[原创]再话几句超女：

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　　　 近来看了一篇超女FANS所写的超女众赞歌，其中关于张靓颖小妹妹的部分更是被夸大到我以为是在谈惠特尼休斯顿；在歌词方面，包括李祥泰和齐豫的《菊叹》也拎了出来，不过字里行间，似乎甚为鄙薄台湾旧流行音乐。本人倒觉得经典就是经典，不在于它本身是否与世俗相悖，齐豫最好的专辑私认为最经典的就是与李合作的三张；当然，就这类歌曲本身的难度，或者单就菊叹演绎的难度，也唯有齐豫能够完美的诠释。——而后期的细雨咽咽的草原，更接近于爱尔兰教堂音乐，已经失去了那种中国民乐式的纯粹了。
　　　 当然，那位兄弟也言道，流行再高雅也不过是折衷主义的古典，与巴赫、莫扎特、贝多芬这样的作曲家，又或者三高、卡拉斯这类歌唱家毕竟属性不同。本人更倾向于普及这类音乐，不过难度太大，所以也只是私下意淫一下，聊以自慰。
　　　 还有一个说的是王菲，她应该算的上是在炒作意识隆盛的九十年代经过媒体长期打磨包装出来的一个成功商品，谈到她本身的歌唱技巧，并不十分优秀，可以说更多的是占了香港流行乐坛真空时期的便宜。过去台湾很多一线歌手论唱工都比她强，更不要说那些惊鸿一瞥的隐士，譬如王海玲。
　　　 最后谈一谈张靓颖，除了明显伪科学的所谓“海豚音”（海豚发出的是声纳，人耳无法听到），这个MM的前途看来还在悬空之间，不少歌迷自我带入情绪严重的给小姑娘又是弄了五年规划，又是十年方针的，我看纯属空穴来风，最切合实际的是，钱她应该足以在最近几年赚足——最低标准应是如此（很多FANS按照自己的主观意愿给张MM加了过多并不符合其本身成绩的牌坊，希望对于一个新星而言这不会成为压力而是动力）。其他要求给她为时尚早，您在观察，我们在观察，大家都在观察。而且那位朋友在拿齐豫，王菲与张MM比较之时，对后者喜爱之情溢于言表；中国地大物博，而林夕在词曲并不是唯一，台湾弹丸小岛尚有多人成就远超他之上，更何逞泱泱大中华？张靓颖缺的是一块好土壤，如今无论是市场大环境和媒体炒作机制都与过去那个相对淡薄的时代迥然不同。事物总在不断变化中的，以现在的眼光说齐豫的菊叹在商业上是失败的，这话放在今天说如同叫古人跑现在来做诗，结果肯定是大众猛摇其头。但是当时李祥泰出了专辑就有地方卖，而如今换个别人出几张试试的话，我想排除考验出版商的水准之外，基本很难想见。在整体文化倾向尚在茫然摸索中的二十一世纪，目前而言，掌握大众速食消费的口味才是最精确的上位之道。所以我们其实不必要提前揣度偶像的心理，替偶像烧香拜佛，焚香祷告，张MM的流程应该被其经济人有条不紊的执行着，在如今大陆这支正处于看什么流行都在惊喜阶段的潜力股，有一个好的经纪人和一个强硬的后台才是一个根基不牢的歌手的当务之急。
　　　 简单谈谈超女：
　　　 基于世纪初整个社会流行文化取向正处于混沌阶段，这是一个急需偶像来填充茫然的时代；俯拾一根救命稻草似乎已足够为两点一线间的疲软生活注入莫大慰藉。精明无比的湖南台不落时机的把住了这一脉门，于是就有了“超女之行”。超女实质是什么？是台湾综艺文化糟粕部分的异化派生，即是说在台湾，辛勤工作一周的百姓随便打个哈哈，乐一乐也就得了；而超女从形式上无疑要规范很多，投入和回报更不需细表其乍舌程度，这就促成了一个尴尬的局面，央视应该怎样看待并不专业的超女的万人空巷这一现象？最热闹的一次歌手大奖赛在受众度上也无法与之一较，这一现状除了不得不说整个大陆文化趋向的倒退，或者说人们受生活所限已越来越缺少认真欣赏音乐的时间，实际上牵扯到了社会问题（回避不谈）；总之，央视是合流于这种倾向还是坚持阳春，这是个问题；所以传出了最后的办法是利用广电总局进行封杀，因噎废食；虽然以大欺小这类容易激起民愤的低级错误谁都不会犯，水能载舟的道理是很浅显的——但是起引导和宣传作用的各地主流媒体如此无所不用其极的哗众取宠，种种缺少责任心的喉舌推而广之，超女在晚九朝五的喧嚣声中所遭遇的必将良恶双重性质的捧杀。我能看到的不是中国流行音乐的未来和希望，而是如车轮般滚动般疲于奔命，作为歌手她们现在最需要时间锤炼；可是作为商品，传媒不会放弃垂涎已久的肥肉——这一矛盾的不可逆转性无不导向了一个令人无奈的结果：超女们能做成功的商业歌手，但是时间证明，往往淘汰的最快的左不过这流行二字……
　　　 PS：年少时尝有言：暖春听丽君，盛夏听忆莲，清秋听齐豫，寒冬听蔡琴，此乐何极？而今时过境迁，不知此情此景何时再来，但愿那日子不会太遥远，也许只是一种奢望罢了。
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