做电视剧与电影的区别

　　黄蜀芹 ：
　　1， 我觉得它（《围城》）的结构很严密 就是十集的内容 我觉得二十集都不行，四、五集也不行。最近，去年吧，2001年的时候，有人来找我说，他们愿意出钱，拍一部电影《围城》。但是我当时就说，我说你觉得怎么来使一个《围城》在一个半小时里表达，怎么来做，因为到现在我拍了很多电视剧 有二十集的 有三十集的 有五十集的 但是就《围城》 它每一集说什么我觉得到现在我还能说出来
　　2， 当时我并没有考虑我那时已经拍过五部电影 拍电视剧好象人家说是贬低了 或者说是怎么的 我觉得从来没那么想过 不管是电影还是电视剧 你诚心诚意地去做 自己觉得应该怎么才是好的你去做 我觉得都是好的 我从来不觉得这个高人一等那个低人一等 从来不 所以那个时候我也听很多电影导演觉得电视剧算什么 但我从来不参加这种讨论 我不说yes也不说no 我觉得我自己想明白了就去做就完了 结果现在呢 当初说（看不起电视剧）的一些人也在拍（电视剧） 我觉得这本来就是不是说哪一个品种就一定是粗制滥造 或者哪一个品种一定就很了不起很高贵 我觉得不是这样的 导演自己要想明白 这是最主要的 就是说 什么是好的 什么是不好的 然后你用的材料不同 但是你的艺术要求那是随你自己来做的 一般我记得八十年代 电视剧刚起步的时候 那是譬如只要人说话 然后背景什么都很简单 群众场面也是很简单的 （群众演员）空着手在背后跑来跑去 就这样 这给人很粗糙的感觉 时代气氛啊 或者是当时这个场景的氛围啊 怎么用气氛来烘托人物啊 这些我觉得都不讲究 那么可能呢 就是因为（电影）银幕大 而且（观众）是关在黑屋子里看的 所以电影导演他容易对这些事情不马虎 他一定会非常努力去做 把它作为一种艺术元素来做 不是说可有可无的东西 但是现在我觉得这个电视剧讲究得还是很多的 我觉得 就这方面 我觉得呢 你譬如说 我们当初拍《围城》的时候 我觉得也有比我们拍电影更（有）优势的方式 我们当时就采用了 比如电影成本高 但是我们《围城》就是用了双机 这就没有耗片比 电影有耗片比 而且就是双机同时 同时拍 我觉得现在很普遍大概 但是我觉得我们1990年大概算是很不错的一种条件了
　　3， 材料不同和长度不同 媒介不同 那这个不能说哪个优哪个劣 没有的我觉得
　　4， 还是应该自己把握好 哪些是你一定要做到的 哪些你可以换一种方式 或者来适应现在的操作要求 但有一些是不能变更的 我觉得一定要严格地来做到 导演如果靠解释 向观众们解释 哎呀 我当初是因为这样这样所以我没能那样那样 这真是不可成立的
　　5， 电视我觉得九十年代后期到二十年代初这段时间 虽然十年都不到 就是七、八年时间吧 它这个市场已经变得非常活跃 而且淘汰率很高 虽然现在看到的电视剧不少 但是实际上没有被播放的或者卖不掉的也很多 所以我觉得它已经形成一个市场自动的淘汰率 这是很健康的市场 电影呢我觉得这个市场 还没有形成这样 可能还差得比较远 这个当然也使一部分（电影）导演愿意投入到电视剧里边 因为它已经形成了比较正常的运作 制作和市场的滚动关系
　　6， 电影我觉得它最本质的不是胶片 这一件事 实际上我觉得是一个半小时 它的容量 这一个半小时到两个小时 但是它的容量的厚度 这个是比较本质的 那种经典影片它的历史份量或者人性的份量它非常饱满 不像电视剧十集、二十集 其实它的厚重的量还不如人家那一个半小时 所以我觉得作为一个艺术品来说 它应该是有节制的 电视剧来说它集数长 它肯定要由情节 故事 这个占的比重很大 我觉得电影可能确实是抒发性的东西比较多
　　7， 我相信她（胡玫）这个话也是对自己高要求的一个表现 她在考虑这个问题 她在思考她自己的路 但是我觉得这个真的没有退步或者说是怎么样的一个说法 不是这样的 因为现在电影本身变化很大 像他们《黄土地》啊或者什么那种电影 现在不会再去拍这样的电影 更年轻导演也不是这样的路 那个只是八十年代他们（第五代导演）开始闯出来的时候电影形态是这样子 但是哪个是进步哪个是退步我觉得不能那么说
　　8， （电影的）魅力是永存的 就是运作如果能够把它搞活 那我觉得大量的人还是很愿意拍电影的
