[原创]《马达加斯加》的逆向思维

　　[watermark]梦工厂还是一如继往的保持着逆向思维，《马达加斯加》的故事情节看上去很老套，但仔细一想，却有着很大的不同。
　　以前很多涉及到丛林动物，原始部落的动画片，总洋溢着一份野性的酣畅，动物正角间有着超乎常人的友谊和关爱，纯净的不沾染一丝人间烟火，而为了平衡这一份超脱的纯粹，往往设计另一大奸大恶的动物反角，或是干脆由人来代劳作恶，从而使得影片的主题也很浅显易懂，倡导一种真善美和保护自然的理念。
　　而梦工厂自然不想再延续这一套路，于是动物主角开始时的外景地被放在纽约中央公园的动物园中，狮子亚力克斯(本·斯蒂勒　配音)、斑马玛蒂(克里斯·洛克　配音)、长颈鹿梅尔曼(大卫·史维默　配音)、河马格洛莉娅(贾达·萍克特·史密斯　配音)从小被人类养大，各种场景，道具的设置，也拉近了主角和人之间的距离。当然，如果单从这方面来看，也并无特别之处，在人类的训养下，迷失了本性的动物，机缘巧合下开始了寻根的旅途。如果顺着这条思路，就是排除千难万险后，找到自己的归宿。
　　但在《马达加斯加》中，故事进行到这里，才是一个最重要的转折。狮子，斑马，长颈鹿，河马以前在人类社会规则的约束下，抛开了食物链的门户之见，成为好朋友，但在之后的寻根途中，狮子渐渐找回了自己的本性，开始适应原始丛林中新的游戏规则。而这一转折，虽然显得非常之自然，但在银幕前的观众看来，似乎不愿意引起一种野性的共鸣，倒让人想起一般的人类丛林冒险片中，为了设计片尾遇险的角色，安排他在途中丧失人性，从而落一个咎由自取的名声。而《马达加斯加》中的狮子至少在那个转折处，也给人同样的感觉。
　　那之后呢？
　　此片的编导埃里克·达奈尔Eric Darnell、汤姆·麦格夫Tom McGrath似乎陷入了两难的境地，一种考虑，安排狮子成为反角，最后被消灭，但显然，这样灰色的结局不是动画片的风格；而如果仅仅是让狮子压抑本性，重回文明社会，又使得剧情显得很不顺畅。
　　最后只能传统的加入一群“胡萨”的反角，由迷途知返的狮子联合自己的朋友加以消灭，而影片也算有惊无险的以大团圆，立马收场，留给人一种仓促之感。
　　通观本片，在对话，形体，幽默段子的设置上，由于不可抗拒的惯性思维，还是很容易就回到迪斯尼的套路上，当然导演埃里克·达奈尔对此的附加说明是，他非常欣赏上世纪三四十年代风靡的那些传统动画的风格，其夸张的角色表情与动作极大地强化了喜剧效果的张力，因此本片在技术上应用的是与时俱进的3D制作技术，但在故事与画面效果上融会了不少传统动画的特色。
　　而在整个故事的走向上，由于一再的，想要求新求变，但无奈动画片这一片种本身的局限，反而显得刻意了。
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