电影需要互相的尊重，无论是政府、导演还是观众。现在似乎很缺乏沟通。
其实也许都是好意，但是各种弊病实在是太多了。
我一向讨厌姿态性的东西，这家伙害死不少人。
至于第六代，我想他们是值得尊重的。起码他们多数不是拿着国家的钱在乱砸的人，我觉得还是体现了电影真正市场化的趋势----有些人认为独立电影就不应该谈市场，这在中国真是巨大的误会，也同样害人。毕竟电影都是投资商的一个投资产品。但是第六代力量在现有的条件下很小。
中国的电影什么时候真正发展起来？我碰见的不少人都充满着希望。也许他们是正确的。
[推荐][转帖]！！民众、第六代、政府：谁应该向谁妥协 ？？
2003-02-15 12:23:17 Neveronline (戰國)
2003-02-17 02:17:17 老关
朱先生呀！你说的很好。但我怎么看怎么就有了自责的心态——你难道没有吗？？
你说的很好“现在似乎很缺乏沟通”这是否意味着你们——或者说是我们——有着一点点钱和行动能力的人应该做的呢？我想，至少这个就是责任。是的。现象的一些“和导演对话”活动我就去过一些。就活动的本身来说，没什么问题。但是是否面对的群体太小太小？你也说过因为场地的问题，活动没有做大——但是你的话语表明你不排斥商业——那么。为什么不像策划一场演出那样去策划一次活动呢？
的确——多大的活动会有多大的麻烦——可是，看看国内的地下演出，不也是搞的挺好吗？？乐队有钱，场地高兴。观众过瘾。所以，还有相关的副产品——DVD，CD，书，签名等活动——他们都等着我们去做~~~~
或许，我是太过激进了——我这是想到是两句话都是别人说的
1。我做不了旁观者，他们——在我的镜头里都是我的朋友~~
2。一万年太久，只争朝夕~~~~
你说的很好“现在似乎很缺乏沟通”这是否意味着你们——或者说是我们——有着一点点钱和行动能力的人应该做的呢？我想，至少这个就是责任。是的。现象的一些“和导演对话”活动我就去过一些。就活动的本身来说，没什么问题。但是是否面对的群体太小太小？你也说过因为场地的问题，活动没有做大——但是你的话语表明你不排斥商业——那么。为什么不像策划一场演出那样去策划一次活动呢？
的确——多大的活动会有多大的麻烦——可是，看看国内的地下演出，不也是搞的挺好吗？？乐队有钱，场地高兴。观众过瘾。所以，还有相关的副产品——DVD，CD，书，签名等活动——他们都等着我们去做~~~~
或许，我是太过激进了——我这是想到是两句话都是别人说的
1。我做不了旁观者，他们——在我的镜头里都是我的朋友~~
2。一万年太久，只争朝夕~~~~
一个多月前, 在《我的摄影机不撒谎》的北大读者见面会上，我在距离王超二十米的地方，翻开了附在书后面的《安阳婴儿》的剧本，仅仅在三分钟后，我就很想问他一个问题：“你决定让电检机构那帮人用多长时间来接受这个剧本。”事实上，我的疑问是多余的，王超用自己在戛纳受到的礼遇的描述表现了对机构的鄙夷、不屑与嘲弄，随后的掌声证实了人们对自负和大言不惭的近似惯性的默许。
那时我就想，这个时代有时是危险的，因为人们开始习惯于放任自我和缺乏对其他人最根本的尊重，无论是作为造影者甚至是占主导地位的政府影审机构，都无意主动的去适应对方，而对于为数众多的观影者来说，原本是应该存在的选择空间变成了无聊的观望，最后只能是失去耐性，结果是责任统归推向了市场。所有的人都在谈，中国电影市场不景气，这是对影迷智慧的侮辱，是第六代在开国际玩笑，冯小刚每年都用贺岁片卷走一大笔钱，诸如〈〈天下无双〉〉、〈我的兄弟姐妹〉这样的超级烂片都能都能借壳风光上市，如果我们仍然要怀疑中国的市场购买力不够的话，索性让中国影迷把电影学院的人养起来算了。