　　9， 用自己拍电影的一种经验和认识来制作电视剧 我觉得当然也有它的好处 但是这个倒不是说一定是优点或者怎么样 反正我觉得能够更活跃（电视剧）这块领地
　　管虎：
　　1、 从来没有谁说过电视剧是一个庸俗的东西 相反都认为电视剧是一方天地 它可为 只不过因为我们制作的水准和制作的环境太粗糙了 所以一直不敢做或者说没机会尝试 有机会都是想尝试的
　　2、 （电视剧的）好坏标准跟电影不一样 电影很多标准 电视剧就一个标准 就是老百姓爱不爱看 如果老百姓大多数人喜欢 爱看 就是一个好电视剧 别的都是废话 我觉得是
　　3、 我做电视剧我一直想尝试做不是那样 打上灯支上机器就去拍了 我希望能够稍微稍微琢磨一点 弄一点有意思的东西 然后大家说 哦 电视剧也能这么拍啊 就在相同的投资和时间条件下 我觉得还是有可为的余地 电影就是没什么可说的了 那就不能考虑太多 必须得纯洁一点 电视剧就应该为观众多考虑点儿
　　4、 长期以来一年几千部几万部集（电视剧） 可以说从业人员素质不是很高 大家都是一种习惯性的生产流程 我觉得是那样 怎么拍差不多都那样儿了 其实我倒觉得当然一个电视剧十个电影的长度 人的精神 体力各方面都耗到极限 但是也是差不多三四天一集 或者也使这么大投资条件下 还是有很多可能性让你稍微弄好一点 我觉得有可能 就像有一部分做电影人吧 他倒不是素质问题 他可能与生俱来或者培养出的 他希望好 虽然各种条件 压力压着他不可能像电影那样精雕细琢 但这劲儿还在 一直在坚持 所以未尝不是好事 把电视剧的制作方式稍微改一改 因为这个东西我觉得老百姓还是能看出来 就是你哪怕影像稍微精到一点 故事讲得稍微流畅一点 人物多多少少丰满一点 我觉得都是能看出来的 但电视剧不能当电影拍 这是肯定的 当电影拍非死定了 电视剧它有自己的特性 那点特性我也没摸着门 但是至少有一点你说对了 它松快多了 就是技术上也是 有很多办法 因为电影它长度短嘛 它需要笔墨很集中 很讲究 所以有些手段就不能太用 电视剧就（可以） 因为它抻得太长 所以有很多办法你都可以在电影用不了的东西可以在这用一用 试一试 或者实践一下 还有一件事就是它说话的自由感稍微强一点 管辖的稍少一点 这是真的
　　5、 无益于电影 而且对电影有害 就是整个过程当中它会在潜移默化不知不觉的 就我们说的把手练臭了 举个例子 就是从那个它的制作方式来讲 再好的投资环境也是制作方式往快了走 因为它周期要求就是短频快 然后你比如说一个电视剧200多个场景 你面临的事情就是你不可能每个场景都像（拍）电影一样选到了 而且把它制作了 所以很多时候会面临着去了就拍 看看大概是这个意思就可以 这种方式在我们来说就有点不可忍受 但电视剧是必须的 长期做下来形成习惯性做法以后 对人对创作绝对是有害无益的 所以电视剧是不可以多做的 就是在生活困难的时候或者是你真正想拿电视剧说事儿的时候可以偶尔做一下
　　6、 我觉得那是对电影有害的 我不敢评论别人 我只能说这种票房是虚假的票房 它是靠人控制的票房 比如说时间段 档期什么的 然后呢 是不是我们做电影就是要这个票房 我觉得不要 而且你也不可以祈望这件事情 就是你去希求这种票房 你去争取到这种票房的这种尴尬程度 我觉得不如你不去想它 低头做自己的事 因为我一直这么觉得就是你做这类所谓有一点文艺性的电影的话 你不要期求有太多观众 但是它一定会有自己的观众群 这是肯定的
　　7、 比如说我用我的心去做的一部电影 我把它电影的商业那些属性剥离了以后 我去找它自己最本质的东西 我这样做的一部电影 这种电影 你愿意来看 我很高兴 你不愿意来看 我也很高兴 我就是这么想的 而电视剧来讲就是完全反的 我必须让你来看 这是本质 如果你看了 它就是好电视剧 人可以做两件不同的事
　　8、 有机会还是把电影做好 这个是第一位的 但是电影这种事它不是说你做完一件就做（下）一件 它肯定是有个漫长的过程 这个过程有时会很寂寞 这是肯定的 如果真耐不住或者有好剧本 肯定还要做电视剧 因为首先就是我面对这件事的时候我不再害怕了 这就特想再做一回了 还一件事就是它带来很多经济上的收益 这个你人得活命啊
　　郑晓龙：
