[原创]许鞍华与周杰伦

　　[watermark]许鞍华
　　原本想在第二遍看《千言万语》中得到更多一些的感触，但结果不是很好。影片中黑白处理的画面拼接，青年男女的情感嫁接，表现的也只是一种壁上观式灰色，失望，无奈的情绪，而在台湾金马奖上的丰收，想来和侯孝贤《好男好女》在长春电影节上的获奖是一个道理。蜻蜓点水式的政治涉及，加上后期刻意的模糊，弱化处理，包括邓丽君的情歌，基本上就保证了此类影片艺术价值的体现。
　　说到这里，我自感和《十导演批判书》许鞍华部分的一些段落，是同样的口吻：
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　　“提到许鞍华就必须提到香港电影，否则许鞍华就像一杯白开水一样，丝毫让人提不起兴趣。而把香港电影和许鞍华放到一块来提，并不说明许鞍华就不是一杯白开水了，虽然许鞍华之于香港电影，在今天看来已被圈内人士奉为高汤——这其实暴露出了真相，那等于说，这锅高汤，是靠许鞍华从影二十多年熬出来的。”
　　但我还是不能否认，初看《千言万语》时的新鲜与悸动，以及迫切于第二遍的回味。那这种复杂的情绪，竟然让我想起了周杰伦。
　　周杰伦
　　过几年就快入而立之年的我，好象已经老了很多，面对如今铺天盖地，对于JAY的崇拜，我却无法打起精神来。诚然，周杰伦在作曲方面有些天赋，最初的《星晴》《龙卷风》等歌给我的感觉也相当于雪村早期的《梅》。但之后呢？相信周杰伦的成功，绝不可能是仅仅，拜这些婉转旋律所赐，那到底是什么呢？
　　提起周，好象就不能不说到方文山。方将周的歌，博古通今，西学东渐，顿时给人一种耳目一新之感。过去也听很多歌手称，开始是玩另类，多样的音乐形式，如苏永康，杜德伟，庾澄庆等，却不能非常成功，后来倒是凭着一两首情歌，挽救了下滑的演艺事业，这从另一角度也可见华语乐坛传统模式，接受度的局限和顽固，所以周杰伦的出现，至少从这一点来看，就如吴宗宪所说，是上帝赐给的音乐精灵，他至少在传统的旋律之外，让受众多了一种节奏的选择。
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　　许周
　　　
　　行文至此，应该对比，自圆其说一下，本来不会有关联的许鞍华，周杰伦，还是能发现有相通的地方。同样面对一块旋律，情感至上的创作土壤，在这点上，JAY可能由于年龄，时代的优势，更容易跳脱出来，而许鞍华则更倾向于从自我的创作思路出发：“《玉观音》原著其实讲的是一个爱情故事。但是里面最打动我的是安心（赵薇饰）和毛杰（谢霆锋饰）的那一段。不是因为他们的爱情，而是我感觉那是一个经典悲剧的结构。就是说自己犯了一点小错误，然后引发了命运里不可抗拒的东西。这种东西在现在的小说里已经很少见了……”
　　而两者的作品，涉及的对象也是五花八门，许鞍华的电影有情感，恐怖，动作，政治，纪录……而周杰伦，可以用到，印第安班鸠、西洋古堡、老上海、中国古装、日本忍者，到篮球运动、武术里的双截棍、家庭暴力等等元素。
　　在这里，我并不想重复很多人对于许鞍华自身情感生活的缺失，从而无法准确把握剧中男女的感情分寸，或是过分注意商业考量的批评，我还是将目光对准周杰伦，在JAY的旋律和一般需要有文字显示的歌词中，你会神游四海，乐不思蜀，歌词与旋律之间的各自为政，很大程度上扩充了方文山的创作空间。但如果你静下心来，细细的感悟，你心底还是会有一股空洞，乏味泛起。如果仅仅是针对周，方个人，我的批评可能会掺入了太多的自我情绪，但若是将周杰伦现象放在整个华语音乐，甚至是华语流行文化的背景上，对JAY个人，天赋异禀，时势造英雄的称赞，实在是苍白无力，甚至是让人感觉悲哀的。
　　总之，周杰伦千变万化的歌词和许鞍华上下而求索的电影题材，风格，归根结底，我觉得还是量的成功，还不能提到质的超越。许鞍华的电影中，滤去女性导演共通的情绪，手法外，我实在没有得到一种强烈的导演应有的个人印记，对比国外的女导演，或是喜欢涉及不同题材的导演来说，其中能给人的启示，应该还有很多，只希望这千言和万语，并不是只随浮云掠过………
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