[原创]浅 谈 电 影 剧 本

　　[watermark]　　就在不久前，要使那些不学无数的人相信电影是一种独立的，有自己特殊规律的新型艺术，是一件比较困难的事情。而今天则很少有人在怀疑了，而这种新型艺术的文学基础—电影文学剧本，也被认为象舞台剧本一样是一种具有特色的独立的文学形式。电影剧本不再是一个技术性的附属品，它已经成为一种值得由诗人来写作的文学形式,甚至还是一种可以刊印成书共人阅读的文学作品。当然，电影剧本也象任何其他形式的文学作品一样的有好有坏，但它也完全可以成为文学上的杰作。在电影剧本这一文学领域固然还没有产生过莎士比亚或易卜生，但这没关系，总有一天会有的。
　　决大部分电影观众都不会想到他们从银幕上看到的是一部电影剧本的演出，正如他们在剧院里看到的舞台剧本的演出一样。再说，即使在剧院里，又有多少人想到这点呢？假使报纸上不把舞台剧本和舞台演出做为两个不同的对象来谈论的话，恐怕很少有观众会想到每一次舞台演出前都必须先进行文学创作工作的。
　　　有声电影诞生后，电影剧本就自动要居首位。电影固然也象舞台剧一样需要对白，但它的需要是更进一层的。因为舞台剧本的全部内容就是对白—仿佛是在一片真空里念出来的对白。剧作者虽然也写些舞台说明，但不是用文学形式来表现舞台。舞台的空间是抽象的，假设的，剧中人物的可见的环境只是一个背景，它不能影响角色的心理状态，因此就不可能参与动作。然而在影片里，可见可闻的事物是跟人物处于同等地位，共同构成画面共同参与动作的。所以电影编剧就不可以用简单的几条舞台说明来交代背景，哪怕是点点滴滴，都要认真对待，因为人物的命运是通　:em09: 过他们表现的。
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