赛单元就得到了金熊大奖。但是据说这次洛迦诺评委意见相当不一，而且媒体爆料竞赛单元评委之一竟然还是这部电影的编剧顾问，虽然这位评委在电影节中段因此退出了评审团，但还是被批评为洛迦诺电影节几十年绝无仅有的丑闻。
　　　　　众口难调的电影节能够真正做到独立和平衡的成功其实是难上加难：既要面对出钱的国家及当地政府和赞助商，还要面对挑剔而敏感的1000多家世界媒体做到自信而有独特亮点，更不用说那些完全自成一统在各洲电影节如同互相拜访串门的全球电影业界精英们、几十万观众的巨大期望和庞杂反馈，所有这些巨大的挑战和工作量也让迈瑞在临闭幕前颁发荣誉金豹奖给俄罗斯导演索科洛夫的时候因低血糖累倒住院，不过整体电影节的反映还是相当不错：尤其是今年的回顾单元芬兰大导演Aki Kaurismaki作品展获得巨大成功，反响热烈，场场满座。电影节如同过节，节目丰富之余却也容易忘却，今年的节目片单里却不乏个性鲜明的好作品，和迈瑞非常突出地强调世界影坛上多元的“作者电影”选片方向也许有关：“对于我来说，电影没有地域和风格上的界限。电影节就是为导演们办的：重点就是作者电影的多样化。各种电影在洛迦诺的各个单元都应该有所展现，唯一没有的电影就是蔑视人尊严的种族主义的电影。”
　　　　　迈瑞经常带上全家去世界各大电影节工作，而且经常从影片制作阶段开始就开始追踪世界各地的动态，选片工作也开始的非常早，有的影片在电影节开幕前6个月前就已经确定了邀请。
　　　　　上任总监推崇的印度宝莱坞电影这次全面缺席，“不是我个人不喜欢的问题，是独立电影在印度的发展有些陷入危机。我们也缺非洲电影，这次南美洲和亚洲电影显著增多，因为这些地区在世界范围内的创造力在数量和质量上都非常活跃突出，特别是韩国、中国内地和香港、台湾。大露天电影广场单元电影如果说还缺什么的话，就是一部亚洲电影。”迈瑞说。
　　　　　确实，这次亚洲电影在洛迦诺是显著亮点之一：“开放大门”单元集中展映了东南亚近20部电影，在两个竞赛单元的亚洲电影也比去年明显增多，韩国和中国最为突出。“最佳亚洲电影奖”也是由韩国电影《别回头》和中国导演盛志民的作品《浮生》共享。有距离地讲述了当代中国家庭三代关系的《浮生》首映后，许多瑞士平面和电视媒体都加以采访报道，评论为“竞赛单元最让人意外的惊喜”，甚至在电影节场刊上被赞誉为“颇具同样关注家庭关系的小津作品神韵” 。盛志民上一部描写80年代生人的 《心心》数码作品曾经入选柏林国际电影节青年论坛单元，这次的胶片作品处女作更加在编剧、结构、人物的把握上有所突破和前进，但还是要同样面对国外得奖而国内发行难的困境。最先锋的“Play Forward”单元展映了崔子恩导演的电影《赋歌》，电影学院毕业的杨瑞记录凉山彝族部落宗教的《毕摩纪》在最后一分钟入选“当代电影”单元，中国艺术研究院的杨弋枢纪录片作品《浩然是谁》入选“当代电影”的竞赛单元部分，这部反映当代城镇年轻人成长状态的电影主题和结构构思方面非常有个人特色，但还是限于经验和其他技术问题没有最好地落实到影片完成状态。