当然，中国现有的影院人群的确让人难以保持乐观心态，但市场存在却不去挖掘却应该归咎于电影人，因为只要你搞电影就必须首先学会面对市场。如果说中国电影不景气非要挖出个根源来的话，只能是电影体制转型慢，和社会观念上的落后，而不能仅仅以观众没有学会去影院消费来搪塞。当然这首先取决于社会经济体制发展状况，但这并不是说，我们就不可以拍摄好的影片。第五代的张艺谋等人总是能够拉到资金，有名气是一方面，真正的关键还是在于能够通过各个渠道收回资金，而且，拍摄体制和现行电检制度允许的电影也是很重要的。电影只有在作为商品出现时，才能体现出对观众消费权益的尊重（这或许会激起很多导演的反感），我们无法想象一个导演总是在雕琢艺术而忽略票房，在美国，即使导演有再大的名气，如果你某一部影片投资巨大却收不回成本的话，都会失去信誉，长时间不能翻身。所以，在中国，学院派没有任何值得吹嘘的地方，因为，学习但不能创造效益是可耻的，我们不需要披着艺术外衣游荡的人，我们需要的是生产作坊中的生产者和他的产品。
第六代在没有学会塌实的做事之前首先学会了大师级的固执和对个人表述疯狂的迷恋，独立和地下是他们紧攥着的票根，他们中的许多人自陈自己的电影不需要广泛认同，但一定要坚持自己的风格，但象类似XX这种只有一部电影甚至大家都没看过的人，我们很怀疑他对电影的诚意。观众绝对不会针对某一个导演去质问他，你为什么不去拍什么样的片子，但观众会怀疑现有的导演群，对于中国这样一个每年只通过北影培养的寥寥几十电影人支撑一个庞大的行业的国家来说，导演却迷恋地下电影和独立制片以及和政府及机构的不妥协，我们的行业还有什么前途可言。
观众是无辜的，他们保存着最大的耐性，并且被推动着为某一派呐喊助威，这恰恰是不正常的，因为，观众很难通过集势鼓噪来完成政府的监督和遴选功能，观影者只需要去影院看他们喜欢的电影，然后决定下一次要不要再去看这个导演拍的东西，但现在，这个任务很难完成，圈内的人把圈子越划越小，观众统统的被划为阿猫阿狗一类，不予理睬。而政府在拼命抵制外来侵略的时候，自己的事情做的也是不清不楚，如果还是不能改变原有的电影厂模式或是政府资金专项注入模式的话，即使影人和政府达成默契也不会带来太多的好利好消息。
笔者在和朋友看了滕导演的所谓大制作后，出来相视苦笑，我说，不如把这笔钱拿出来给第六代，拿了那么多的奖，为人民群众拍部大家爱看的片子总可以吧。朋友说，第六代肯定会反问你，观众爱看什么样的片子？我想朋友是对的，如果连观众的胃口都难以摸清的话，估计更深部分的口袋中的钱也难以拿到。有人说，中国是一个特殊的国家，没有好的球队却有一流的球迷，由此可以引申为，没有一流的电影却有一流的影评人，果真这样吗，我丝毫不怀疑中国出现安德烈.巴赞和高达这样优秀的电影评论家的可能，但这不是观众的任务，何况在一个电影观念相当不完善的国家，观众是很难有成型的认识和对影院的归属感的。而且，妄图指挥观众的人是愚蠢的，放弃观众的人更是愚蠢的。
第六代导演是值得尊重的，至少他们外表上还不属于穷人乍富打扮的象个土大款那种人，而且他们都不是靠关系出来混的，而他们的作品也淹没在街头巷尾的地摊里，更有甚者成名之后仍被人指为不良少年从良。或许，我们自私的揣度了他们的心理，而他们还没有得到圈内人的认同，这样的结果只能有两种，要么，激起更大的逆反心理和抵抗欲，要么被招安，很多人选择了前者，但在个人表述和广泛的认同之间找到平衡，是他们必须面对的抉择。导演和制片人必需认识到，再多国外媒体的褒扬也不能换得国内群众的支持，否则，只能在错误的道路上越走越远。
观众、电影制造者以及政府电影机构的关系恰似购买者、生产者和管理者，三方需要沟通和互相尊重，任何一方被否定都是不可想象的，但任何一方试图突出自己或扩大自己的权利范围并对其余两方大加指责也是没有意义的，只会制造理解的难度和问题的复杂性。值得关注的还有学院派，最近西祠的辩论表明，学院派貌似学术其实贵族化的心理并不能带来解决问题的方法，毕竟在中国，真正的电影人群太少了，大家都还是谦虚谨慎点好。