希望HOOXI能说说此帖的观后感!!
[原创]由《男男女女》产生的键盘失控
2005-07-26 12:32:26 ly884
2005-07-26 18:38:07 hooxi (庄)
某种民主,和善的电影观赏理念。赞!
你文章里谈到了风格问题。我理解这应该是自然流露出来的。它有时仅仅取决于导演对某种节奏、场景、人物的偏好(例如静止长镜头之于侯孝贤、暗绿的厕所之于蔡明亮、性别错位之于崔子恩),问题是:偏好能否发展成风格,进而甚至主导叙事、影像等等。这有时会成为导演的两难:如果不被允许发展个人风格,却试图在其中夹杂贩卖一些,可能会显得两面不讨好。说到底还是一个资金以及它的权力问题。投资的性质绝对可以主导风格——或者确切地说,定制风格。
至于观点表达:不可能没有任何观点。但有轻有重,有时影像本身就很让人愉悦的话,观点完全可以抽简到最少。或许剪辑,可能也需要剪辑一下导演的“观点”吧。作为观影者,我非常欣赏楼主这种“不确定”的观片态度。没有什么是非常肯定地可以说不或说是的(除了这句话,呵呵)。
这个片子感觉有些地方还没沉下来,还放在架子上下不来。但就他们两个人的风格来说,还是有相通的地方,当然,也就会有互相妥协的地方。
你文章里谈到了风格问题。我理解这应该是自然流露出来的。它有时仅仅取决于导演对某种节奏、场景、人物的偏好(例如静止长镜头之于侯孝贤、暗绿的厕所之于蔡明亮、性别错位之于崔子恩),问题是:偏好能否发展成风格,进而甚至主导叙事、影像等等。这有时会成为导演的两难:如果不被允许发展个人风格,却试图在其中夹杂贩卖一些,可能会显得两面不讨好。说到底还是一个资金以及它的权力问题。投资的性质绝对可以主导风格——或者确切地说,定制风格。
至于观点表达:不可能没有任何观点。但有轻有重,有时影像本身就很让人愉悦的话,观点完全可以抽简到最少。或许剪辑,可能也需要剪辑一下导演的“观点”吧。作为观影者,我非常欣赏楼主这种“不确定”的观片态度。没有什么是非常肯定地可以说不或说是的(除了这句话,呵呵)。
这个片子感觉有些地方还没沉下来,还放在架子上下不来。但就他们两个人的风格来说,还是有相通的地方,当然,也就会有互相妥协的地方。
2005-07-26 18:49:41 hooxi (庄)
补充一点:叙事本身即是对丰富的生活众多的偶然的一种秩序化。而秩序的框架,决不是先在的。我自己的遭遇是:给某些投资人看我的剧本时,他们最多提出的一点是:故事不够高潮迭起;不够抓人等等。他不知道:一个动作片的故事如果落入俗套,也可以完全让人们丧失高潮。新奇感并不仅仅存在于故事中(这个是非常久远的“题材决定论”了),也存在于一个新奇的叙事中。
当周围都是“动作”、“武侠”、“虚拟现实”时,突围的路线或许仅仅就是与它相反。香港“后黑社会”电影就是一种反叛的结果:老大们不再是英雄。
当周围都是“动作”、“武侠”、“虚拟现实”时,突围的路线或许仅仅就是与它相反。香港“后黑社会”电影就是一种反叛的结果:老大们不再是英雄。
2005-07-28 01:44:47 范坡坡 (北京东城)
《男男女女》还是很喜欢的电影,从中看到了很多“崔式智慧”。
我倒觉得这电影是另外一种方式的“精美”,蔡明亮的电影更不是简陋,这些精美都是很特别,又动人的,但他们之间又有不同……
我倒觉得这电影是另外一种方式的“精美”,蔡明亮的电影更不是简陋,这些精美都是很特别,又动人的,但他们之间又有不同……
我不知这是编导的意图,还是观者的附会,当然按照某种民主,和善的电影观赏理念,这种猜测是毫无必要的。
影片刚开始时,出现了很多首任贤齐的歌曲,成为影片中并不多的有外在节奏的部分,而接下来的电影镜头语言,完全是耐心和持久的。我又不清楚这是自我压抑的镜头感,还是由于条件所限。但我总认为,即使是因陋就简,也应该表现出陋简的独特风味来。
举两个可能并不太贴切的例子,杜琪峰的《一个字头的诞生》和蔡明亮的电影,前者相信也有拍摄资金短缺的困扰,但影片的画面和镜头运用,无疑是有着强烈的表达,而另外一面,蔡明亮的呆滞又能很好的营造出一种孤独寂廖,乏味潮湿的氛围。
而对比刘冰鉴的《男男女女》,其中的场景,氛围应该是内地观众再熟悉不过的,但不知为何,至少我不能很好的捕捉到,即使是灿烂厕所扑面而来的气息。那说到灿烂厕所,我实在很关心那份杂志的具体内容,当然编导会说,这是实与虚的问题,只要点到为止,这才是最理想的状态。
另外就是观点表达的问题,记得王宝民导演在回答此类问题时,所说的,他的电影并不想表达什么。《葵花朵朵》,我没有看过,故而没有发言权。我不知道这种“无表达”是不是一个自然而然的结果。
我又想起张元的《过年回家》,很多评论认为此片故事情节严重混乱,失实,是张元的一部投诚之作,而我附会的辩解是,张元是以牺牲“电影故事”本身轻易的合理性,让麻木的观者去注意身边那些久已存在的不合理,这个社会绝对不缺“不合理”,只是缺少发现的眼睛。
那再联系刘冰鉴的《男男女女》,这部完全体制外的电影,经历了创作中的风波,我很惊讶于刘冰鉴导演,出众的心理调节能力,但电影中还是只见个人,不见社会。浓油赤酱也好,清心寡欲也罢,还是影片风格的问题,却无关主旨的表达。照我狭隘的想法来看,就如一个丧失武士地位的浪人,又何必再遵循那一套含糊的愚忠呢,即使是行为方式上的?而象美国电影中那种“露骨”的社会观点表达,难道即使在内地独立,地下,体制外……导演的眼中,也只是缺乏电影美学理念的粗糙手法吗?
键盘失控,一时语塞……………………
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