[原创]重看《青春爱人事件》

　　[watermark]在进入正题之前，想先说些别的。之前大费周章的写《无极》的故事，主要是因为在过程中有一种满足感，也就是能将注意力彻底的放在一部电影中，同呼吸的感觉。这种方式，和写评论不同，你不能忽视每一个小的细节，你不能轻易的用狡猾的语言技巧来掩饰自己的不足。记得罗先生之前评安东尼奥尼电影的文章还是一位朋友推荐的，有意思的是，最初对于那篇文，朋友应该是做为正面教材推荐给我的。但我的想法是，轻易的否定一个人，轻易的骂一句粗话，来“推翻”一个传统的评价，固然能产生一时的快感，但之后呢？碰到另一个“安东尼奥尼”时，你仍然保持一种遇佛杀佛的“执著”吗？
　　在《无极》的问题上，最有感觉的还是张炭所说的“荒谬”感的问题，最近看过布拉特皮特的《第六感生死缘》，我觉得以一种很虔诚的心态来看一种“荒谬”，一个超现实内容，需要好好的培养。这份心态离我们有点远了，有点陌生了。原因是多方面的，而其中香港电影零碎，调皮的叙事结构，在其中所起的作用，是不容忽视的。
　　进入正题，又重看了一遍《青春爱人事件》，因为之前的印象有点模糊了。以前也写过一篇关于本片的评论，也看了导演博客上的文字，颢然说到体制，资金，技术的问题，这确实像个紧箍咒似的，限制了很多原本可以有的发挥，而念咒的“唐僧”偏偏又是一脸无辜的表情，而边上孙悟空的师弟，《西游记》小说的读者都是无力的旁观者，站不准立场，发挥不了作用。
　　“新意念”自然是这部电影的一个商标，导演对此的解释是，这部电影的创作出发点不是一个梦，而是一个闪念，是要将0.01毫秒的念头放大成90分钟的电影。听上去蛮玄乎的，但我细细揣摩一下导演的想法，也挺简单的。要讲一个内地电影导演之前都讲不好的都市情感故事，如何能出新意呢？如何能走的远一点，步子大一点，最后又收的回来呢？《青春爱人事件》整体的故事，包括原本设想，剧本，审查前的胶片中的内容，其实都够一长篇电视剧的了，如何将这些压缩在一部电影的时长中呢？原来的设想中，还有几个主角之前的故事，逃犯李小东与柳芭的微妙感情……颢然应该还是认为，如果能将这些内容都放在电影中，感觉会非常完整，而且观众也更容易理解导演想表达的意图。不过，据说这些部分，许鞍华最初看到时，是希望都删掉的。
　　我觉得这可能就涉及到一个资金，技术之外的问题，将故事流畅的衔接，将更多的编导私人感受放在电影中，是否就有助于提升电影的品质？电影与电视在叙事，表达上的差异到底在哪？
　　导演将新意念的概念先提出来，其实也希望给观众一个思维定势。就拿柳芭来说，她的形象应该是个许多男生梦想中的女孩，她一不留神就出现在你的生活中，漂亮，性感，又带有神秘感，她爱上了你，不顾一切的。而你也应该爱上了她，虽然你已有女友，不便表达。而在这个节骨眼上，女友恰逢其时的另攀高枝，与你分手，而且当她看到光身的柳芭与你在一起时，也没有什么不良的反应……
　　这些看上去，即使放到偶像剧中，也显得有些不合理的内容，仔细想想，不就是男生们做白日梦时，最喜闻乐见的素材吗？影片初看有点像强行将一部长篇电视剧硬剪成一部电影，而实际上是要将每个人心中早就存在，但现在搬出来还是很“新”的意念，用这样一种影像方式表达出来。
　　影片用“青春”“爱情”“事件”来划分三个段落，用几个不同的人物来表现一个男人不同时期的爱情观，但整体来说，条理不是够分明。讲这种多线索的戏，要么像无厘头电影一样，说到哪是哪，哪好玩拍到哪，不太去理会电影的整体表达，像《独自等待》这样的电影，其实也有点这样的倾向；而颢然的这部电影，显然是想在纷纷扰扰的线索中，有一个中心思想的，包括设想中的另一个结局，老莫在十字路口，面对开往相反方向的救护车和警车，不知如何抉择……