　　1， 很多电影人都来拍电视了 我们电视人也得去拍电影 大家这样才平衡嘛
　　2， 它（电影和电视剧）完全是两种思维 这个你要把这分开 一个是电影的思维 你要考虑到画面 考虑到一些细部的地方 比如说演员表演 和电视也不太一样 它有相同的地方也有不同的地方 因为电影放大到特写以后非常大 所以说它的视听效果 它给人强制的效果 电视很大的难度是它要吸引观众 怎么把观众吸引住 因为观众在家里他可以随时几十个频道可以调的 电影只要你第一次把观众骗进去后 你从外面的宣传也好什么也好把他骗进去 进了影院他就跑不了了 而那个钱花了他一定要坐那儿从头看到尾 也许前面不吸引人没关系 最后让他感动就成 但电视不成 电视前面三分钟你要把人吸引住 所以说电视在某种意义上这方面难度还更大一些
　　3， 可是电视剧呢 现在由于它的回收啊 它的市场啊等等 使电视剧做得越来越精致了 再包括很多电影导演也来拍电视 但是说实在话 他们想细致我觉得也不大可能 像电影那么细 因为它（电视剧）的预算就那么多钱 我觉得很多电影导演来拍电视剧看着也很粗糙 因为资金在那放着呢 原来可以有很高资金让你去拍电影 有很多钱 你比如说我拍一个电视剧二十集容量的价钱基本上是你拍一个电影的价钱 这样呢你的时间 你的资金都可以让你花那么多钱去拍 那么现在呢 你拿这个资金去拍电视剧 你就不可能那么细致
　　4， 我有时候跟他们（电影工作者）说我说你们电影（是）一种破落贵族的心态 使他（电影导演）会觉得这种心态越来越不好 索性干脆把这个心态放掉 我重新来 我作为一个平等的心态 我发现有些电影人不接受电视人的（建议） 他虽然原来搞过一些电影 不接受电视（人的意见） 那你不接受不成 冯小刚搞电视的搞电影 他的票房就是那么高啊 就有那么多观众喜欢他啊 为什么呀 因为电视（剧）导演包括创作人员 他有一个非常重要的训练 这个训练就是他把电视当作（为）观众 把他做节目当成为观众服务的心态 而不是搞个人艺术的这种心态
　　5， 要承认电影首先是商品 电视现在就是把它当商品来看待 努力去做这些事情 我也拍过电影我也拍过电视 所以说在这个问题上没有高低贵贱之分 只是谁能争取更多观众 这点非常非常重要
　　6， 我觉得电视剧最重要的不是导演 电视剧最重要的首先你的文学功底 你对剧本的把握是最重要的 然后其次呢是演员表演 我觉得有些电影导演未必能拍好电视剧 有的电视剧导演也未必能拍好电影 这两个是互相的
　　7， （电影）没有市场这个问题不光是一个自由度 还有一个我们电影市场的不规范问题 比如说我说电影这个事情 我们瞒票房 影院改造 盗版 等等这些问题都是非常严重的问题
　　8， 比较平等的心态写老百姓的生活 写老百姓愿意看的东西 这点是特别特别重要的
　　9， 我觉得是有好处的 而且它应该是这样的 这是一个正常情况 而且我觉得说实在话 也可能他是个写小说的来拍电影 也可能是画画儿的来拍电视剧呢 都应该让它活起来
　　黄建中：
　　1， 实际上电视的主动权在每一个观众的遥控器上 电影的主动权在导演身上 我引导你去看 所以如果说电影过去费里尼说可以提出“创造观众” 电视剧要创造观众远比电影难 所以我觉得电视剧的第一手段实际上是讲故事 就是把中国传统的讲唱文学变成生动的画面 那么有时我们电影导演容易进入一个误区 还是把故事淡化了 或者故事的节奏慢了 你想电视剧的故事节奏一旦慢了 观众马上就换台 所以这一点就跟电影完全不同 电影它抒发某种情绪的时候你必须把节奏放缓了以后它把生活的某个细部扩大到很长 在时间和空间上无限扩大 而电视剧一般的 没有特殊的意义 是不允许把时间和空间无限扩大延长 这么这点就是有本质的不同
　　2， 这个现象是（因为）我们文化市场或者说电视剧市场处在无序状态 你想啊 这种兑水的现象实际上是对观众不负责任 这里面有些不健康的因素
　　3， 他（贺敬之）说如果一个文艺工作者不根植于大众 这个文艺工作者是没有希望的 他给我讲了很多很具体的例子 我觉得这次贺敬之跟我的谈话是语重心长的 对我影响也很大
　　4， 到九十年代我的电影发生了一些变化 从这个变化过渡到电视剧相对就要容易得多
