王志：《向日葵》种给谁

　　有一种植物在不同的时期被赋予了不同的意义，在六零年代那是一种对于最高领袖的一种忠心的表达，到了新世纪这种植物却是某些小资，白领的品位象征，它就是向日葵。
　　　当一个孩子在电影中从六零年代长到当下，不知道他对向日葵的理解是否也与时俱进，在张扬导演的最新电影《向日葵》中的主人公在一次一次黑场后终于影片落幕的时候，不知道他是否把向日葵当作了品位的象征。
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　　　最近几乎所有中青年导演都把目光投向了自己成长的经历或者成长的年代，对于那个年代的记忆形式上几乎有着同样的形式感，景的运用，道具的选择都几乎完全一样。但这里要说的是，那个年代是有着许多同样的符号，但每个人的成长似乎又有着不同的经历，《向日葵》中的男主人公从一个阳光灿烂的少年成长为一个先锋画家，似乎有着与别人不同的、却又相近的人生。
　　　主人公在严厉的父亲的棍棒下一直拼命抵抗着父亲对他命运的安排，他有着同样对初恋少女及生活在别处的渴望，与父亲的关系就如每个青春的成长一般，水火不容。成长的最终男主人公还是成为了画家，完成了父亲的夙愿，但他心里一直抵抗着父亲，父亲最后屈服了，离开了这个伴随他一生的家，去寻找自己的世界，而儿子也完成了对于父亲及生活的理解，开始了自己的人生。作为影片的表层完成了对于人物的命运的描写，对于年代的特征描述从大(毛主席逝世)到小(后海冰场)也尽其完美，但却让人无法进入那对父子的内心。
　　　无需质疑的是导演十分真诚地表达了自己对于成长的致敬及对于父辈的敬礼，但通过影片却无法发现人物内心的煎熬与挣扎。也许导演认为父子之间的矛盾既是推动人物成长及转变的动力，但对于父子间的矛盾仅仅停留在青春期的反抗和父亲把自己的人生寄托在下一辈的身上的这种矛盾中，显然作者没有找到这些反抗及寄托的真正原因，也就无法完成人物的矛盾的推动。那推动人物的秘密动力到底是什么呢？每个人的认识都不尽相同，也许作者就是被那些反抗和寄托所感动，既然我们无法得知导演最初感动他进行创作的动机，也就无法给出答案。
　　　无论如何我们还是看到了导演的努力，那些制造出的瞬间还是会让人有些唏嘘，也会对逝去的年代浮想联翩，也许已经足够。
　　　向日葵在如今的年代里，早已不种在胡同边的狭小的土地里，已经变成了花店里昂贵的点缀，那我们还苛求什么？
　　　作者：王志 电影编剧