　　国人始终不太能接受以一种严谨，缜密的逻辑，来判断，解释我们的社会和人生，而这种意识上的盲点，带到电影中，就产生了上面所说到的两种倾向，要么是不顾及大主题的零碎搞笑，要么是非常个人化，非常晦涩难懂的对于人生的感悟，从某种角度上来说，都不能算是有效，实用的“意念”表达方式。
　　
　　附：之前的评论
　　《青春爱人事件》，这样的片名和网易的“人民需要娱乐”的口号一样，有点奇怪，拼凑的感觉，不过，这可能也是创作者本来的意图。
　　还是想从男主角刘烨说起。蛮欣赏他的，但一时半会，又说不出个所以然来。再细细一想，国内的男演员，多数都是这腔调，陈道明，王志文，李保田等，他们有自己的风格，但说的再透点，就是不管在哪出戏里，都保持固定的台词的节奏，反应的速度，而且往往会比其他演员及整出戏的节奏，慢上那么半拍，以给人一种不急不燥，掌握全局之感。最突出的例子，要数陈道明在《无间道2》中的表演，也就难怪黄秋生要有这样那样的质疑。而刘烨的表演也是如此，除了在《美人草》中迸发出一些愤怒的火花，在一般的演出中，还是如此自信的在慢拍。当然，如果单从个体演员的表演来说，本无可厚非，不过，当这种节奏成为一种群体模式后，是否应该值得我们去加以注意呢？
　　《青春爱人事件》的前期宣传做得充分。联合全球最大的星探公司——美国的TCT公司进行过全国72小时电影女一号的限时大搜索。导演又提出“新意念电影”这样的概念，据说，剧本一出就受到广电部剧本中心的高度评价。著名导演许鞍华看过之后，非常喜欢。还亲自改写了几场重头戏。
　　…………
　　不过，看过电影之后，还是没有太多的惊喜。影片中的人物设置，和被我称作“擦边球”的电影类似，如《旺角黑夜》《神经侠侣》《PTU》这样的电影。即描写多个人物的生活细节，开始时好象并无太多关联，最后由于一些突发，意外事件，将他（她）们聚集在一起。
　　但《青》中，最后发生的事件，也太顺理成章了。最初感觉，与整部影片相比，还有点《喜剧之王》最后的警匪戏的味道。但从细节来看，也着实很粗糙。于荣光在港片中苦心经营的形象，完全秀逗了。郭涛拿起枪，意思是以死相逼，“临时”决定要让于荣光离开，于荣光三思之后，潇洒的将手提箱抛起，天空中弥漫着红灿灿的百元大钞，也只能理解成遮住警方的视线。说时迟，那时快，于荣光凌空跃起，平空踏两步，踢飞兼拿住郭涛的枪，然后在困惑与无奈中被我武警击毙。整个过程历时1分钟。
　　当然，《英雄》的文学策划王斌对于此片，最津津乐道的，我猜想是最后黄格选回家，有种恍若隔世之感，不过这种感觉却是对于刘烨来说。这个设置一下子让影片的主题变得深刻的紧。黄格选的出场有点《阿飞正传》中梁朝伟的痕迹，而最后的SURPRISE设计，又让我不由想起《窒息》对于结尾的处理，即不太会使观众产生强烈的看第二遍的欲望，只能算是一个生硬的惊喜。
　　影片整体的对白，情节都很平顺，如果从清淡的口味来说，我不能否认是达到了目标。但如果从“新意念”着眼，就不免让人困惑。除了有几段周围人群“快进”，主要人物正常“播放”速度的画面之外，真的很难找出特点来。角色在碰到与生活中类似的或尴尬，或无奈，或愤怒的场景时，影片处理上，没有什么感情的放大，渲染，也没有奇思妙想，又如何“超越”生活？
　　编剧对于生活的想法和理念，在绝大多数时间里，都与现实中的观众站在同一起跑线上，那我相信这种国产电影，标志性的“原生态”，离求新求变的导演目标和口号，还是有一段相当长的距离。
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