[原创]《七剑》挥舞在狂沙万里的大西北

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　　　看了《七剑》以后，人们的观点似乎争议很大，说好与说不好的势均力敌，如果打一架的话应该会很好看，至少比《七剑》里七剑和风火连城难分难解。
　　　 看了《七剑》以后，也有人把它和《英雄》拿来比较，认为它的剧情怎么也比《英雄》强点儿，而在技术上似乎《英雄》还略胜一筹，毕竟它在色彩上面的突破还是无人能比的。
　　　看了《七剑》以后，还有人说徐克在向黑泽明致敬。我觉得挺纳闷，难道电影真的已经穷途 末路，非要把现在的电影人拿去祭祀去世的电影人。
　　　因为通过录象、电影、VCD、DVD等各种方式看过徐克导演或监制的《新龙门客栈》、《东方不败》、《笑傲江湖》、《黄飞鸿》系列、《刀》等，我看到了徐克的侠骨柔情。也正因为这样，观众对于徐克的期待是要超越侠骨柔情，而对于一个导演来说，当你攀上这座高峰的时候，你要再往另一个高峰攀登却必须先下山，然后再上山，回到起点再次冲顶对于任何一个人来说都不会是一件容易的事情。因为你爬的不是同一座山，而是山形不同，或更加陡峭险峻的山，所以摔交是必然的。《新蜀山传》就是徐克摔了一交。爬起来的徐克没有选择回头路，但他可以选择爬跟第一座山山形有点象的山，所以，我们看到了《七剑》。从风格上说，《七剑》很显然延续了徐克早期的一些成功的作品的风格，其中，和《刀》最为接近。
　　　如果说徐克早期的武侠以侠骨柔情为主题，创造的是一种精致飘逸的武侠风，那《七剑》则继承了侠骨柔情，但创造了一种粗犷豪迈的武侠新风，并着重表现了粗犷之美。也许是因为故事发生在大西北，戈壁黄沙自然散发出粗犷野性之美。由粗犷野性之美而生发出台词的风格，服装设计，道具设计，人物表演的风格。
　　　先说说台词，以往徐克电影里人物的台词呈现明显的南方特点，以轻灵、委婉、幽默见长。而在《七剑》里，除了老二的台词比较文雅外，其它人台词基本以豪爽、直露，以及北方幽默见长，比如，似曾相识的“要不是因为什么，我们前天就……（意思是我们就成功吃了禁果）”这种表达方式是很直露，直露得让人觉得想笑。而风火连城北方痞子的语言风格更是鲜明，这不能说有什么不妥，只是风格处理的尺度问题。
　　　再说，服装道具设计。《七剑》中七把剑的设计被很多媒体大肆炒作，徐克对此也津津乐道。因为篇幅有限的原因，《七剑》实际上只重点介绍了其中的四把剑，从这四把剑的设计看，各有千秋，可以看出确实费了一番功夫。但也因此，让人遗憾，因为没有看到七剑的真面目。在服装方面则以粗为纲，围绕粗犷美学原则去设计，选用粗麻布为只要材料，除了个别人物特别设计以外，基本上是西北的泥浆色，没有非常出彩的地方，也没有特别拙劣。要说拙劣，烽火连城他们的盔甲是非常拙劣的，明显的没有金属质感，而且重要明显不匹配，轻飘飘的。没有体现出粗重的感觉，没有力量感。
　　　再说人物表演，我觉得片中人物表演是最拙劣的，其中，大陆演员的表演基本全面失败。陆毅几乎全片没有找到感觉，剑克最重要的脸上写满侠义，但陆毅徒有其表，没有任何真诚和侠义，用两个字来形容“肤浅”。张静初在《孔雀》里的表现让我觉得她是很有实力冲击谋女郎的，但在《孔雀》里已经表演太过的地方。结果，在《七剑》里更是变本加厉，过得一塌糊涂。对于恐惧、还有疯癫，全是表演状态，很不真实。孙红雷尽管在台词方面有很突出的驾御能力，但其最关键的恶态却没有出色表现，表现出了一个癫狂、狂暴，但一点也不让人害怕的恶人。黎明、甄子丹的表演基本完成任务，杨采妮的表演也找不到北。如果说《七剑》失败，最失败就在表演。而表演最出色的是付青主扮演者，骨子里就有武侠风范，表演自然，台词拿捏自然，好象原来演过〈醉猴〉，那部片子演得一般。当然，表演失败不完全是演员的问题，导演的把握也很重要。
　　《七剑》的贡献，也许就是它的这种粗犷武侠新风。
　　　在动作设计上，它一反徐克的飘逸风格，动作势大力沉，粗犷有力。宣扬着另外一种暴力美学，让观影者看得畅快淋漓，豪气冲天。印象最为深刻的当属楚昭南与风火连城在暗室里最后一战，剑势，剑气，剑利，通过蒙太奇的组接，感觉力量很足。看《七剑》，可以看到侠义之风，却没有柔情，因为徐克安排的柔情由于表演的不当，衔接的不当，被演变成了矫情，意境自然相差十万八千里。
　　　最后再说说，影片的一些硬伤，也许我们对于徐克这样的武林中人，我们只能用江湖的规矩去衡量，所以，说他的剧本结构有欠缺，说他的台词有欠缺，说他的表演把握不力，这一些都是过甚的要求，但作为一个影片，这些东西都是要硬碰硬的，因为是硬碰硬，所以就成了《七剑》的硬伤。不过说句实话，片子让你体会到了那种粗犷的西北武林风貌，就已经足够，何必还要要求其它呢，就把它当成进口好莱坞影片了。
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