[原创]解剖这段时间《看电影》的极品影虫

　　[watermark] http://bbs6.netease.com/ent/readboardthread.php?forumcode=18&postid=121328&all_threadpage=&pageid=1影虫《四月的某时》《地铁惊魂》评论
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　　文中所提到的《我是大卫》极品影虫的文章，以及我的呼应文字。
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　　《卢旺达饭店》评论
　　过去几个月，缺少了极品影虫文字的留言板，让我少了很多的兴趣与冲动。《守望者》好象是冷门了一些，没看过，就拿《四月的某时》和《地铁惊魂》开刀。
　　《四》与《卢旺达饭店》在题材上的撞车，给了虫哥做比较的机会，但通看两篇文章，你会发现虫哥是在做一个双重标准的解析几何题。
　　在“《卢旺达饭店》：仅有真诚是不够的”一文中，“这差距首先体现在对历史环境描述的不到位，《卢旺达饭店》将注意力几乎都放在了主人公的个体遭遇和心路历程的刻画上。这本身没有错，但编导却忽视了卢旺达民族纠葛这一历史背景的重要性。出于一种政治敏感，编导极力弱化影片的政治色彩，丝毫不显露自身对此事件的评判倾向。”
　　而在《四月的某时》：没有英雄的杀戮档案一文中，又是这样说“从影片开幕起，那背景资料的字幕就让人察觉出这种意图，到后面层层深入的细节再现，再到真实历史镜头的穿插，本片编导不厌其烦的为观众“补课”，生怕遗漏了哪个重要环节。”
　　不过，就如两篇文字中多次出现的点与面的对照，我这样的断章取义，所产生的可怜的冲击波，会让“但问题却没有这么简单，艺术的对比不是规模和数量的对比，关键要看谁更好的落实了自己的意图。无论是虚也好，实也罢，都不过是一种个性化的东西，不存在孰高孰低的区别。谁能掌控好虚、实之度，做到风格与主题的和谐统一就是成功。从这个角度看，两部作品其实半斤八两，谁也没有真正超越谁”这样的文字，轻松化解。
　　但我在遗憾之余，还是有一些个人看法，那这种每片各打八十大板的评论，其意义何在，只是在玩弄马克思主义辩证法？
　　不过，在这一段中，“文艺评论最忌攻其一点，不及其余，这种思维的局限性多表现于对烂片的批判上，同时，也偶尔出现于对佳作的吹捧。最近的例子非《十面埋伏》与《可可西里》莫属，在对这两部作品的评价上，评论界的眼睛好像经过了特殊培训似的齐刷刷盯住影片的某一点不放，（这“某一点”既可以是《十面埋伏》的空洞、荒诞，也可以是《可可西里》的真诚、质朴）而笔下的文字则不论是对影片的贬斥还是颂扬，其实更多的是情绪化产物。”
　　我还是能隐约的感觉到影虫文字所要辐射出的温度，但这种温度，抛开点与面，到底是什么呢？至少我是无从了解，无从发现。置身事外，在一个资讯相对闭塞的环境下，无视事件的多重背景，至少我觉得不应有如此的自信心，去洋洋数千言。
　　“赤裸裸的直白”，看来并不是虫哥眼中单片的一句话点评，就如他对《我是大卫》及《放牛班的春天》的言简意赅的评论“无可挑剔的平庸之作”一样，那这样又引出我的一丝遐想，是虫哥的遇片不淑，还是个人的“眼镜”问题，而且问题还在于，做为一个专栏作者，如果始终的保持同一种非正面观感，我不知这是否是另一种意义上的坚持？
　　联系到下面的《地铁惊魂》，我感觉与卢旺达事件一样，虫哥是从一个准专题的思路去考虑的。那我也谈谈我对专题的看法。
　　我也来个一句话点评：专题是一个妥协的过程。
　　专题的思路往往是这样的，以一部当红电影为蓝本，结合以往类似的题材，风格，导演，主演，做一个联系，简单来说，就是选一个关键词，然后进行思维发散。但在这样的号召下，思路往往会被关键词堵塞，写手所进行的附加劳动，只是用诗意，含糊，通感，糯性的文字说出其中的共性，而无关单片电影本身的个性，每个人的视角，生活经历不同，你不可能对很多电影，都有自己独一无二的看法。而专题往往还是以一种个人独特看法在集体号召下，妥协的姿态出现。
　　所以，在看这篇恐怖片俗套大全时，我感到有点灵性不足，正如”必须得承认，为类型片总结俗套既不时髦，也不好玩。这种洞穿游戏潜规则的文字游戏看似挺酷，其实更多的是暴露出作者无可奈何的情绪……从这个角度讲，在欣赏本片的过程里，我绝对是一个彻头彻尾的失败者，同本片那令人昏昏欲睡的拍摄手法一样，两者都是不可辩驳的事实。”
　　不过，虫哥倒是激起了我也写一篇关于恐怖片的文字来，我先提几个关键词，即时反应，专业人士，波罗，化妆，死的方法，吸血鬼，翻拍……
　　
　　
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