　　5， 现在电视界有这么一个说法 说很多电影导演的介入给电视剧注入了新鲜血液 甚至也有人评价提高了电视剧目前的艺术质量 但是我觉得这个可能 我只是引用别人的话 我觉得这话还有待斟酌吧 但是我可以这么讲 就我个人的经验 我的态度 拍电视剧跟（拍）电影一样的认真 但是我拍电视剧的时间 速度跟他们（电视剧导演）拍电视剧一样 比如我这次在比利时拍《盖世太保枪口下的中国女人》 马上要播出 你们可以看这个画面的质量 我平均不到三天半拍一集 也就三点二（天）拍一集 我总共是16集 用了51个工作日拍完 那么就是说时间应该说不必任何电视剧的速度慢 因为我知道的中国电视剧的平均速度是四天一集 那我在比利时 比利时人说你这样一部戏在我们比利时要拍半年
　　6， 分镜头取舍，完整的分镜头本，跟电影一样，调度图，9月3 号开机，整个拍摄顺序，跟拍电影是一样的，每天都有详细的机位调度图，现在很多电影导演都不做这个，《笑傲江湖》每天都有这个 导演阐述 ，二战欧洲、亚洲战场大事记，一个人的劳动态度是相同的，
　　7， 跟自己的艺术态度 劳动习惯有关系 可能有人做电影都嫌我这个（）说哎呀黄导 这个早都抛弃了 你这个也太保守太老了 我说我保守什么 我把案头工作全都做完 而且案头工作是花钱最少的 一旦开机就花钱如流水了
　　8， 其实电视剧已经产生一批非常优秀的导演 而且他们拥有很大的观众层面的（观众群） 电影导演进入（电视界） 就我个人体会 尽管我是个老导演 但是对于电视剧这个行当 我们就得从头学 人家（电视人）很客气 说我们注入了新的血液 实际上从我来说 我是在跟人家学习的过程中 我把自己的长处跟学到他们的东西融入到我自己的作品里头 所以影协的何志云看了《笑傲江湖》之后就说 黄建中我发现你很多在电影里没完成的东西 在电视剧里你可使劲儿地去完成 电视剧的宽容度很大 《笑傲江湖》有四十集 那我想我对电影诗化的试验我就可以在这四十集的某个局部里试验 也满足一部分观众的品位
　　9， 我觉得不但不会退步还会大大进步 我跟你讲一个道理 我拍电影 两个月到三个月我拍的是一个半小时到一个小时四十分钟或两个小时的胶片 可是我这两个月到三个月我要拍比电影多出十倍长度 多出这十倍我每天的工作量 节奏都要加快 我的创作态度没变 我的创作时间要符合电视剧 那如果你给我这么宽松的时间了 而且我又去在电视剧跟观众有很多直接交流的机会了 回过头来我拍电影不就有更大的优势吗
　　10， 它进入到一个新的时代 文化比过去更多元 那么特别是电视剧 今天电视剧可能在各门类艺术中拥有最广大的观众量 这跟列宁那个时代他讲电影是最重要的武器恐怕是两回事了 那么我们常讲 存在决定意识 这种文化现象的存在决定了文化人他有一个新的选择 也就是说今天的电影导演他愿意尝试各种各样的（方式） 那么我们还有些电影导演他们去拍舞台戏 今天的人松弛了 有些人他的知识积累知识结构面更广 他愿意多方面去接触
　　11， 我是比较赞成这种沟通的 实际上冯小刚拍电影也好 尤小刚拍电影也好 也给电影带来新鲜血液 我想这就是今天的文化的现实
　　12， 市场最重要的竞争是人才的竞争 影视市场也同样人才竞争 我才不管你原来是做电影还是做电视剧的 你只要是人才 我请你来做 这一点我觉得我们今天的社会给文艺工作者的宽容度相当大 就不像过去我做电影 我甚至只能在北影厂做电影
　　13， 因为市场在选择你 所以经常有很多人问我说黄导你 为什么选择这部作品 我说不是我选择它 是它在选择我 这就是今天 它在选择你（时） 你也不完全被动 当你完全进入 所以我你看我好象这几年一部戏接一部戏 但实际上我在接的过程中我的前期准备已经很成熟了 我必须那部戏还没完成这部戏进来 那么那部戏的后期等于我的脑子已经空出来了 那我就可以做很多准备工作
　　14， 从来没有两门艺术像电影 电视这么亲近 所以这（两）个领域是互相沟通的
　　15， 可以说我生命的百分之六、七十都是电影 所以这种依恋是很难免的 但人随遇而安吧 有这个机会有这个条件还要去做（电影） 但现在没有这个条件 我感觉现在好像有时你花了一年两年去找一个题材 结果没人给你投资拍 你这一两年就浪费了 我现在必须浓缩我的时间