《霸王年代》——万花筒里的世界

　　一个大二的学生，用一台贷款买来的DV，拍摄了一群调皮的农村孩子，由此便诞生了一部即将进军“德国柏林电影节国际青年影像大赛”的电影——《霸王年代》。
　　影片向我们展示了农村孩子的生活，发生在他们之间的故事以及陕西关中地区的人文风貌。那些飘香的泥土小路，耸入云端的参天大树，在童年的记忆里是多么的熟悉。树下好像正是我的爷爷，稳坐一把小马扎，轻轻摇着草编的小扇，让蚊虫只是嗡嗡的叫嚷却怎么也近不了身。顶牛儿、弹玻璃球、摔泥巴、扇硬纸板、掏鸟窝等等，诸如此类的乡间嬉戏在80分钟内让我回想起了太多太多——关于童年，那些似乎早已被淡忘的细枝末节。
　　虽然我的故乡不是在陕西乡下，可是在我的记忆中，童年里最最美好的时光也即是在乡下渡过。已然过去的日子总会于不经意间似一只小鹿撞入我惶恐的睡梦里，只有它才见到我的凄然，只有它在见证我于尘世间生活的无奈。偶尔驻足，猛然间发觉儿时的天真才是人生中最幸福的拥有，可这拥有却是那样短暂，它转瞬即逝、越走越远，随着自己不断的长大，经历过的事都变成一道道屏障，琐事和闲事多了，再多的畅想和回望也都成了不疼不痒的遁词。
　　《霸王年代》唤醒了我最为美好的童年记忆，同时又不仅仅只是这些。影片表面上是在讲述孩子们之间的小事，可其中又包含了很多——那些比三个孩子如何慢慢长大更能吸引我的点点滴滴。胜者为王，败者为寇；不谙世事的男孩与成熟女孩之间莫名的情愫；还有与孩子的无忧无虑形成鲜明对照的，是大人们身负生活重担、把无法言说的沉重压在心底，而面对孩子的无理与顽皮，他们只有无奈。母亲为了攒孩子的学费而不得不外出打工，她行走在狭长的乡间小路上，单薄的背影于视线中渐渐远去，而在观众的心中却变得越来越高大。
　　很多人，尤其是女性观众在看过这部电影后都显得格外兴奋。使女人和孩子之间心灵相通的也许是一种共同的天性——易感、天真、自惜自恋、还有无言的反叛等等。影像是真实的，可又不像是真的，它是一首关于童年的诗、一篇散文、一个虚化的梦境，它能让我深深的置身其中却又总不敢相信这一切都曾真实的发生。到底是什么让我如同飘浮在虚幻之中，久久的，沉沉落落，无所依托？又是谁给了它亦真亦假的真身？
　　细细想来，正是因为影片娓娓道来的故事是那样的抒情，以至让你感同身受却又不可靠近，作为观众的我才甘愿沉浸其中而不可自拔。精心处理的影像被抺上柔柔的光，Bandari的《日光海岸》似天籁之音于冥冥之中回响于天地，现实与梦境之间色彩不断变幻……虽然导演张磊在接受采访时说自己其实不懂电影，更不知道什么第五代、第六代导演，可我们仍然可以看得出来，深受《角斗士》、《海底总动员》等大片感染的他其实已经在有意或无意的使用电影的总总技术手段，并且做到了运用自如。正是娴熟的技术使电影呈现出了虚幻的美感，并且使之与影片的抒情格调协调一致，从而在根本上成全了电影的初衷。《霸王年代》与人们通常的审美惯性是相当吻合的，人们总是乐于接受这样的美，乐于在这样的意境中安慰一下心中的创伤并希望寻回一些失去的东西。有一句话讲得好，“电影是一针麻醉剂”，对于越来越忙碌的世俗中人来说，获得这样片刻的逸乐总是好的。
　　时下的影视作品，很少能看到如此竭力煽情而又不招致人反感的。当今社会，人与人之间的接触虽然日益频繁，但更多的不解与怀疑却令深怕受伤的现代人不得不时时的压抑自己，控制自己的情感，于是我们眼前再现的往往是那些伤痕累累的过去和现在——那些亦或癫狂、亦或满含泪水的年代。而《霸王年代》是万花筒里一个色彩绚烂的世界，虚化的世界，它虽有别于真实，却与真实有关。它很唯美，如梦境，但毕竟离我们是越来越远了。