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　　无以摆脱的绝望——《任逍遥》　
　　片名《任逍遥　》
　　导演　 贾樟柯
　　主演　赵涛　　　　　　　　　　　　　　　　　赵威咸
　　年代　 2002
　　
　　中国独立电影以王小帅的冬春的日子为发端。它以一种温情的镜头语言真实的诉说了一对画家的情感纠葛。这部影片的意义非比寻常。它给中国电影 注入了活力，扩大了电影的表现领域和表现手法，使得在体制下已渐趋僵化单一的主流电影受到了警示与冲击。这之后，一批独立电影人纷纷出现，他们从影经历不同，但毫无疑问，对电影都有着非凡的热爱。中国电影开始出现多样化，边缘的失落的人物形象开始占据影片长廊一角。从〈〈长大成人〉〉中的颓废的乐人到〈〈蔓延〉〉中嫁给同性恋的女大学教师，从〈〈巫山云雨〉〉中受着情欲煎熬却牢守着清白的吊子工到〈〈苏州河〉〉中丧送爱情.活在回忆里的邮工都以一种挚情的生存状态让人同情.。但要问中国独立电影的领军人物，自当首推30多岁从影才不过六年的贾樟柯。
　　贾樟柯的电影风格凝重悠长。他的影片《小武》《站台》都以汾阳县作为情节展开的场所，用它混乱粗犷的城镇风貌来加重人物的情绪，以及揭示中国在城市化进程中小人物的悲哀失落。《小武》是他接近成熟的作品。小武是农村青年，扒手的头。他很横，花钱大手大脚，可却极其孤独，连连遭受友谊的背叛，爱情的欺骗，事业重创。，〈〈站台〉〉是它的代表作，影片提名金狮奖。他的长镜头以及对人情绪的关注，恰当的揭示了中国30多年的变迁。
　　2002年，他推出了〈〈任逍遥〉〉，影片开始时遭媒体冷落，可却笑到最后，成为唯一一部进入嘎纳电影节竞赛单元的大陆影片。影片由日本影人北野出资在大同用时二个月拍摄完成。〈〈任逍遥〉〉用DV拍摄，因此影片在视觉印象上有不少改变。昏黄.淡灰色在影片中不再占主调，相反代之以明亮，但这仍未改变导演以往影片所一直倾泻出的焦虑与无奈。剧本的谨细和外在的对国家事件的交代都能让人清楚地看出导演的关注。同样的城市。同样大兴土木的街道，同样乱七八糟的街景，同样的在物质上与精神双重失落的人。影片完整的述说了一对青年的生活。重点阐述了他们抢银行的原因和所处年龄的尴尬。小济，小斌可谓是无业游民，他们有自己的行为准则。小济表面无所畏惧，能当众侮辱放高利贷者乔三，能坦然面对暴力的横虐，可实际上对待爱情却力不从心，可怜巴巴。他执著于对野模赵涛涛的迷恋，可等真的到手了，面对的却是困惑。他一文不名，只是一个愤怒于社会之外的无人喝彩者。小斌当兵的出路最终落得拉一纸肝炎的证明和对女友的疏远。他们最后抢银行未遂后的表现-小斌呆滞的倚墙唱走调的任逍遥以及小济骑车在雨中疯狂的狂奔，都象征了成人社会对他们的拒绝。
　　影片饱含对当下社会的忧思，社会已经金钱至上，家庭间的关爱荡然无存，朋友间已没有沟通。小济对修车工父亲的鄙视与强横都印证了这一点。片中唯一让人感觉温暖的是小济对女人的不改初衷的追求与小斌得知自己是肝炎后对女友的深含感情的分手。
　　本影片主题深刻，尖锐。但依然充满幽默却不失睿智。影片对白生活化，大胆粗俗，与影片结合的恰如其分，不时点缀的音乐把观者带进影片人物的情绪中，与他们一同忧郁与狂喜。
　　“让我悲也好，让我醉也好，恨苍天你都不明了；让我哭也好，让我错也好，随风漂漂天地任逍遥。”影片中昏暗的包厢中MTV画面上的任贤齐唱歌时被风吹起的头发，仰身倒入扬起的海潮中，还有动画中的孙悟空的无法无天都诱惑着主角们，可他们却只能活在没有希望的城市里，贾樟柯的对此等青年的绝[/watermark]